有时候看到星星们唱歌时的口型很夸张，但慢慢觉得这也是区分唱将们上不上段位的标志之一。你还会有一个发现，平常说话有口音的人在K歌时，他的口音突然消失了。为什么？
就是大家咬字吐字都趋于标准的原因。
咬字吐字的器官（即语言器官）包括唇、舌、牙齿和上腭等。这些器官活动时的位置和不同的着力部位，形成了辅音和元音（即语言）。发声歌唱时，这些器官的动作比平时说话要更加敏捷而夸张。敏捷是为了使咬字准确清晰，夸张是为了使美化的元音或韵母通畅地引长发挥。
每个字的发音都是由声母+韵母组成的。咬字就是指把字头的声母，按一定的发音部位和发音方法予以咬准。吐字就是指把字腹字尾的韵母，按照不同的口形予以引长吐准，并收清字尾。
私教课中相应要求如下（不包括粤语、英语）：
（1）字头要唱得短、轻、准
字头就是指发音的开头部分，多以辅音，即我们常说的五音不全中的“五音”：唇音、舌音、牙音、齿音、喉音。做这五类发音时，用力部位要分明，出口不能含糊。
（2）字腹要引长
字腹（韵母）是字在歌唱发音中的引长部分，它占时值较长，歌唱时响度最大，是字的主体部分，与发声的关系最密切，它需要引长，也能够引长。它对歌唱的好坏起着关键性的作用，引长部分按照字腹中不同的韵母的口形要求，分为”齐，开，撮，合“四类，叫“四呼。“四呼“在引长字腹时运用，口形决不能随曲调的变化而变化，应始终保持不变。
（3）字尾收音要分明
收尾的部位要准确，自然，响度要适中，时值要做到收音即停。汉语语音的韵尾归纳为十三个押韵的韵脚，传统唱法叫“十三辙”。太复杂，不讲了，记住，它是强调“字正腔圆”。在咬字、吐字中，“阴平、阳平、上声、去声“四声搭配得当，就形成了高低错落的音高变化和对比，读起来好听，唱起来上口，突出了词曲的节奏、旋律之美，白居易老师讲的“大珠小珠落玉盘“可以借来体会。
咬字吐字还要因歌而变，一般来说，唱嘻哈俏丽的歌，咬字吐字应敏捷灵活；唱生猛豪迈的歌，咬字吐字应结实有力；唱抒情曲调，吐字咬字应优美柔和；唱速度慢的歌，咬字吐字应圆滑相连。还要培养对文字敏感度，在唱到那一句，那一字时，深入内涵，从而达到“以情带字，字里传情”的目的。
你会说，谭校长和周董都吐字不清，一个能常青到永远25，一个身价一路狂飙到天王级。我要提醒的是，不是每个人都可以“含糊不清“就称雄K江湖的，K歌毕竟是一项嘴力劳动，你不必把”灰化肥发挥”练得跟说“我爱你“一样流利，但是嘴皮子一定要利落那还是必要的。的确，咬字比较松弛是时下流行乐坛比较现代时尚的方式之一。好多歌手受欧美唱法影响，尤其是有过海外生活、求学经历的比如陶喆、顺子、王力宏、爱戴等。
像陶喆的《普通朋友》第一句”等待，我随时随地在等待”中，”等待”的“待“字就咬得很松弛，介于“dai”和“zai'之间。另外，好多港台歌手有时会把个别字唱得不卷舌或卷舌，你摩仿时可不要亦步亦趋。这跟舌头打结、国文基础较差或是技术处理有关。
比如有人翻唱《龙的传人》那句“永永远远的擦亮眼”，听起来总像”永永远远地差两年”，以至纳闷，这两年时差咋总也倒不过来呢？再比如我们的语文修养第一次受到挑战的就是听张雨生在《我的未来不是梦》里唱”一次一次徘徊在十字街头”时，把徘徊唱成“徘回”，不理解，都是国语呀，这么好的歌还唱出了错别字？现在看来已经没所谓了。
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