很多创作者相信，只有在极端的情境下，人与人性才会褪去伪装露出最真实的一面。而利用极端情境来考验人性已经成为电影中常见的一种处理方式。
比如《迷雾》，就借着一个怪物入侵的故事展现了在恐惧面前人类信仰的迷失。还比如经典的《电锯惊魂》系列，讲的也是极端情境中人的反应。
《电锯惊魂》
而今天要跟大家聊的这部电影同样如此，它的情境极端，情节劲爆——《盲流感》。
故事开始于一条繁华的街道。
眼看着绿灯已经亮了，中间车道上的一辆车却迟迟没有启动的迹象。
很快，后面的车开始疯狂鸣笛，而停着不动的那辆车里的司机则一直双手抱头似乎非常痛苦。
直到围观的人打开车门，才听到他在喊——我看不见了！
没错，车里的男人毫无征兆地突然失明了。
而且他的失明症状非常奇怪——眼前不是无尽的黑暗，而是漫无边际的纯白。
用他的话来说，好像光照耀进一片白的海洋。
所以到底哪里出了问题？
带着这样的疑问，失明男人和他的妻子找到了眼科医生——也就是本片的男主角。
而男主替他做完检查得出的结论却是：你的眼睛完全没有问题。
男主由“绿巨人”马克·鲁弗洛饰演
就在大家一脸懵逼的时候，更诡异的事情发生了。
之前所有跟失明男人接触过的人——他的妻子、偷他车的小偷、替他看病的医生男主，随后都开始出现类似的症状，莫名其妙地就瞎了。
也就是说，这种神秘的“失明症”很可能具有强烈的传染性。果然，不久后城市里失明的人越来越多，整个国家也渐渐被恐慌所笼罩。
突然失明的路人
尽管政府一直在不遗余力地寻找病因，但始终一无所获。于是为了阻止疫情进一步蔓延，国家高层决定将所有失明者症患者都关到一个与世隔绝的地方。
男主便是第一批进入隔离区的人，而一块来的还有他的妻子——影片的女主。
根据电影的设定，女主对“失明症”天生免疫，她的视力健全，来这里完全是为了照顾丈夫。所以，她就成了隔离区里唯一的正常人。
女主由戛纳、柏林、威尼斯三大电影节加奥斯卡影后朱利安·摩尔饰演
概括来说，电影《盲流感》主要讲的就是一个正常人和一群盲人之间的故事。只不过除了男主，其他人都并不知道女主没有失明。
如我前文所说，故事的情境非常极端，因为国家把失明者抛弃在了隔离区——
这是一个法外之地，每天供给的食物极为有限，医疗设备基本没有，与外界的联系全被切断；还有荷枪实弹的士兵就把守在出入口，逃跑就等于自寻死路。
那在这样的极端情境下，会发生什么呢？
按照隔离区人数增长所引发的人性变化轨迹，我觉得接下来的故事可以分为三个阶段。
在第一个阶段中，隔离区里的人还很少。这时大家生活得井然有序，而男主（医生）作为社会精英的化身，便是秩序与文明的守护者。
正如片中所展现的，他看到有人打架会上前制止；
他不顾生命危险为受伤的人争取必要的医疗药品；
而拥有视力的女主则更像是他的“辅助”，负责照顾大家的生活起居。
女主带着失明的人上厕所
简而言之，在第一阶段中，隔离区基本保留着原有的社会规范与世俗的道德原则。男性精英（男主）依旧是权力的主体，在他的带领下小社会得以正常运转。
而到第二阶段，隔离区里的人增多，所谓法不责众，规则的约束力因此被削弱。
同时，人一多大家也更容易产生这样的想法——既然都是瞎子，那我的不文明谁又能发现呢？
于是你会看到，大家开始乱扔垃圾，甚至有人随地大小便。
而如果说之前的女主更像是个照顾大家的母亲，那么她现在的状态则是“既当爹又当妈”。
因为就她有视力，能看到周围环境的糟糕，所以男人女人的活几乎全包了。也正是从这里开始，男主作为男性精英的自尊受到了挑战。
他想帮女主，却常常什么也做不了——“需要帮忙么？”“不了，我可以，好了。”
当然，此时的隔离区虽然环境差了点，但食物基本够用，满足人们的温饱没有问题，再加上女主的竭力维持，文明与人性还不至于到坍塌的程度。
但当故事进入第三阶段，隔离区里的人进一步增多时，原有的状态终于被打破了：
从前大家基本都住在一个病区里，现在三个病区都住满了人。在生存资源有限的情况下，不同的病区便形成了不同的阵营，于是矛盾开始产生。
而让矛盾激化的是，3病区基本都是男人，并且他们的老大带了把枪进来。
这意味着他有了凌驾于其他人之上的资本。
至此，原本靠自律和人与人之间的信任建立起来的秩序彻底坍塌，弱肉强食成为新的准则。
于是人性的丑陋开始暴露出来——3病区老大带领小弟靠武力夺取了食物控制权；
在掌握了所有人的生存命脉之后，他便开始肆无忌惮地发号施令。
首先，他要求其它两个病区以财物换食物。
考虑到财物没啥用，也为了避免引发流血冲突，两位主角答应了。
但“交钱”换来的食物根本不够吃，男主上前争论，又遭到3病区老大的羞辱。
如果说之前的男主作为男性精英的尊严只是受到了女主的挑战，那么现在则是被彻底践踏。
而他的脆弱与懦弱也就此暴露出来，面对3病区老大，男主没有任何反抗。
反而在回来之后，以出轨式性爱宣泄自己压抑的情绪。
而随着精英在强权面前的彻底溃败，规则被权力定义，3病区老大的要求也变本加厉。
在其他两病区再也没有财物可交之后，他提出了换食物的另一种方式——把你们的女人交过来。
面对如此厚颜无耻的要求，一开始所有自诩文明的人当然都不同意。
但当被饿了整整三天之后，男人们最先开始动摇了。
他们七嘴八舌，有人为自己的懦弱与自私找借口——不是我们这区的男人决定的，你不能怪我们。
有人直接征集“志愿者”——听着，如果有自愿的，现在可以说出来。
甚至后面还有人说出了这样的话——让女人们一个月去两次又能怎样？我们能领到吃的。
对此女人们纷纷表示很失望。
就在双方僵持不下的时候，大家把目光投向了男主，问他作为1病区老大是怎么想的。
男主不支持把身边的女性送进火坑，但同时呢，他也不反对——
我当然也很不想让我妻子去，但我怎样想不重要，关键看她。我的“男性尊严”当然会受伤，但待在这还有尊严么？我们都会被饿死。
没错，在最基本的生存问题面前，男主已经主动放弃了尊严。
他的行为跟那些希望女性献身的男人没有任何区别，所谓的“听她的”不过是懦弱的遮羞布。
而与片中推脱逃避的男性相比，女人们则要勇敢无畏得多。听完丈夫的话，女主最先含泪表示“我去”。
而在她的带领下，又有更多的女人自愿加入到“以身体换食物”的阵营中。
当晚，随着9个女人组成的“献身小队”悲壮地出发，一场泯灭人性的“集体强奸”开始了。
不夸张地说，此时3病区的男人们就像是一只只原始的动物，肆意践踏他者的尊严，暴力殴打身下的女性。
就这样，一位被形容为“死鱼”的女人被殴打致死。
但尽管如此，3病区的男人并没丝毫抱歉的意思，转身又将魔爪伸向了2病区。
这时女主终于压抑不住心中的怒火。于是最终，她凭借“视野优势”干掉了3病区老大。
随后另一位女人又潜入3病区放了把火。
随着火势的蔓延，整个隔离区都受到波及，女主只好带着丈夫和几个好友逃了出去。于是大家发现，看守的士兵早已不见了踪影。
原来，外面的世界也彻底失去了秩序，城市一片狼藉，几乎所有人都染上了失明症。
影片结尾，女主把身边的几个人都带回家照顾。而艰难但又不失温馨的生活刚开始，片中最先感染失明症的男人竟突然看得见了。
或许所有人都将逐一康复，大家非常开心，唯有女主表情复杂。
这时旁白响起——她已经能想象整个城市在呐喊：“我能看见了”，“我看不见了”，她想着。
毫无疑问，《盲流感》是一部寓言味道特别浓的电影。
从设定上来看，它与我在节目里介绍的《完美感觉》还有《人类之子》非常像——都是通过幻想“人类集体性丧失重要能力”完成对人性、文明的拷问与打量。
这几部电影说的也都是同一个道理，身体上的失能可能会对原本的社会形态造成巨大冲击，但真正对人类文明的延续或坍塌起关键作用的，还是人的心理、道德与情感。
只不过《完美感觉》的呈现相对乐观，它展现出人类无与伦比的自愈力与旺盛的生命激情。
主打爱情的《完美感觉》剧照
所以虽然同样有失明的桥段，但《盲流感》与《完美感觉》的气质完全不一样，影片中处处渗透着对于人性丑恶的鞭挞与对人类社会的担忧。
而要分析起电影的文本，自然又绕不过它的原著小说——《失明漫游症》。
没错，这是一部文学改编电影，它改编自诺贝尔文学奖得主若泽·萨拉马戈的获奖作品。
在原小说中，“盲”就是最重要的隐喻，它象征着人类社会的堕落和文明的消亡。而电影基本延续了这一点——人物眼睛的“盲”只是表象，“道德失明”才是真正的内核。
片中女主便代表了观众的视角，她带领我们审视着自身的弱点与缺陷。乍一看故事里的女主应该是最幸运的一个，但在我看来她受到的痛苦甚至更强烈。
一方面，在文明陷落与丑恶横行的过程中，只有她是最直接的见证者。
她目睹了善良女人的死去；
看到了政府的冷漠与虚假；
隔离区电视里政客的美好发言
见证了生命的脆弱与个体的无奈；
女主带领大家埋葬尸体
她也眼睁睁地看着丈夫一点点抛弃尊严，看着他以出轨式性爱的方式发泄压抑。
另一方面，或许其他人可以以“盲”为借口为自己开脱，但女主却始终局限在文明的角色里。她需要照顾大家，需要时刻以体贴的姿态带领大家度过难关。
说白了，其实“特别”的女主首先是一个悲哀的女人，其次才是亲历者、旁观者、拯救者。她不是那个平等地爱着世人的上帝，她代表的只是人类基本且有局限的道德。
所以女主也会为了身边重要的人与陌生人争抢食物。
而也正是这种立足于个体的道德局限，让人物更加真实立体，让这个夸张的寓言变得可信。
虽然“盲流感”的故事离我们比较遥远，但类似的情境却也并非不可能发生——自然灾害、瘟疫、战争，现实中改变原有社会状态，让人的生存变得不正常的原因有很多。
而面对人类的这些困境，不说帮助他人，至少要维持住自身的道德底线。不说彻底告别“盲目”，至少不该把“盲”当成作恶的借口。
就像萨拉马戈在《失明漫游症》中写到的——如果我们不能完全像正常人一样生活，那么至少应当尽一切努力不要像动物一样生活。
