在克洛斯时代，已经将作品中的人像描绘的纤毫毕现，比照片还逼真，人物的皮肤、毛发、眼睛、瞳孔等被描绘的栩栩如生，富于质感。
与此同时，同时期的超写实画家们发现，超写实绘最大的陷阱就是将人物描绘的真得像假的那样，在着重于表现生理细节的同时，丧失了人物形象的生气和灵魂，他们终究没有逃过将超写实绘画走到穷途末路的那一天。
克洛斯作品
数十年后的今天，超写实绘画再度流行。
以冷军为代表，他的部分作品被个别画廊当成时代的“潮流作品”予以炒作，结果炒作的画廊崩盘了，当年号称卖了6000万的作品也只能束之高阁，蒙尘以待。
但从冷军的超写实作品开始，示范效应经过媒体的宣传也起了作用，超写实绘画成了不少美院学生的毕业作品，市场上也悄然兴起了超写实绘画的行情。
从艺术领域来说，我们并不是处在一个想象力和理解力的的低潮期，相反我们的艺术想象力已经一路狂奔到没有边界——将粪便做成罐头当成艺术品，就能卖到几十万美金的今天，从创作者和收藏者的角度来说，这在某种程度上来说，这个时代是艺术最好的时代，也是艺术最为癫狂的时代。
与别的行当不同，伟大的艺术是需要天才来填补空缺的。
各种艺术形式已经被翻来覆去地倒腾了几个轮回，艺术的创新似乎碰到了天花板的窘况。
今天的艺术已经走到了多元、喧嚣的十字路口，艺术上的百花齐放和炒旧饭的伪大师们轮番上阵，艺术上的一点半点的突破都是弥足珍贵的创新，都可以成为一代真正的大师，就这一点要求，我们也很难看到。
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