研习君经常提到大纲的重要性。
没有大纲，不仅难以让编辑很快get到故事的情节走向和亮点，更重要的是，因为缺少对整体的构思，写到后面极容易崩掉。
一些作者之所以不愿意写大纲，是把大纲想得过于困难了，其实写大纲可难可易。作者茶米通过日常阅读和写作，积累了不少对大纲写作的见解，来看看她是如何说的吧~
七月以来，“垃圾分类”把“阿拉上海银”折腾得全体脑壳疼。
垃圾分类垃圾桶
可从长远计，要回归碧海蓝天，定然是要从源头掐断脏乱无序，人类的环保大业如此，写作亦然。
追本溯源，一本好书往往脱胎于一个好的大纲，但是，你会写大纲吗？
大纲之于作者的重要性，就如同盘古手中利斧的存在：一番天地的开启，始于它。
然而——现实中却常听萌新抱怨：故事他们可以信手拈来，可大纲实在是无从下笔。
更曾有人说，他就喜欢天马行空，就偏爱随着某个一闪而过的场景，即兴地让角色和画面自动在脑海中肆意演绎，去推动整个故事，而他只需紧跟其后，寻宝似的记下脑海中的每一段喜怒哀乐，用不上大纲。
创作本来就是一场“头脑风暴”，这般恣意有何不可？
雷·布莱伯利（Ray Bradbury）便是个不爱写大纲的作家，他曾在书中写过这么一段话：
你的角色跑向让人惊异的结局时，会在雪地上留下脚印，这就是你的情节。
情节来自事后观察，而非事前规划，因此绝不可以抢在行动前决定。
这便是情节的真谛：放任人性欲望恣意奔跑，去达到目标。
我也曾是他的拥趸，并乐此不疲地任笔下的角色野蛮成长，那感觉就像我在与“角色”谈一场恋爱，肆意而美好。
可洋洋洒洒写下十几万字后，你就会发现种种弊端，并为之痛苦得无从下笔，比如：
有些伏笔，不是忘了挖，就是挖了忘埋 ；
有些情节虽然有趣却多余得像另一个故事；
而角色们早已放飞自我，一崩而下，拉都拉不回来。
......
如此种种，就像恋爱中的人一样：回头一看全是点点滴滴，即便每一个画面都值得回味却是不连贯且琐碎啰嗦的。
爱情可以盲目，写作委实不行。
一个没有连贯性的故事，即便你的辞藻再华丽，场景再诱人，也改变不了它沦为沧海遗珠的下场。
所以，若没有强大的逻辑能力和想象力，你还是乖乖的拿出一张纸列列大纲，哪怕是一张仅仅标注情节走向的思维导图也是好的。
其实写大纲与否，怎样写大纲，还真要看人：一个人对事物的态度，阅历，哪怕是兴趣爱好都往往能决定你需要一份怎样的大纲。
听说，近期上海街头最火的一句话“你是什么垃圾”。
今天，我们也先来自检一下——我们属于哪一类大纲作者：
1. 参加聚会时，你最期待：
A. 见到老朋友 B.认识新朋友
2. 以下两种音乐，平时你会更喜欢哪一类：
A.古典 B. 摇滚
3. 你在校时比较拿手的科目是：
A. 数学 B.艺术
4. 你在朋友的印象中更偏向于：
A. 控制狂 B.拥有放荡不羁的灵魂
5. 你会想花一个小时与哪位聊天：
A.保守主义的政治评论家 B. 喜剧演员
6. 你最喜欢：
A.保障 B. 惊喜
7.你比较喜欢的工作：
A.程序员 B. 诗人
这份测试据说有八成的可信度，选择“A”比较多的属于大纲作者，选择“B”比较多的是无大纲作者，而两项一样多的，且先将他定为中庸作者吧！
分类已定，便来逐一分享下各自适宜的方法。
一．无大纲作者
如果认为无大纲作者便不需要编排情节，那就大错特错了！
那个曾经的“我”便是前车之鉴，用灵感来创作你确实可以享受其中的自由与乐趣，但时间久了你会更愿意在混乱的创意里加上一点规矩的。
这规矩无外乎三点：
1. 每天写作的字数目标
从很早开始，常有小伙伴在交流的同时，也会相约码字，我的建议是不妨参加，除了给自己一个坚持码字的理由还可以加快你码字的速度，何乐不为？
当然也有另外一个办法供喜欢潜水自己码字的小伙伴选择——那便每日先坚持写下350字。
我们都知道一天中可能会因各种琐事让人不得不停下写作，但这350字会让我们觉得自己离目标并不遥远，进而激励下自己：只需再坚持一下下，就能完成目标了！
2. 每天读前一天写的内容
孔老夫子说过“温故而知新”，每天更新前点开前一章读一读俨然成了习惯，或修修细节，或借由这一章将自己代入当下的场景中，开启新的一章。
这不失为一个让自己快速进入状态的办法。
3. 每周花一天的时间记录情节走向。
敲黑板啦！
这是一个非常实用的懒人办法——使用表格记录下你一周写下的情节。
你可以在这个表格里记下故事的时间线，让自己一眼就能看出情节如何发展。
这样编排是不是很简单，你依旧可以开心地随心而动，让美妙的意识流文字从飞舞的指尖流淌而出，既能让笔下的角色自行去讲故事，却不至于全然脱离了掌控。
二．大纲作者
一份详尽的大纲稳定故事情节的同时，也必然固化了走向。
它可能会让你的作品失去随性的自由，特别是创作到中段，当你发现笔下的角色正叫嚣着不想遵循你定的大纲，那你往往面临两种抉择：
要么逼迫他们屈服原先设定，也就极可能失去了一个独创而有趣的情节所需的切入点；要么屈服于角色的自行演绎，可你之前在细纲中花费的心血很多便都要修改或者抹去，然后一路纠结一路修改。
如此一来，有的疲惫不堪心生倦怠断了更，有的索性便放弃了之前的设定，随它一路崩去了。
所以到后来，我渐渐不大喜欢写细纲，而仅仅是用一个初纲——确定下时代背景，主角的目的，角色的发展，主要的冲突，最最重要的是一定要先想好一个具有冲击力的结局。
而那些去串联整个故事的小情节，我会将它们制成一张张的索引卡，按照角色的发展将它们铺垫上。
索引卡片
在这个过程，你可能不时会有新奇的点子迸发而出，此时索引卡的灵活性便显现出来了，此时你根本无需修改大纲，而是或替换或增加地将你的新点子揉进故事中。
现在网上有很多编辑大纲能用的手机软件，可谓形形色色，五花八门。
要如何去选择适合你的，网上推荐实在太多，大可以去请教下“度娘”，篇幅关系我这里便不做赘述了。
个人习惯还是喜欢实体卡多些，就像TVB警匪片中的警察那般，将所有的线索都钉在墙上的软木板上。
你可以随意将它打乱再重组，在场景间出现的空隙中添添减减，那种一目了然，掌控全局的流畅感，不是一个编辑软件可以给到你的。
而这些索引卡可以来自于固定的创作时间，也可以来自闲暇时的灵光一闪，我习惯将空白的卡片随身带上几张，或在闲谈时记录下，或在看书时抄写下，它们很零散，却指不定某个场景便可用上。
不过在用上之前，你可以先做个功课：比如你的情节中包含多位主角，或者有多条副线，你可以用不同颜色的索引卡（或者用不同的便利贴贴在卡片上当标志）来区分它们。
将不同颜色的索引卡分类排成一条条直线，让每条情节线相互平行，然后将不同时间点的不同色索引卡接成一条线，便能理出你的主线情节。
到这里你终于可以动笔写了！
有了主线，即便写下三五个场景，你也可以在后面的情节中添添减减新的点子或新转折点，这便是索引卡最大的优点，绝对适宜同样喜欢严谨，喜欢先布局再动手的你。
三、中庸作者
二者兼顾的办法不是没有，谁说不可以一边写作，一边定大纲？
没有人规定只有一个选项，往往最扎心的是——就算是勤勤恳恳写下详尽大纲的，也未必便能成神。
创作最有趣的地方便是个性化，千人千面，不同的人兴许能写出不同的“哈姆雷特”。
写大纲有很多种方法，你可以叙事，你可以做每一章的笔记，也可以用思维导图画下支线......
那我为什么不可以选择且行且看？
E.L.多克托罗（E.L.Doctorow）曾将铺设情节的过程比作夜间开灯行车：你大致知道前行的方向，但只能看到车灯照射范围的事物，前方的景致只有在车前行时才能显示出来，直到你抵到终点。
E.L.多克托罗
其实这个方法并不难，同样是整理好故事的主角、目标、冲突、冲击结局以及你要写在文章前头的简介，还是那句话——你必须知道最终的走向，当你知道你想通过这个故事传达什么，它便开始有了灵魂，而知道终点，你才不至于走偏了主线。
一切就绪便可起笔运用场景元素，配上一个强劲而不俗套的开头，开启你的第一章！
有了第一章，你可以用它去构思接下来的几章，此时你可能会有许多想法，就像是车灯下的景致，其实这些景致并不繁琐，你只需去判断哪条才是你该走的路，做一个取舍。
如何去判断？我们不如试着去思考这些问题：
·这章结束时，角色的情绪如何？在下一章他该有怎样的反应？
·角色接下来需要采取什么行动？
·接下来有哪些重要的场景需要先用转折场景来铺陈？
·哪些新角色可以出场？用哪个角色来暗示其他场景的情节发展？
接下来，你便可以写下这几章的场景大纲，详细的规划好这灯下的路线，以此类推，这趟行程你绝对不会无聊呆板，而起笔前已经定好终点，所以也不会有太大的行差踏错。
以上三个分类来自大师的分享与平时的积累，我在写作过程中也颇为受益，鹰击长空，鱼翔浅底，适合自己的才是最好的。
一个适合你的大纲方法，绝对会让你的创作更加事半功倍，桩子立好了，还怕建不成大厦？
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