女画家激情四溢的描绘艺术作品，画作“无毛无发”但画风韵律活跃

女画家特尔克（1885～1979年）出生在乌克兰的格拉底斯克，于1905年迁居巴黎，1910年她在那遇见了德劳内并和他成婚，1912年他们一道发展出俄耳甫斯主义，这种绘画风格和未来主义与立体主义联系紧密，在同一时期浮现，但是俄耳甫斯主义总体上更加抽象和多彩。

这种主义是诗人阿波利奈尔根据古希腊神话中的诗人和乐手人俄耳甫斯命名，又称“同时性主义”，因为它同时结合了几何形式、大胆的图案和强烈的颜色，1914年巴黎街道朦胧的煤气灯逐渐被明亮的电气路灯取代，特尔克痴迷于光线，尤其是光进入电气灯，经过棱镜扭曲投射在街道上的光晕，

于是她绘制了《电气灯棱镜》，作品强调了有韵律的光圈、明亮和多变的色彩，制造出运动感和深度，她为这幅画做了很多研究，使用过炭笔、剪纸、水彩和油画颜料，通过叠加颜色和图案，画面表现出运动和兴奋感，这和立体主义静止的构图和缓和的调色形成对比，她的画作最初都是在独立画展上展出。

特尔克也设计服袋、家具、舞台背景和芭蕾戏服，她是圆点花样的发明者，也是首位在服装和帆布上使用锯齿线条和其他革新设计的人。《林中的村庄》代表了莱热（1881～1955年）作品发展的成型阶段，他是20世纪现代主义画家的第一代，这幅画的构图画风和特尔克笔下的《电气灯棱镜》一样。

在20世纪初，莱热越来越排斥曾经影响了他早期作品的印象派画家，开始创作新风格的作品，这些作品让他和法国的前卫艺术联系在一起，《林中的村庄》可以看到塞尚的影响，他是立体主义的精神领袖，这毫无疑问。这件作品展现莱热对于“形式对比”的关注，他也同样把这幅画命名为这个系列的“部分”。

特尔克作品《电气灯棱镜》

我们看到莱热遵照塞尚的格言探索：“自然应该通过椭圆体、球体和锥体来处理。”画中的这些房子干硬、带尖角的表面直接切分出一个垂直的画面阶梯，垂直线周围是树木和灌木环绕。这两种类型的形式，用黑炭笔激情四溢地描绘，两者相互定义，把对方明晰化。莱热对于主色系和辅色系的运用毫不犹豫，添加了另一个对比的层次，使得传统的风景画更加活跃。

莱热作品《林中的村庄》

本画中房子的红色系和山丘的绿色相互交映，吸引了观众的目光，他们很容易忽略画边缘相同补色更加精细的运用，色带的对比不止活跃了帆布，也增添了形式的规模和体量。虽然随着其风格的发展，莱热保持了颜色和形状上的特色，但他之后的作品，倒没有了先前作品那种大胆的实验精神。