| 永 远 别 对 生 活 冷 感 |
说到适合冬天重温的剧集,《请回答1988》一定在列。
初次看的时候,对寥寥闪过的几个港片镜头印象深刻,许多潦草的记忆一下复苏了,忍不住要翻箱倒柜找出陈年卡碟感慨一番。
似乎整个东亚地区都时常对旧日美人怀有念恤。过往的时代也封存了一部分当时的声光,那会儿整个亚洲都欣欣向荣、朝上走去,模糊的画质反而显得女主角们愈发浪漫与不可企及。
港片里千娇百媚的美人们,是世纪末内陆观众们公认的心底白月光,王祖贤林青霞为首的两大派别放到今天也还能掀起血雨腥风。
▲ 林青霞前两天还在微博评论里夸了夸祖贤,也是非常可爱了
文化壁垒在这种美面前也要握手言和。80年代的韩国学生就常常会收集日本、香港明星的垫板和纸卡;我们的父辈,谈及山口百惠、中山美穗时也与追星时的你我别无二致。
▲ 王祖贤和周润发昔日的韩国饮料广告,当年卖得风生水起在信息尚不发达的年代里,这些漂亮人物大大方方冲破了桎梏,靠着微妙的异国情调与陌生口音,为接壤的邻国带来许多新鲜的张力。
大行其道的,除了今时今日都常被提起的港风,还有另一派象征着东瀛风情的昭和美人,你我耳熟能详的山口百惠、酒井法子,都是彼时的代表人物。
昭和在时间上指的是1926年到1989年的日本,社会经济呈现前所未有的繁荣态势,文艺界名流辈出,银幕上播送的都是轻松谈笑的艺能节目和光鲜亮丽的商业广告,中心街道的人群永远川流不息,未来像是悬在所有人头顶的金色梦乡。
红气养人,何况整个时代都推着人向上走。这个年代的美人,一举一动都显出鲜活蓬勃的生命力。
近年也依然在稳定产出作品的吉永小百合算是一例,当年拍摄《伊豆的舞女》时,甚至惊动了川端康成本人,要来片场一窥究竟。
她的笑貌是沉静又怀有力量感的,随着年龄的递增,愈发有一种向内聚拢的圆融。
力量感更盛者,也有原田美枝子这样的野生派美人,神态间有种近乎玉石俱焚的生猛活气。
她早早就下定决心要以演技立足,挑选剧本也极其大胆有魄力,裸露戏、歇斯底里的母亲,极端角色尝试得多了,美貌对她倒像是份额外的加成。
到了泡沫经济前期,少女偶像的横空出世又带来新的格局。
以松田圣子与中森明菜为代表的偶像大军,几乎要成为昭和美人的第一注脚,在旖旎的灯光和徐徐旋转的舞台上泽被众生。
作为偶像界的两大巨头,隔三岔五就有粉丝为她俩吵得昏天黑地,电视台为了制造噱头,大型演出都没安排过她俩同台。
国内似乎更偏爱中森明菜惊鸿一瞥的飘渺仙气,但在日本,圣子阿姨仍然是红白歌会稳定的座上宾,到今年已经第24次出场了(相当于上了24次春晚吧)。
偶像的井喷期也旋即到来。工藤静香、小泉今日子、浅香唯、中山美穗……即使未曾窥得彼时百花齐放的全貌,在童年集体回忆的《蜡笔小新》、《名侦探柯南》、《樱桃小丸子》里,也不难想见当年的盛况。网上有人做过细致的盘点,随手一搜就能找到不少。
▲ 小新最爱的天气播报员大石惠,美得不容置喙,王冰冰估计都很难撼动
▲ 毛利小五郎心心念念的冲野洋子,对应的是南野阳子,风头正劲的半扎发+大蝴蝶结造型,当年是她掀起的风潮同今时的各色小花相比,这些昔日美人们坐拥的远不止美貌,一抬眼一侧身,都抖落出些生动蓬勃的张力,藏不太住,马上要破土而出。
日语里叫雰囲気,替换成现在流行的话术,大概就是氛围感。大部分昭和美人的五官如果单拆开看,想必就少了许多欲语还休的兴味。
和同时代大家熟知的港风美女比,后者明艳浓烈的成分更多,瞧上一眼便能记住七八分,昭和美人则轻描淡写,眉宇间有些影影绰绰、掩映生姿的意思。
妆造上足够的留白和空隙,给这份美腾出不少呼吸的空间,女主角们稍加动作,隔着屏幕也要生出余音袅袅的错觉。
中森明菜的《难破船》是一个非常恰当的例子,你可以对她的际遇毫不知情,也不免要被这份伤情所教化。有国内偶像试图复制她这几秒的神韵,实在难得其宗。
这一年已经看了太多新生代女星的热搜,各种艳压通稿和造型词条,一场晚会势必要凑个整整齐齐。看客累极,下次再见到换了套装扮的小花们,未必还能辨认得出,实在迷惑得很。
昭和美人们换再多套衣服,身上也还是有自己的影子,各自的性情姿态,早都揉进了举手投足,你觉得画面里她才是唯一的中心。
其实中森明菜早期也被事务所引导,尝试过更主流平面的路线,但从84年发行的《北ウイング》(北翼)开始,先前侧重甜美、少女感的发声技巧被完全舍弃,标志性的中低音和气声则占据了主导。
当时说起王道偶像,还几乎只有清纯可爱的扁平形象,一反其道破开局面的,她算是第一个。
现在许多人说起她,只以为是被渣男拖累了半生的凄楚美人,有失偏颇。她本身就不是易于摆布的花瓶,不然也不会有《十戒(1984)》里踩着前卫八字步的摩登女郎了。
▲ 每次登台的舞蹈动作和打歌服都是本人设计的,放到现在也并不过时
▲ 84年的歌词相当前卫了,希望小部分情绪易激动的现代男性也能看看
另一个不得不提的名字是齐藤由贵。
如今说到她,不可避免要讲到丰富的个人情史和外界扣上的“不伦女王”帽子,演艺方面的成就几乎要被个人私德的骂声掩盖。但人家业务能力强也是真的,曾经主演的晨间剧拿到过41.7%的平均收视,歌手事业也发展得很稳定,出道至今,国内演技类奖项几乎抱个满贯。
▲ 年轻时和上了些年纪后,是两种风味的美丽外界评价根本没怎么影响到她,谢罪记者会上也表现得冷静克制,在日本这样对丑闻女星极不友好的国家,硬是靠着出色演技和多年人脉撑到现在,迎来了一番新天地。
这里必须骂骂日本媒体了,几位当事男性早就洗白move on了(我说的是渡边谦和尾崎丰,当然干这事的也不止他俩) ,凭啥女方就得一辈子夹紧尾巴做人?
▲ 1993年的《同窗会》,剧虽狗血,她的安藤七月却是美绝了,拍摄期间她的私事甚嚣尘上,台词也被捉摸出了许多深意
这些昔日美人身上突出的氛围感,多半与自我的外露有关。
哪怕引起巨大议论,最红极一时的偶像,也没有被一些奇形怪状的准则所裹挟,她们活着,就是她们自己,那些真实的、不被规训的性情,让原本就丰盛的美貌有了更多细微的表情。
就像我们怀念港风美人,怀念那些野蛮生长、敢言敢做的女郎,在邻国也一样,总有人想看到更鲜活更多样真实的美人。
前段时间日本很多节目都做了昭和女星相关的专题,《人类观察》召集了曾经的广告女星们复活当年的片段,《今夜比一比》和《松子不知道的世界》也聚集了憧憬80年代偶像的年轻女孩们,重新谈论起昔日的盛世。
▲ 还有这么多人在怀念她们,真是值得高兴呀
怀旧有些许躲避的意味,可过往的一些美丽实实在在发生过,愈发叫人无法容忍美的规训和贫瘠。
当我们怀念昭和美人,也不仅是贪恋旧日金光里历练的美貌,更是在想念过往各式各样、立体生动的女性面目,和那个些许混乱却生猛的时代。
内容编辑:Koge,沉迷美人生猛的一天。
原文首发于《新周刊》旗下公众号“F小姐MissF”
[Miss F ]
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