一代宗师
邵大亨
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百年一“大亨”，
大亨虽陶人，而性孤憋，
自高声价，非值其困乏时，
一壶千金几不可得。
邵大亨(约1831—1874)，宜兴川埠乡上袁村人。清道光、咸丰年间的制壶大家。他在少年时就享有盛名，是继陈鸣远以后的一代宗匠。他的制壶以浑朴见长，尤其在制简练形体，如掇球、仿古等壶，朴实庄重，气势不凡，更突出紫砂艺术质朴典雅的大度气息，他的壶“力追古人，有过之无不及也”，他是百年一遇的紫砂大亨。
邵大亨制鱼化龙壶
邵大亨不求名利富贵，不受世俗所染，一洗清代宫廷繁缛的风格。他的作品在清代时已被嗜茶者及收藏家视为珍宝，有“一壶千金，几不可得”之说。他的壶美在手工的气韵里，美在自然却又不失法度。现有《鱼化龙壶》、《掇球壶》、《风卷葵壶》、《一捆竹壶》藏于南京博物馆。
邵大亨款紫泥线圆壶
邵大亨不以绳墨为念，甩脱匠气，以意为先， 他不为时风所动，踏实摹古，潜心创作。摹古易，意趣难；清高易，浑朴难；自守易，率性难。这些看似矛盾的个性特征却集中在邵大亨一身之上，故而其人孤高而正直，作品则刚健浑朴而有“气”！他把光素器的造型结构、点线面的配合与呼应、紫砂本真之美表现到极致，无可挑剔，极耐品玩。
邵大亨款掇球壶
清代高熙在《茗壶说赠邵大亨君》称：“邵大亨所长，非一式而雅，善仿古，力追古人，有过之无不及也。其掇壶，颈项及腹，骨肉亭匀，雅俗共赏，晌者之讥，识者谓后来居上。嘴注把胥出自然若生成者，截长注尤古峭。口盖直而紧，虽倾侧无落帽忧，口内厚而狭，以防其出。气眼外小而内巨，如喇叭形，均无窒塞不通之弊。且贮佳茗，经年嗅味不变。此皆前人所未逮者”。
邵大亨款德钟壶
德钟壶式是邵大亨的代表作，器形端庄稳重、比例协调、结构严谨，乃经典壶式之一。此壶泥质呈板栗色，纯正紫润。通身手感极佳，抚之如婴儿肌肤。此大亨德钟壶，尺寸硕大，却不显粗率，近观制作随意自然，如信手拈来，远视整器周正秀雅，若浑然天成，技艺手法已臻紫砂壶艺之巅。
邵大亨款高圈足矮蛋包壶
其实，大亨壶的这种光素之美不如身披华袍来得打眼。故而大亨在世时人们对他的价值是认识不足的。除去县志的记载，最早对邵大亨作简要介绍的紫砂专著应该是由宜兴蜀山人士周润身、周幽东父子合著，1932年出版的《宜兴陶器概要》。之后，连紫砂史上集大成的名著《阳羡砂壶图考》（1937年出版）都无正式记载，仅于书中“待考”一栏中出现“大亨”二字。书中言到“大亨是壶肆抑壶工名号尚待考正”，不亦悲乎！也就是在这一时期，一位年轻的工艺师开始注意到他的作品，临摹他的作品，兀兀穷年，毕生孜孜于大亨。
邵大亨制鱼化龙壶（二）
当年的年轻人就是后来的中国工艺美术大师顾景舟，他在《宜兴紫砂壶艺概要》中云：“经我数十年的揣摹，觉得他（邵大亨）的各式传器，堪称集砂艺大成，刷一代纤巧糜繁之风。从他选泥的精练，造型上审美之奥邃，创作形式上的完美，技艺的高超，博得一时传颂，盛誉之高，大有‘前不见古人，后不见来者’之慨。”
邵大亨制八卦龙头一捆竹壶
邵大亨深得中国文化个中三昧。在他的传器中，有一件“八卦一捆竹”，该壶壶身由64根仿细竹围成，壶盖塑以八卦图案，盖钮系太极，64根竹子代表64卦，壶把和壶嘴如神龙之首，壶底则精工细刻成河洛图书的星象纹。一把壶，演绎了一部易经八卦。也许在邵大亨的眼里，天地日月、人间世态，皆可装入一把壶中。
邵大亨款仿古壶
邵大亨其人孤高而正直，作品则刚健浑朴而有“气”！只可惜后来不幸死于战乱之中，死时方值壮年，紫砂艺苑亦因此而痛失一位空前绝后的英才。由于大亨的作品极受赞誉，到了同治、光绪年间，仍有许多陶手以其样式为蓝本，甚至赝品辈出，但皆难望其项背矣！
许四海藏大亨掇只壶
在这些邵大亨的经典作品中，这把“大亨掇只壶”属邵大亨之巅峰代表之作，在《宜兴县志》中记载“一壶千金，几不可得”，就是对此壶的赞誉。
而这“千金之壶”肯定来头不小，最早拥有此壶的人可追溯到丁松林先生(1905--1949)。其丈人曾在江阴某当铺做“朝奉”(即掌柜)，送给其一把“大亨掇只壶”。后到抗战时期，被丁松林先生之妻潘菊华的娘舅周品珍送给了好友潘序伦。
直到八十年代初，宜兴蜀山一潘姓人家出现了这一珍品。特请徐汉棠及其师傅顾景舟鉴定，称赞乃是一件稀世珍品。
1987年潘家晚辈要兴建住宅，经济拮据，不得已出让祖传的“大亨掇只壶”。许四海当时不失时机地以3万元的高价买了回来，后被许氏以“珍品到了收藏家手中，其价格就转换为一种文化价值，出一百万美元也不卖”谢绝。
可以说大亨掇只壶是百年一遇的稀品，价值连城，现被称作“壶中之王”。
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