市场是一面明镜，印证着每个时代人们对艺术品的理解。不知道有多少朋友注意到，现在市场上价值最高的龙泉窑器物，有一半以上是明代的。更准确地讲，是明代初期的。我们今天就来聊聊，龙泉窑在明代究竟经历了什么，为什么大家对其推崇备至。
上一篇咱们看到，龙泉窑在元代风格大变。相比于南宋，有些器物变大了，有些器物使用刻划、堆塑等装饰手法，釉色则普遍偏绿。这些风格特点一直延续到了明代。
明代初期，龙泉窑遇到了一次千载难逢的机遇。开国皇帝朱元璋赶跑蒙古人以后，除了独揽大权稳定局势，还有很多事情要做。对于宫廷器物的使用，开始制定各种规章制度。他甚至在景德镇设了个御窑厂，专门烧宫廷用的瓷器。
现代人在翻《大明会典》的时候，发现了一个有趣的记载：
“洪武二十六年定：凡烧造供用器皿等物，须要定夺制样，计算人工物料。如果数多，起取人匠赴京，置窑兴工，或数少，行移饶、处等府烧造。”
龙泉窑的烧造地，在洪武时期属处州府。最后一句提到的“饶、处等府”，指的即是景德镇和龙泉。很明显，洪武时期有一部分龙泉窑瓷器，专门为宫廷制作。所以过去十几年，有很多人开始炒作明初“龙泉官窑”的概念。
明初“龙泉官窑”这个称谓其实不太准确。早有学者将宫廷用瓷分为三类：一是“贡瓷”，一些地方窑口生产的瓷器，通过进贡的方式，进入宫廷，比如越窑秘色瓷。二是“制样需索”，皇帝要求或者宫廷设计了一定式样的瓷器，由地方来烧造。三是“官窑”，就像景德镇御窑厂那样，完全由宫廷自己组织生产和管理。“龙泉官窑”目前来看属于第二类“制样需索”，和标准意义的官窑略有不同。
就像《大明会典》里记载的那样，进入宫廷的龙泉窑，样式由宫廷定夺。所以我们可以很惊喜地看到，一些龙泉窑和景德镇官窑有着相同的纹饰。
这些官样龙泉窑的烧造地，现在只找到了一个，即枫洞岩窑。其它地方也有可能烧造过，但还没被发现。就像前面提到的那样，这类器物历来备受关注。即使在大家还不知道它们出身宫廷的时候，其工艺水准、艺术性、价值已被高度认可。
然而窑址挖出来的标本，都是官样和民窑混着生产的，于是就有一个非常尴尬的问题，到底哪些器物是宫廷用的，哪些是民间用的？这个问题很难回答。即使是两岸故宫里清宫旧藏的龙泉窑，有些是很典型的官样，有些却质量不高。所以这个复杂的问题，今天探讨不清。
这批御用瓷的烧造年代下限也不是特别明了。有人根据明代成化皇帝登基后撤回督窑太监的记载，认为烧造下限在成化。这个说法有一定的道理，但在清宫旧藏里明显可以找到明代中期甚至更晚的龙泉窑器物。事实真相究竟如何，有待进一步研究。
台北故宫的清宫旧藏龙泉窑很有代表性，里面包含了一些档次很高的器物，也有比较常见的器物。下面简单挑选了一些，作为明代龙泉窑的典型器供读者参考。
明初高档器：
明代普通器：
虽然明初被选进了宫廷，但这些官样器物不幸成为了龙泉窑最后的辉煌。除了这批官样瓷，其它器物质量普遍不高。龙泉窑始终无法克服胎体过于厚重、釉色单一不讨喜、刻划花装饰草率等缺点，虽然耐用但不如景德镇瓷器实用，所以终于在明代走向没落。到清代虽然仍有烧制，但早已沦落成不入流的地方小窑口。它倒一直未曾被遗忘，景德镇时不时有仿制龙泉青瓷的作品，但质量已远远超越了原作。
明 龙泉窑镂空雕牡丹纹瓶
清乾隆 镂空雕牡丹纹瓶
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