张华飚是优秀的中青年篆刻家，他创作实践与学术研究并行，取得了许多成果，为国内印坛所注目。在篆刻创作中，他探索以青铜纹饰入印，开创出一种新的篆刻美的样式。他所著《篆刻刀法百讲》，在梳理过去成果同时，多有新的学术思考。他诗书画印并举，且为人谦和，笃实不华，在业界口碑很好。
--李刚田老师
张华飙篆刻揉和了古玺印与青铜器纹饰之特征，天真烂漫之趣溢于刀笔之间。其在结体上是一种以动态的中心点向上下左右开放的结构，每个字的封闭空间已被打破，数字乃至一行和全印的空间成为一个有机整体。明清以来的篆刻传统，着重于刀法的个性化和篆法的风格化。而华飙却不拘于这种所谓个性的定型化，更倾心于篆字书写的艺术化、灵性化，大胆地将青铜饕餮符号作“古今杂形，异体同势”般的化合一体，从而扩大了“印从书出”的含义，增强和凸现了入印文字的趣味性、信息量、时代感。在形式上，华飙注重印面的视觉效果，追求在出奇制胜中表达出自然质朴，浑厚大气之天趣。
李祖仁--读《张华飙篆刻集》节选
作品欣赏
临池志逸
纸上鼓吹
不与万法为侣
管蠡乌睹大方家
容膝易安
驹阴易逝
得趣无多一味拙
毋以小虞而妨大道
传神
神霄宫里骖鸾侣
锥刀剩事
歌吹古扬州
歌吹古扬州（边款）
灵合蓄云雷
大道隐于小成
澄怀静虑
孤蓬自振
扬眉应已破玄关
与花传神
一笑百虑忘
与花传神
神永句能佳
容与徘徊
为五斗米折腰
师造化
诗心造印
万物静观皆自得
永受嘉福
长恨此身非我有
游鸟半藏云
真水无香
琢出云雷成古器
琢出云雷成古器（边款）
筼筜品逸 山房有约 美石美刻 水墨香茗
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