清乾隆 白玉龙纹笔及双鹅笔架
笔架亦称笔搁,中国传统文房用具,书画时在构思或暂息藉以置笔,以免毛笔圆转污损他物。为古人书案上最不可缺少之文具。
笔架的典型特征是小巧,一般来讲大不过盈尺,不但实用,而且供赏玩,故在具体的收藏过程中,以可供于案上,又可玩于掌中,可远观,亦可近取之物为首选。
笔架因样式不同,多有别称:
珊瑚红釉小笔山
如笔山,因呈多峰山形而名,造型一般为五峰,中峰最高,两边侧峰渐次之,平底,以明代中晚期瓷制品较多。
紫檀笔床
笔床,其卧式如床而名。明屠隆《文具雅编·笔床》:“笔床之制,行世甚少。有古鎏金者,长六七寸,高寸二分,阔二寸,饰如一架焉,可卧笔四矢。以此为式,用紫檀乌木为之,亦佳”。
湘妃竹笔架
另有笔枕,笔悬等。
笔架之美在于型,也胜于材,
奇山型笔架置于桌案前使人
足不出户即可饱览嶙峋走势,
通感山川之气脉;
玉质笔架更是案上清赏的绝佳之选,
文人创作时,观之,
连书画中也渗入了玉石的温润之色,
性情也颇受影响,变得平心静气,
全心沉入到如痴如醉的创作氛围中。
寿山石 三彩芙蓉晶石 云纹笔架摆件
笔架的材质一般为瓷、木、紫砂、铜、铁、玉、象牙、水晶无不具备。其中实用性的笔架以瓷、铜、铁最为普遍,观赏性的则以玉笔架最为典型。式样则尤为繁多。
笔架具体的产生年代已不可考,但从南朝梁代吴均所作《笔格赋》:“幽山之桂树……剪其片条,为此笔格”看,已有1500余年的历史。
南北朝之前的笔架传世品还不曾发现,故具体面目不甚清晰,不过从文献来看,当为山形。“若九疑之争出,”材质当为木。
墨染群山 青花笔架
唐代笔架流传下来的极为罕见,但从文献来看,此时的笔架已经成为文房的常设之物,如杜甫诗:“笔架沾窗雨,书签映隙曛”。材质已不局限于木,呈多样化,如罗隐诗:“珊瑚笔架真珠履,曾和陈王几首诗”。
珊瑚雕喜鹊登梅笔架
水晶雕人物故事笔架山子
宋代笔架传世品和出土物较多,材质更加多样,宋周密《云烟过眼录》有“古玉笔格”,《宋稗类抄》有“铜绿笔格”。考古发掘有影青瓷笔格水注,漆笔格、水晶笔格和青玉笔格等。
宋 白玉雕山形笔架
宋 吴琚款玉雕笔架
宋代笔架的形状大致有以下三种:一为上窄下宽的长方形,上有几个圆凹孔用来搁笔;一为上窄下宽的长方形,上有几个圆孔和一个长方形凹孔,长方凹孔用来放墨;一为山形,即宋鲁应龙《闲窗括异志》:“远峰列如笔架”。而以此种形式的笔架最为多见,山峰或陡峭,或平缓,峰峦少则五个,多达二十。
宋 龙泉青釉孩童笔架
元代笔架的材质有铜、瓷、石等,其形多为山形。宋代前两种样式已不见有。山形笔架的山峰较宋代明显减少,一般为四、五峰。
元 铜制螭龙笔架
元 白玉鹅衔灵芝笔架
元 青花海水纹笔架
元 钧窑鱼形笔架
元 白玉秋山笔架
明代笔架更是文房中不可或缺之物,这从明代文人著述多有“笔格”条目可知,其材质“有珊瑚者,有玛瑙者,有水晶者,有刻犀者”,还有瓷、玉、木等。山形笔架为明代主流,峰数一般不过五峰。
明万历 青花龙纹笔架
明 火烧玉龙凤纹笔架
明 铜鎏金农耕图笔架
明 铜龙纹笔架
清代笔架更胜明代,材质有玉、紫砂、水晶、铜、木、珐琅、象牙等。而以自然之物最为名贵,如乾隆皇帝为之赋诗“茸长八叉老,蜕然去不留……雅宜供架笔,毛颖本同游”的鹿角笔架。
清 哥釉笔架
清 孔雀石雕赏石笔架
清乾隆 铜胎掐丝珐琅莲纹笔架
清初 紫砂干枝梅笔架
清 牙雕龙纹笔架
清代笔架从形状上可分为传统的山形,山峰较为粗壮,多用镂雕、彩绘等进行装饰;象生形,以动植物的形状起伏搁笔;天然物,如鹿角等。
清乾隆 青花缠枝花卉纹笔架
清 “宋平”款紫铜枇杷笔架
清早期 「海蟾消暑」竹雕笔架
清 红木双龙拱珠笔架
清 木雕芭蕉石榴笔架
清 黄杨木松段笔架
清 寿山石灵芝笔架
清代 粉彩人物纹墨床 笔架
清 果绿釉雕瓷山水纹笔架
清中期 铜双猴、童子献寿笔架
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清 虬角喜上眉梢笔架
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清 蓝料釉笔架
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