若论春日幽赏,当以插花一事为先。然而插花风格纷繁多样,是否有一种简单易行的样式,宜于日常所用呢?依古人之论,当属那清疏简淡的折枝瓶花,正如宋诗《幽兴》所言:「自折疏花插小瓶,醉眠明月读骚经」。案有疏影,则居室生幽。
疏枝瓶花, 若要做到形简意幽,则需通晓主副之法——以一主一副双枝为骨架(注:也有「主副客」一说,道理近似),通过二者关系的恰当处理,呈现出偃仰呼应的姿态。
古语有云:「枝不得并发,花不得并生」,若枝无主副,则瓶花造型会落于规整,顿失意趣。《芥子园画传》有论:「(枝)有高下尊卑之别,有大小贵贱之辨,有疏密轻重之象」。主副二者之间,高下、左右、粗细、刚柔、曲直、疏密……一以贯之,似乎就是阴阳调和之道。
明代插花专著《瓶花谱》,关于「折枝」的论述,亦是如此:「或上茸下瘦,或左高右低,右高左低……取俯仰高下,疏密斜正,各具意态,全得画家折枝花景象,方有天趣」。
然而,建立良好的主副关系,乃是仅得其形,而未见其神。若要做到天趣自如、神韵饱满,还须一些细微处的讲究。以如下几幅古画为例:
图中花枝虽主副相依、长短参差,
但枝干过于平直,缺乏生气。
相比上图,此图主副二枝曲回呼应,
呈环抱之态,灵动生姿。
再观此图,主枝蜿蜒向下,
而枝头向上兜转,虬劲生势。
曲如龙,劲似铁!
正是这些微小的变化,让一尊瓶花于形式之上,具备了精、气、态、势,做到了形神兼备,充满生命的兴味。
然而,花有千姿,枝有百态,插花之美也远非以上范式可以概括,一切手法技艺,无非师从自然。人们所追摹的,不正是花木在向阳而立、临风劲放时,本就绽放出的生机之美吗!
花艺师:吴晓静
灵岩山房首席花艺师
池坊花道正教授
西式花艺设计师
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