茶器山房收藏有一持晚清“支泉”盖款的紫砂茶壶，“支泉”为清末紫砂艺人赵松亭用印，这枚篆书小方形印章经常出现在晚清重臣吴大澄聘请宜兴制壶名家于府中定制之器上。茶器山房收藏清晚期清水泥果园茶壶
此持果圆茶壶使用细腻的清水泥料，泥色清新淡雅，质感细腻润泽，壶身、壶盖、壶钮三个浑圆的造型各自独立又相互统一，通体圆润饱满，富有张力，壶底为全器唯一的内凹造型，行内称为“杀凹”。壶把线条干净利索，与壶身相映成虚实的两个空间造型。特别是壶嘴与壶把从壶身续出的角度、曲度以及粗细，均保持一致，前后呼应形成极为稳定的造型关系。壶嘴由于要与壶把保持一致，故角度向前探出，这样的壶嘴在出水时会比较猛烈，水注容易前冲溅洒，作者特别在壶嘴前端的内侧上部，增加了一小块泥片，使得出水时，水注向下倾出，从而解决向前猛烈倾出之忧。从这一点上来看，作者在强调茶壶整体造型协调稳定、均衡美感的同时，也注重对器物的实用性的把握。能够站在使用者的角度，通过个人的制作技巧，完善了器物的结构和细节，使其达到造型美与实用性的高度统一，这也恰恰是中国古代匠人的薪火相传、代代持守的造器观。茶器山房收藏清晚期清水泥果园茶壶
壶身一侧刻饰“一勺八斗之子才”，落款“少山”。一勺八斗出自《南史·谢灵运传》曹植,字子建,是魏武帝曹操的第三个儿子。他是一个颇有才华的诗人,同其父曹操、其兄曹丕并称“三曹”，而且成就最高，并且对我国五言诗的发展起了很大的推动作用。其最称道的就是那个七步之内作出的脍炙人口的“煮豆燃箕”诗。曹植的创作,包括赋颂诗铭和论文,留下的虽然不多,后人却给他以极高的评价。南朝梁代的诗品家钟嵘，在他的《诗品》中称赞曹植的诗“骨气奇高,词采华茂,情兼雅怨,体被文质”。南北朝时我国著名的诗人和文学家谢灵运,评价曹植时说:“天下文才共一石(一石等于十斗),而子建独得八斗！”。后来唐代诗人李商隐也在其《可叹》诗中有道：“宓妃愁坐芸田馆，用尽陈王八斗才。”落款“少山”乃为托款，以示作者对时大彬之敬仰。可谓主题立意高远，文质彬彬，切茶、切壶。综上，此持紫砂茶壶可以作为晚清时代比较有代表性的、集诗书、刻字、印章于一身的文人茶壶。
茶器山房收藏清晚期清水泥果园茶壶
赵松亭晚清紫砂茶器名家，擅长以刀代笔、以壶为纸，镌刻紫砂茶壶。早年，他拜上袁村上较有名的紫砂艺人邵夫迁为师，学习紫砂制壶技艺。后拜吴月亭为师，学习的陶刻技艺。吴月亭见赵松亭聪敏好学，亦知道他自幼学习书法绘画，便倾其所学教授技艺，但又不愿以师徒相称。于是，二人便成为了成为忘年之交。吴月亭教他刀法的运用和技巧的表现，也教他单刀刻、双刀刻、清刻、空刻，赵松亭凭着自幼父教的绘画书法功底，很快就掌握了镌刻技法。如果我们把吴月亭所制紫砂茗壶与赵松亭的作品做个比较，就可以看出很清晰的师徒传承关系，两者的砂壶造型都强调前后、两侧的均衡、呼应关系，整体造型基本都是以对称式审美主张、中规中矩的器型特征。两者在砂壶上的刻字均为清丽的楷书和行楷为主，并坚守着前贤曼公的陶刻“宜书、不宜画”的法则。南京博物院馆藏竹溪制南林刻孤菱暖座茶壶
《宜陶之旅》著录竹溪制东溪刻平盖莲子茶壶
茶器山房收藏竹溪制南鸢主人刻合盘茶壶
北京故宫博物院馆藏竹溪款南林刻孤菱茶壶
南京博物院馆藏支泉制余生刻平盖莲子茶壶
南京博物院馆藏支泉制东溪刻合欢茶壶
声名鹊起的赵松亭接受苏州大收藏家吴大澄的聘请，到家中与其他紫砂艺人一起为吴氏制作紫砂茶壶。在吴大澄府上，赵松亭历观吴大澄所收藏的钟鼎古物及各种古陶瓷器，增长了见识开阔了眼界，为创制紫砂茗壶奠定了古器物造型的基础。这一阶段所制茗壶，都在壶底铃印吴大澄收藏印章款“愙斋”，以自己的“支泉”印章钤于砂壶盖内。赵松亭这一时期所制茗壶，其款式浑朴雅致，简洁明快，并时常于壶上刻饰，留下许多传统经典之作。吴氏府上制壶期间，赵松亭不仅自己制壶刻绘，也因为他极佳的刻绘能力，吴氏聘请黄玉麟、俞国良、吴月亭、余生等其他宜兴紫砂名家所制茗壶，也均由其完成最后的刻饰工艺，刻饰落款常为“东溪”。《紫砂古调》著录愙斋款支泉制东溪刻平盖莲子茶壶北京故宫博物院馆藏愙斋款东溪刻平盖莲子茶壶
《紫砂印象》著录愙斋款支泉制东溪刻汉君茶壶
南京博物院馆藏愙斋款支泉制东溪刻汉君茶壶
而后赵松亭辞去了吴府聘任，回到了宜兴上袁村。民国十四年（1925年）下半年，赵松亭投入自己所有资金（并筹集其它资金）重建龙窑，定名为《复兴窑》，开厂设坊。经过二年的经营，不但使自己的公司经营稳定下来，还将业务范围扩大到当时中国经济最发达的城市——上海，并在沪上的租界享有了盛名。上海各租借地区也都订制赵松亭的「贡局」系列壶，「贡局」款识的紫砂茶壶逐渐成为了出口的知名品牌。茶器山房有一持旧藏民国紫砂茶壶，即为赵松亭亲自监督制造的紫砂茶壶，应为这个时期赵氏公司生产的商品壶。茶壶用本山绿泥制作，由于烧制温度极高，表面呈现的泥色有些发青色，行里面称这种泥料为蟹壳青，盖内作者印章，不够清晰，疑似“梅生”款识，壶底铃印《宜兴松亭自造》印章。从茶壶两侧分别刻字刻画的风格来看，也是有别于清中晚期的刻绘风格，呈现出典型的民国时期的刻绘风格。
南京博物院馆藏宜兴松亭自造款四方抽角竹鼓茶壶
茶器山房旧藏宜兴松亭自造汉钟茶壶综上可以看出，赵松亭不仅是一位制壶名师、陶刻大家，亦有较深的书法绘画功底和深厚的文化底蕴，同时也是一位推动紫砂产业化的重要企业家，为紫砂行业的发展做了重要贡献。
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