张德祥：介绍几件明式家具

1983年年底，北京硬木家具厂在郊区租用的几个库房到期了，成车拉回来的旧家具在广场堆积如山，张德祥在其中惊喜地发现了许多从未见过的明式家具精品，他请来同事帮忙拍照，并撰写了《介绍几件明式家具》一文，发表在了1984年3月的《家具与生活》杂志上。本文共介绍五件明式家具，其中有四件收录到了王世襄先生的《明式家具珍赏》(1986)中。

回忆起这篇文章的创作初衷，张德祥目光沉静。“主要目的就是告诉读者如何欣赏这些家具。1984年那会儿，市面上关于家具的杂志只有这么一本，美学评论的文章也特别少，古家具的价值还没有得到普遍认可，1986年王先生的书才出来，所以在写作的时候基本没有任何参考，文章中有些地方今天看来可能略显幼稚，有些术语或许也不如后来那么规范。但都是一字一字琢磨出来的。”

在张德祥的介绍下，王世襄先生也对硬木家具厂里的老家具产生了浓厚的兴趣，并最终从里面挑选出了18件，收录到了《明式家具珍赏》中，除此之外，在他的推荐下，北京木材厂也有6件家具有幸荣登其上。或许从这段佳话里，我们不仅能感受到老一辈研究者之间的友情，更关照了学术研究层面的无私。

《介绍几件明式家具》

最近，有关单位在清理硬木家具时，挑选出了一部分较好的明式家具，其中不少在结构上和造型上都非常独特，可称精品。现选择几件介绍如下：

01

黄花梨滚枨脚踏

脚踏长64.5厘米、宽32厘米、高19厘米。踏框由大边和抹头用粽角榫攒成，中间用矮老分隔成左右两格，每格之中各装有两根滚枨。滚枨是呈梭形的圆棍，中间粗两端细，粗处直径约6厘米，两端用铁轴穿装在抹头和矮老之间，转动起来轻快自如。整个脚踏形象粗壮，风格朴实，是一件兼有保健按摩功能的家具。

脚踏，是我国古代人们在坐具前放置的一种用以承托双足的小型家具。由于古代建筑的内部空间宏大，坐具的形体也相应的较大，以显出就座时的庄重和威严。但坐具高度不适合人体尺度的要求，双腿难免有不适之感，故设脚踏以承托双足，还可避免双脚因长时间紧贴地面而受潮冷。以上是普通脚踏的一般功能。

由于此脚踏设置了滚枨，因而便增加了保健按摩的功能。当使用者赤足而坐，用双脚前后交替推动滚枨时，滚枨就会往复转动，中间的突起部分便会对双脚的涌泉穴徐徐进行滚压按摩，具有舒筋活血，健脑强身的作用，制作者构思之巧妙可谓匠心独具了。

整个脚踏的结构明确，形象朴实，既可承足，又能保健，是一件很实用的明式家具。

02

紫檀攒矮老画桌

桌长98厘米，宽63厘米，高82.5厘米。桌四周起浑面“烧饼沿”线，上棱加一道细微的直角阴线，大边和抹头中间攒装独板面芯，面芯四角用了圆角的做法，桌面下用攒成“仰俯山”纹图案的圆棍做矮老，下面用直裹腿枨承接。裹腿枨外起“泥鳅背”线，四角交圈连接四足，与桌面上下夹住诸多的矮老，形成了优美的装饰带。四条桌腿为圆形，上细下粗，略带一些收分。

此桌的简洁造型体现出它在构造上有如下几个特点：

1、大部分部件选用了断面为曲线的直料，连明式家具所惯用的裹腿“罗锅枨”也改成了直的，这样做省工省料，挺拔而轻巧。

2、利用边角余料制作多组山字形矮老，不单节约了珍贵的紫檀木料，且使桌面压力分散传递到枨子上，受力均匀，完全符合力学原理。

3、全桌所有部件的断面尺寸只有五种，一料多用，节约了木材，提高了效率，这种部件规格通用化的尝试在当时是难能可贵的。

画桌各部分造型的构思是十分精巧的，比如：桌面四边的轮廓，上棱的阴线以及面芯外缘的圆角线都是动感很强的长方形封闭线，自下而上，层层引向桌面，强调其功能主题。桌腿上小下大的收分和足端向外柁出的侧脚，能消除视觉差所造成的不安定感，避免了头重脚轻的弊病。

最值得称道的是，仰俯互斗的山字形矮老形象生动，具有强烈的空间感和韵律感，乃借鉴于古建筑中的“单顶管”窗格作法，很有地方风格，使人联想起江南园林空透、俊秀的意境，这有利于消除紫檀木深沉的色泽和坚实的质感所带来的轻微压抑感。

我们不妨推想：此画桌最初是在江南制作和使用的，以后才流入北方的。

03

黄花梨八腿绣墩

墩高47.5厘米，面径38厘米，腰径45厘米，由上、中、下三部分组成。上下两部分各用四块曲木攒成圆框。上框中间装板，边沿起混面双劈料线，使下线略收进成盘形。整个墩面形象开张舒放，具有向上承托之势。下框边沿也起混面双劈料线，但并无收放，中间也不装板，只在下面粘接短足(图中已残缺)组成了托泥。中部的八只弯腿，呈弧形，外侧背部仍起混面双劈料线，其间不使用任何部件联结。三部分之间的界线清晰明确。

这种面沿喷出、面子和腿子自成一体的做法，在墩类坐具中是很少有的。它的优点是增大了墩面的面积，使人坐上去感到十分舒服，同时，外观形象上也显得宽松平阔，舒展大方。此外，还便于在墩面包裹锦垫等织物，易系带而不致脱落，而锦垫也不会遮挡腿子的任何部位，使腿子的优美曲线和整体上圆浑的造型得以完美的体现，这是普通的绣墩所不及的。

八腿绣墩在古家具中是极少见的，为此众多的偶数腿排列成一个群体，人们从任何角度观察，都可获得一个完整对称的图形，而没有奇数腿绣墩所常有的偏缺一方的弊病。弯腿的造型是两端丰满，中间劲瘦，圆浑有力，很像成双的力士，躬身拱立，以刚中带柔的姿态，作力顶千钧之势，蕴含一种雕塑美。

绣墩的构造由于通身均用混面双劈料线统一风格，还简化了腿子的榫肩结构，省略了做牙板、刹肩膀、接线、锉圈口等工序，既使得组装工作容易，又使造型简洁，还消除了藏污纳垢的死角，可谓一举数得。

此绣墩虽由坚实的黄花梨木制成，却有一种温柔墩厚的亲切感，为传世的明式坐具中仅见独特形式，真是精品。

04

黄花梨高束腰条桌

桌长98.5厘米，宽48.5厘米，高88厘米。用一块素板做束腰，来代替普通高束腰的短柱和绦环板。束腰上承冰盘沿桌面，下接圆肩牙板，其间省略了托腮。牙板的两端用大进小出互错透榫连结桌腿，形成了优美的壶门结体。壶门曲线生动优美，急缓得当，韵味很浓。四腿足端采用了“挖缺”的内翻马蹄作结束，并沿外角45°方向向上翻出萱草一叶，用以加强足端的装饰效果。

  由于桌子的上部采用高束腰形式，下部又没有托泥等部件，故显得婷婷玉立，腿子接近马蹄处收杀得很细，便更显得轻健挺拔了。但却又有些上重下轻之感。对此，制作者简化了束腰并省略了托腮，减少了上部装饰。其次，下部马蹄采用挖缺的作法和萱草翻花的雕饰，犹如重物压住了下脚，使桌子的视觉重心下降了很多。此桌便可有稳定感了。

这种体积上的上重下轻和雕饰上的上简下繁互为调剂，互相补充，创造出了一种恰到好处的清古韵味。

桌腿内侧的突起部分和马蹄足的内角所采用的“挖缺”做法，可使壶门沿腿子内侧延伸下来的内外两条曲线保持平行同步，流畅自如。所谓“挖缺”是将部件内侧某些部分沿纵向挖掉，使之断面成“L”形的加工方法，其目的是为了获得某种造型风格，或是为了保持线条之间的平行流畅。有时也为了便于部件之间的结构组合。它是唐代箱型家具转角处的结构遗留下来的一种痕迹，常见于带壶门造型的方腿家具。

此桌年代较久远，历经风雨而仍葆其美妙的风韵和牢固的结构，就足以说明其设计上的成功和制作上的精良。

05

黄花梨三屉供桌

桌长100厘米，宽48.5厘米，高84.5厘米。腿面之间采用三碰肩结构。桌面下粘贴平素的牙板。牙板与腿子格角拍合，正面设置了三个小抽屉。桌端装有精致的小翘头。四足端做成马蹄形。桌下腋部装有霸王枨。全桌平素，未加任何雕饰，非常干净素雅。

而此桌的牙板则与众不同，它是用平素的木板向上与面沿粘合，二者之间不留塌台，表面平齐，宛如一木生成。其两端则格角与腿子交合，格角的角度与三碰肩的角度完全一致，并连成一条直线，这更使牙板与桌面浑成一体。猛然一看，会觉得此桌似乎没有牙板，显得简洁而严谨。这是此桌造型风格的主要特点。

为了保持这种风格，桌子正面的三个小抽屉，屉脸是三块比例优美、纹理贯通的素板，隐蔽而得体。除牙板外，此桌没有再在四腿之间加其他部件，而是在腿子和面子之间采用了四根优美的小霸王枨作为加固，在不破坏主体风格的基础上，使观察者的视线能由桌子的表面向它腹部深入，造成了阴阳错落、虚实对比、富于变化的艺术效果。

普通三碰肩桌子的优点，在于外观整齐，四角利落，但却略有生硬呆板之瑕。而此桌小翘头的安置，则克服了这美中不足之处。精致的小翘头用走马销安装在桌面两端的抹头上，优美如翼，顿使平素严整的桌身产生了跃跃欲飞的动感，消除了三碰肩桌子肩部的那种突兀僵板之感。它有实用功能，即防止器物从桌子的两侧掉下，使用起来更方便。因此，它的装饰功能是以其实用功能为基础的。

由于小翘头的安置，此桌便集桌类与案类家具的不同特点于一身，一扫传统供桌的古板式样，其构思之大胆、手法之精练，令人叹为观止。它体现出了明式家具在艺术造诣上的高度水平。