黄惇先生个展于2014年9月10日在江苏省美术馆举办，先生这个决定的新闻价值之于书法界绝不亚于南京人举办青奥会，一样叫人振奋。
『他邪，鄙夷世俗和浮名』
《学而不厌》
这不是拍马屁，我非书道中人，更非大风斋门生，与黄先生也不沾亲带故，犯不着跟着起哄。先生的介绍毋须赘言，书道皆知，门外客若好奇可以“百度”。
之所以振奋，是因为先生素来以个性低调示人，恪守“寂寞之道”，除授课公干以外，凡公共活动很少看到他的身影，即便来了，说出来的话准让你不“舒服”，因为这个人客观，率真，不喜欢逢迎人。
你若在先生面前说几句巴结的话，他连忙把你的嘴堵上，打住！听着肉麻。所以旁人在背后叫他“黄老邪”，邪的超乎寻常，邪的不循俗礼，邪的有那么一点古怪，特别。
以他在学术界的影响和成就称一称重量，别说一次展览，那些个名头和称号够吃上几辈子的了。依照“常理”，大艺术家得住大别墅吧，得配个助理吧？专车！得在首都搞好几场展览吧？中国美术馆或者国家博物馆，够这个份！
但他邪，鄙夷世俗和浮名，看不上这些东西！任凭你如何鼓噪，循循善诱，启发引导几十年，磨破了嘴皮子，晓之以理动之以情，先生您可以不食人间烟火，但总得把名气整得大一点，把旗子扯高一点给我们留口饭吃啊。你是哪一位啊？对不起，不办！
黄惇作品
许静写得好，与我同年生，生肖属兔，许静说我像极了她一位旧友，展览策划的细腻而精致，开幕仪式由我担纲司仪。王家卫的《一代宗师》，张艺谋的《幸福时光》，《武侠》影片里所有的书法设计皆出自这位黄先生高足之手。
仪式现场，许静情绪失控，泪水涟涟，把作业展示给师友希望得到肯定。作为许静的恩师，黄老邪来了，这是最大的肯定。先生可以为奖掖提携门生而破例站在主持台上发言，没有事先准备的稿件，句句真切，师生情谊叫人动容。有这样的恩师，我替许静感到幸福。
许静把黄先生要举办展览的消息告诉我，兴奋的像个孩子，我自告奋勇的请缨主持，短片介绍的配音任务也落在我的肩上，一连配了数遍，勉强通过，尽己之能表达对先生的一份敬意。黄先生对艺事极为讲究，苛严，为了这次久违的展览，整个团队忙了近三个月。
前面许静打过电话来，确定时间和流程的事宜。我得找个机会问问，到底是什么原因让黄老邪动了展览的念头。
许静肖像
许静作品
『我断定黄先生的“邪”
是家人溺爱导致的』
一个人性格的养成与期成长环境有着直接的关系，我断定黄先生的“邪”，是家人溺爱导致的。
桃花岛的女主人是一位幼儿园的校长，高高的个子，面容白皙，戴着一副眼镜，行动做派都是软软的，家里所有的细节都被安置的妥妥帖帖的。
什么是贤妻良母标准照？去大风斋看看这位女主人就知道了。二楼书房是岛主篆刻、临池的地方，书架上摆放着桃花岛男女主人公年轻时的照片。我无意中听到过两个人对话，基本上是幼儿园管理小朋友的模式，那份无微不至的疼爱、劝慰，是年轻女老师在劝慰一个犯了错的小朋友的调调。黄夫人不小心跌伤了，买菜洗衣服做饭，照料起居的任务落在黄先生的身上，这真是叫人担心生活基本无法自理的黄先生怎么熬过这一关。
那次我携去许静行书“书论”手卷请黄先生题引首，刚聊到一半，电话响了，是九十多岁的黄老太太打来的，看着这位平时倔强的老男人孩子一样不厌其烦地跟母亲解释，一下子触到我内心最柔软的地方，我大抵联想到一个被母爱包裹着的男人内心一定是充盈着爱，一定是踏实、满足并快慰的。
许静书法手卷
黄惇题引首“凤翥龙翔”
许静书法手卷
黄惇题引首“凤翥龙翔”
八年前我知道黄惇的名号，在电视上见过先生的书法课，彼时先生并不知晓我是谁。与先生结识亦属机缘巧合。
一次，我驱车从中山东路往新街口方向行驶，远远的看到路边有一位头发花白，中等身高身材微胖的男子手里拎着布包，挥手正在拦的士。我把车子减速缓缓地停在距离他最近的位置，摇下车窗。您是黄惇老师吧？男子很意外，你是哪一位？先请上车吧！男子被送至家门口，留下电话，连声致谢。
“惇”这个字，手机里打不出来，暂以“敦”代替。“惇”字有多种解释，作敦厚，敦朴之义。作 劝勉，勤勉之解，比如惇诲，惇学。作推崇，尊重之讲，惇信明义。惇任仁人。
『展览应是一场庄重而盛大的仪式』
黄惇临池
一次展览的成功应该用什么样的标准来衡量？什么样的词汇来形容呢？大腕云集，人山人海，媒体常见的四季语言会这般样式，“此次展览取得了圆满的成功，引起了社会各界的强烈关注。”……如此等等。
在我看来，好的展览，前提一定是作者本人具备一定的含金量，是其一个阶段学术成果的集大成。简单的把作品挂到墙上，汇聚一帮政商各界名流，乌泱乌泱地签个字，配上花，呜呜糟糟地轮番讲个话，道个喜，剪个彩，合张影，然后拜拜。如此僵化呆板的程式化展览开幕式不做也罢，不去也罢，泡一杯茶翻翻集子足矣。
黄惇临池
展览应该是一场庄重而盛大的仪式，肃穆而谨严。黄先生的个展就是最好的佐证。
“以时间换空间”的战略被黄先生最早提出来，让人有些措手不及，从来没有人这么搞过。开幕式把仪式典礼部分移至学术报告厅作为第一“演播室”，分流出来的观众在“第二演播室”大厅通过大屏幕同步收看直播。满满5页A4纸嘉宾名单，以学界同道为主，少有官吏，念了足足五分钟，书坛南北各舵主、大佬悉数到场，秩序井然，人们得以在安谧的氛围里静观这场仪式的朴素与简约。
布展是个新课题，古人没有展览。偌大的一个容器，作者的各科目艺术成果要施以天孙云锦的手段重新装帧，编组，铺排，不同形制，不同书体，不同门类，纸张与边框的协调，作品与作品之间的承接关系都要兼顾，既能独立成章，又要一气贯通、首尾呼应，大抵如一本空白的册页以真草隶篆借助章节的形式进行创作。
近二十米长的诗稿借助“琉璃绀”，“伽罗色”，“赤白橡”等大面积的色块铺设，古意盎然。印蜕被放大，观者可以直观刀驰的细微，印文一边以行书边跋的形式旁释，红与黑，疏与密被很好的融合在同一个空间。一番走马，犹如踏着旋律分明的乐章，又似翻动经典的书籍。在这一过程中，既领略了一件宏大的艺术作品其形与神、象与意、线条与颜色、平面与空间的苦心经营和完美呈现，又感受到作者的个人气质与艺术主张、读者意识与个性创造的高度融合。
黄惇书法 《气若幽兰》
十一长假，与许静再次邀约，话题自然绕不过刚刚结束的黄先生的个展。翌日我赶去花开四季再一次拜访大风斋主人，谈到“静观风来”展题的来由，团队的坚持，先生的妥协，种种创意，诸多艰苦。犹爱先生自序中一句，“为学不作媚时语，闻道方悟勤为师”。不作媚时语，不盲从，不逐流，要有独立之主张，独行之语言，方有独特之个性，独有之面貌。先生欣然命笔，至于举办此次展览的缘由，我已心有答案。
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