今天小编做一期关于明代瓷器鉴定和断代的收藏知识，目前已知明代的瓷器品种多，烧制工艺复杂，对于初学者或者刚入行的藏家如何掌握每个年代、每个品种的特征尤为关键，作为近年来各大拍卖行热门的明瓷，历年来仿制品都很多，如宣德仿永乐、清仿明、民国仿明等等，几乎每个历史时期都有仿前朝的品种，有的是没到代，有的是干脆近现代仿品，甚至更有现代高仿工艺品，对于掌握每个历史时期特定的瓷器品种的辨别就要对它的特征、烧制工艺等多维度判断。因此，小编今天就和大家具体说说几个比较有特点的品种。
明永乐瓷器向来以造型灵秀端庄、优美飘逸、厚薄适中著称,摆脱了元代厚重的风格影响。此时瓷器品种丰富多样,新创了许多器型。青花瓷器的器型有无档尊、鱼篓尊、梅瓶、玉壶春瓶、天球瓶、扁腹绶带葫芦瓶、执壶、背壶、竹节把壶蒜头口绶带扁壶、扁罐、双系小罐、八方烛台、花浇、水注、折沿盆、压手杯、撇口碗、墩式碗、鸡心碗、僧帽壶等。其中的一些是受外来文化影响而诞生的,如无档尊、鱼篓尊、花浇、僧帽壶、折沿盆等,有的上面还写有波斯文、阿拉伯文或藏文。除此之外,这一时期新创的器型还有抱月瓶天球瓶、八方烛台等。碗、盘类器的内壁与底面底面衔接处,有弦纹一周;器心内凹外凸,呈塌底状。大盘的底足为细砂底,用手抚摸有光滑温润之感有的可见小块铁色斑。小器的底足多数施釉,有的底釉呈波浪痕。圆器中的撇口器口沿极薄,尖而不圆,摸上去有锋利感。琢器虽然是分段制成但因工艺精细,衔接痕不明显。常见的圈足有高深外撇式、内墙外撇式、里直外收式、齐平式等。
明永乐青花
明清两代在官窑瓷器上冠以帝王年号款始于明永乐时期,自此以后成为定制。但永乐官窑青花瓷器中署款的并不常见,在青花器中仅见压手杯署款,在器里中心书写“永乐年制”四字篆书款,并有图案花纹围绕款字,有三种形状:绘双狮滚球的,在球心书写年款;青花单线圈内绘团花,花心里书写四字篆书款;在里心书写四字篆书,以双鸳鸯围绕。款字的笔道浑厚圆润,折角处为圆角,起落笔处呈尖状,字体结构严谨,刚劲挺拔。此仆,在其他永乐青花器中,还有绘龙或者花形图记款的。所以如果器物的里部、底足或者口部书写有四字楷体或六字楷、篆体正规永乐官窑款识的,那么多数是后仿的,尤其是明代嘉靖、万历,清代康熙、雍正,晚清、民国,所仿永乐款识最多,其笔道多生硬折角,无圆润之感。
明青花
洒蓝釉是一种以钴为着色剂的蓝釉,制作工艺较复杂,要分两次施工才能完成,与青花有共同之处。只是青花以钻料作画,洒蓝则是将钻料吹于坯上。其装饰效果,取决于钴料吹于坯上的形状,如均匀密布地吹于坯上,则形成嘉靖回青釉的装饰效果;如果是星星点点地吹于坯上,则形成洒蓝的装饰效果。景德镇御窑厂遗址曾出土宣德洒蓝釉碎片,观其釉色,似为实验品,说明宣德时开始新创这种釉色。星星点点的钴料融于透明釉中,好似釉中包裹着朵朵雪花,故也被称为“雪花蓝”、“鱼子蓝”。
洒蓝釉
明宣德时期,瓷土的淘炼更加精细,所以胎体不仅洁白细腻,而且坚硬。宣德器的胎体也有厚薄之分,大器多为厚胎,底为无釉的砂底,处理光滑自然,没有旋痕,底足露胎处常有火石红斑或涂浅红色浆料。琢器的胎体一般是分段横接而成,虽然制作精细,仔细观察仍能看出衔接痕。多橘皮纹是宣德瓷的突出特征。宣德青花器的釉质与永乐相比,仍是肥厚细润,但多橘皮纹。釉面多白中泛青,称作“亮青釉”。在器身、器足的边际、棱角等转折处,常有呈水绿色的积釉。有的釉面气泡密集,大小不一,呈云雾乳浊状,称为“朦釉”。琢器的器里釉汁流淌不匀,可见垂流痕。除大器为无釉白砂底外,中小器物底足多施釉,但器身与器足釉面色泽往往不一。宣德早期釉面与永乐一样,尚无橘皮纹,而后增多;晚期出现洁白釉,又少见橘皮纹。
明宣德青花（橘皮纹）
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