歌舞伎是一门融合能剧、狂言、人形净琉璃（木偶戏）的综合性的戏剧舞台表演形式
四百年的历史中受各方文化的影响形成现在歌舞伎
歌舞伎与中国的京剧并成为
“东方传统艺术的姐妹花”
从中可知歌舞伎和京剧之间是具有共性的
但又不失其独特性
歌舞伎分为两类，一个是描写贵族和武士，另一个是展现普通人的生活，其中以爱情故事最甚，歌舞伎《京鹿子娘二人道成寺》就是讲述了普通人的爱情。一女子清姬暗恋上年轻僧人安珍，清姬向安珍表达爱意之后，不想其逃跑了，清姬一路追赶，遇河化身为蛇而过，安珍藏身于道成寺大钟之中，清姬追至道成寺蛇身缠于大钟上，自焚与安珍而亡。《京鹿娘子二人道成寺》则是节选了清姬追至道成寺的故事，《京鹿娘子二人道成寺》的雏形受到了中国《白蛇传》的故事的影响，传入日本后将其改编而成。
歌舞伎是歌者和舞者共同讲述故事，歌者相当于中国戏剧中的科白，表达出人物的心理活动，舞者直接说话非常少，舞者跟随歌者唱词而舞。《京鹿子娘二人道成寺》的舞者是坂东玉三郎和尾上菊之助，坂东玉三郎更是被称为日本的“梅兰芳”。歌舞伎是以女形为中心的表演，除了展现女性的特点和美外，还有进行其他角色扮演和假定性的表演。《京鹿子娘二人道成寺》中舞者转一圈右手放于肩上扮作抬轿子的轿夫；举起袖子扮作侍奉在花魁身边的禿，歌舞伎中这样的扮演既能融于舞蹈中，也能根据歌者的唱词讲故事。《京鹿子娘二人道成寺》中用简单的动作表示一种寓意，左手半握拳右手掌推表示撞钟；双手交叉放于胸前，小指缠在一起，表示与情郎双双约定；把左手衣袖当作纸，右手小拇指翘起，似用笔在写东西，代表写着两人之间写着山盟海誓的纸。《京鹿子娘二人道成寺》中还有很多舞者假定性的表演，舞者在舞台上的任何表演都是根据唱词来定的，假定性的动作在唱词的帮助下，理解和观赏就容易很多。
（扮作抬轿子的轿夫）
（花魁身边的禿）
（撞钟）
（代表约定）
（书写山盟海誓）
日本的歌舞伎，舞台和服装十分的华丽精致，不似京剧的舞台较为抽象，歌舞伎的舞台是华美的写实。服装极具名族特色，精美且充分展现女性美。歌舞伎的舞台是要根据故事需要而变化的，《京鹿子娘二人道成寺》的舞台分为两部分，一部分是过道，根据故事中清姬从远方追安珍到道成寺的路程而设置，展示清姬追赶的急切，还略带怨恨到道成寺的门前；另一部分主舞台，讲述清姬与安珍的故事，最后在爱与恨的促使下选择与安珍同归于尽，舞台背景为道成寺满山的樱花，极尽全力展示道成寺樱花遍山的美景，舞台的两个也装饰起来，樱花和松树，从能剧中借鉴而来，松树是一种坚贞不屈地品质展示，樱花而是和道成寺樱花形成呼应，同时也是日本文化的代表。《京鹿子娘二人道成寺》的舞台上方吊着一顶大钟，这是根据故事需要设置的，道成寺藏安珍的地方，清姬与安珍同归于尽的场所。《京鹿子娘二人道成寺》的舞台设置都是实景，精致实景地场景给观众美的享受，同时能使故事的表达更为简单易懂。实化而精美的场景也是歌舞伎舞台的一大特色，是歌舞伎的一大魅力所在。
（《京鹿子娘二人道成寺》全景）
歌舞伎表演者的服装十分的精致，《京鹿子娘二人道成寺》中舞者的服装是内心的情绪的传达，歌舞伎中相同角色的多人数，人物性格情绪外化的表现手法之一，《京鹿子娘道成寺》这个故事有二人、三人和五人版本的，舞者的人数是为了更好的展示清姬的人物个性张力。《京鹿子娘二人道成寺》中的清姬共有八套和服，清姬出场身穿黑色和服（图一），有风尘仆仆仓皇之感；红色的和服（图二）讲述清姬美好的生活，当唱词唱出分离时，清姬的衣服马上更换为浅绿色和服（图三），以表达伤心与不舍；《京鹿子娘二人道成寺》中表现清姬想与安珍海誓山盟，结为夫妇的唱段中，清姬身着淡紫色和服，传递出清姬内心的欢喜，对美好向往夫妇生活的向往，淡紫色将清姬想作为温柔贤惠妻子的情愫外漏（图四图六）；山之美水之情，清姬虔诚祈祷她与安珍两人美好未来（图七），黄色的和服是与爱人相爱相依的向往，还将清姬少女情怀通过明亮的颜色传递出来；最后清姬愤怒与爱交织，化作业火与安珍同归于尽，清姬身穿白色和服（图九），是愤怒，是无奈，是爱而不得。《京鹿子娘二人道成寺》每一套精致的和服背后都是为角色的心理活动外化的一种形式，既展现了日本和服文化，又能为塑造角色服务。
传统文化不是被保护就够了，还要被传播到大众中去，被大众熟知。不被年轻一带接收的文化注定会被淘汰的。日本的歌舞伎就做到了将传统文化深入年轻化的人群之中，日本歌舞伎融入到最容易被年轻人接受的动漫和漫画产业中，不仅能被日本本国的年轻人认识和了解，同时也向外输送日本的传统文化。如2015年歌舞伎版《海贼王》演出成功吸引力年轻观众；2016年虚拟歌姬初音未来与歌舞伎大师中村狮童上演了一场跨次元的演出，获得无数好评；歌舞伎和二次元结合，制作出很多精美的歌舞伎角色手办。传统艺术与当代流行元素结合起来，才能更好地被大众接受。
（歌舞伎版《海贼王》）
（初音未来与中村狮童）
（歌舞伎角色手办）
传统文化与当代流行元素相结合，才能够在当下更好的传播。传统艺术也要增加媒体中的曝光度，被更多的人所熟知。2020年哔哩哔哩跨年晚会上，虚拟歌姬洛天依与著名琵琶演奏家方锦龙同台演奏《茉莉花》，被广大年轻受众赞赏。我希望中国的传统文化多多的参加类似的活动，更加曝光度的同时，采用被年轻观众的方式传播中国的京剧、昆曲等优秀的传统文化，只要有人喜欢，就不怕传统文化没人传承而遗失。
（洛天依与方锦龙同台演奏《茉莉花》）
传统文化的保护是警示大众
有一门博大精深的文化没人欣赏没人继承了
保护只是减缓消失 并不能杜绝消亡
我认为传统文化应该于现代文化相结合
与新兴技术结合 与大众喜欢的方式出现
但不是丢掉精髓
当传统文化在大众面前出现的频率高了
人们就会记住它 培养一批观众
从感兴趣到喜欢再到传承
这样就不怕传统优秀文化遗失在历史的长河中
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