鉴宝专家收藏家何志雄
铜红釉瓷器极难烧造，元代中晚期景德镇才烧造出真正的铜红釉瓷，釉色纯正的铜红釉瓷器数量极少，传承至今的元代铜红釉瓷器更是凤毛麟角。
已发现的元代红釉瓷仅北京故宫博物院三件传世完整器，景德镇、杭州博物馆各藏有一件高足碗残器。可见元代铜红釉瓷器存世量屈指可数，极为罕见。
存世的元明珍贵瓷种中，元代红釉瓷数量稀有程度应排名第一。
笔者藏有两种不同器型的元代红釉瓷器：
——铜红釉暗刻龙纹高足碗（见图一）；
——铜红釉拔白龙纹梅瓶（见图四）；
十五年前的一个周日，笔者去景德镇当时市政府批准唯一一家可以烧松柴仿古瓷的窑场（笔者居住地与景德镇相距仅一个多小时路程），在市内的古玩市场二楼，有幸收到这件铜红釉暗刻龙纹高足碗；更为幸运的是，笔者数年前在景德镇邻县，又神奇的收到一对传世铜红釉拔白龙纹梅瓶。
笔者对这两个珍贵名瓷品种怀着十分的敬畏之心，查阅了大量的文献资料，从型制风格、釉色、瓷胎入手，比对笔者藏品中的器物和瓷片标本，确定这两个不同型制器物分别为元代铜红釉初创时期和元代铜红釉成熟时期的作品。
一、对元代铜红釉的粗浅认识
红色是大吉大利和幸福美满的象征，中华民族对红色有一种执着的偏爱，才有了世人把红色称作为“中国红”一说。烧制红釉瓷是古人对美好生活的一种追求，而皇家不计成本烧造出真正意义上的红釉瓷，又赋予了红釉瓷高贵和权利这一特殊属性。
红釉是以铜红料参入釉内作为呈色剂，在1200度以上高温中还原焰烧成，元代中晚期景德镇成功烧造出的铜红釉瓷器，是中国古代陶瓷工匠的一项伟大发明。
铜红釉的烧制，从元代中晚期——洪武——永乐和宣德三个时期，经历了初创到成熟过程，也明显带有不同时期的釉色特征：
——元代红釉瓷呈猪肝色，釉面多处有猩红斑点，表现了元代红釉初创时期的原始性（见图二）。
——洪武时期红釉呈色红中偏黄的呈色特点。
——永宣时期，烧制红釉瓷的技术已经非常成熟，如著名的祭红、“宣德红”或宝石红等，呈色鲜红均净。
二、此两种藏品的赏析
（一）元代铜红釉暗刻龙纹高足碗：
高足碗是马背上民族生活习俗的一个实用器皿，由于造型美观而成为瓷器中的一个定型型制传承至今，只是每个朝代的器型风格略有区别。
此高足碗高10·5cm，口径11·2 cm，底足径4 cm。
1）、器物完好无损，胎体厚重适宜，工艺规整、料釉精细，古朴清秀，造型小巧精致却不失端庄典雅。器通体施铜红釉，釉色虽均匀但不够鲜亮，呈猪肝色状，釉面显现出猩红斑点，犹如猪肝表皮破处露出的猩红，充分显示出铜红釉初创阶段的特征。
2）、典型元代器型特征：口沿略外撇，直壁，腹下微收稍平至把根，把上半部有一竹节，足跟外斜（见图一）；
3）、典型元代工艺特征：平底内外均斜削一刀；高足内空处可见碗底部的乳钉，并可见把端与器身部位的泥胎粘接工艺（见图二）；
4）、典型元代纹饰特征：器的内外壁均暗刻有双龙纹，碗心厚釉处隐约可见阴刻云纹；内外的二龙均以两朵云纹相隔，龙细颈、长嘴、五爪，矫健生动，与元代青花龙纹如出一辙，与故宫高足碗所述一致；
5）、典型元代瓷胎特征：底足露胎处可见景德镇宋元时期以麻仓土为主的二元配方的麻仓高岭土瓷胎的特征。
6）、中观和微观赏析：器身与足把釉光莹润一致，釉面透出只有经过岁月氧化后才泛出的内蕴宝光；在10——20倍放大镜下均可见古瓷特有的氧化釉面已呈皮壳薄膜状，在高倍放大镜下器身与竹节把的釉下气泡均成聚沫攒珠状；
综上所述，此高足碗散发出的所有信息，无一不展示其是一件弥足珍贵的元代铜红釉艺术珍品。
（二）、元代铜红釉拔白龙纹梅瓶：
梅瓶是古人便于储藏用的装酒容器，以硕大端庄风格为主。
器高33·8cm,口径4·7 cm，直径19·5 cm，足径10·6 cm.
1）、宏观下的梅瓶：器物全品，老中见新，岁月氧化而使红釉宝光内敛柔和温润。
2）、典型元代梅瓶型制特征：器型端庄沉稳，气韵饱满，线条流畅。小瓶口，口内外均留有醒目的灯草边，短颈外撇呈推八形；丰肩、敛腹、束腰至瓶足边，有亭亭玉立之美感（见图四）。
3）、典型元代纹饰特征：清亮红釉器身一条拔白三爪龙绕瓶一周，首尾之间恰到好处的用上下两处火焰纹相隔，龙纹大有横空出世之势；龙的一双小眼睛用两点青花装饰，青花呈靛蓝色，苏麻离青料特有的铁锈斑呈锡箔光使龙眼炯炯有神，有趣地平添了龙的神韵。
4）、成熟元代铜红釉瓷的上品：釉色纯正成熟，仔细视之红釉中有似深红色的斑点，其鲜红之色与拔白龙纹的玉质感交相辉映而美轮美奂。其红釉质感既区别于永宣红，更不同于清代的郎窑红、祭红。此件的釉色纯正成熟，应是元代晚期的巅峰作品。
5）、中观与微观下的梅瓶：用手抚摸手感温润，玉质感强；仔细视之，釉面典型柴火窑特有的棕眼已氧化成桔皮纹状。10倍放大镜下的釉面是光洁柔和而又清亮的皮壳薄膜，棕眼也现氧化膜。
6）、典型元代瓷胎及修胎工艺：宽浅圈足，可见圈足内外斜削一刀，底足无釉，可见以麻仓土为主的二元配方，视觉粗糙，手感细腻磁实。
7）、综上所述：此红釉梅瓶应是元代红釉瓷成熟时期的作品，其精湛神韵美感，是存世元代铜红釉瓷无法比拟的。
（作者何志雄）：江西九江人，进入收藏三十余年，重点学习收藏研究中国古陶瓷二十余年。早期的数年，多次深入景德镇窑址寻找残器标本，潜心研究元明瓷器的胎釉料特征。到当时唯一一座柴火窑仿古窑厂观察研究新老柴火窑瓷器的区别，取得了识别新老柴火窑瓷器的釉面釉光区别特征方法，研究柴煤电汽窑釉光釉面区别的体会；
常年到全国各大市场滚钉板练眼力，认真查资料，以哲学思想指导，努力提升理论与实践相结合的赏瓷水平，持之以恒，取得了鉴赏唐宋——明清瓷，特别是在宋代五大名窑、景德镇元明瓷器方面的心得和体会，与主流专家识别鉴赏有共同之处，也总结了具有自己独特的鉴别经验。
在与承载厚重民族文化的古瓷融合中，被博大精深的民族文化所感动，守护和捍卫民族文化的使命感油然而生，同时也觉得宣传和弘扬民族文化是一种责任感。
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