致敬传统文化：高难度的镶器通景创作，看陶艺大师如如何挑战自己

在瓷器行业，有“十圆不如一方”的说法，特别是体型较大的方瓶，更加难烧制。而我们今天要欣赏的就是来自涂志浩老师的一件大型镶器作品

什么叫做镶器？

镶器一般指的是陈设艺术瓷，是用泥块镶合成方型、棱型、扁型等有棱有角的异形器物

镶器的制作成型非常难，因为它是各个瓷片拼接在泥板上，做成看起来一片一片的胚体，然后再镶起来的，这样的制作在烧制成型的时候有很大的风险，景德镇的分工很细，所以涂志浩老师必须要选择好的镶器来制作。这件作品就用掉了500件的镶器

这个四方镶器瓶，可以说是涂志浩老师最成功的一件作品了，除了烧造上没有瑕疵之外，在绘画创作上，也是非常独特的

单从每一面单独去看它的景色就已经很漂亮了，等到展开总体的来看瓶子上的画面会发现更加的完美，可以单独的欣赏，也可以整体的欣赏，这就是“通画”的魅力。看对角的视觉效果是最好的，因为圆器是圆的，镶器是方形的， 用对角去看画面就展开了

涂志浩老师说，在四方镶器瓶上进行通景的创作，不是一件容易的事情，之前也很少有人进行过尝试

在设计的时候，涂志浩老师要把这个面的山连续到另外一个面去，要自然的无缝连接就非常难，因为在画面上要考虑到山的转折，以及棱角的转折，有很多人在画镶器的时候它是单面的，这样的话相对就比较简单，因为每个画面都是单独的。说到为什么他要做这么难的创作，涂志浩老师觉得这对自己是一种尝试，也是一种突破

在自己创作的不同时期，涂志浩老师的作品也会有不同的侧重点。但是，每一件作品，他都会尽力使作品做得尽善尽美

涂志浩老师觉得工艺美术首先在于它的做工上面，必须先重视一个工，然后其次是艺术美，后期把作品做到尽善尽美， 工笔重彩就体现一种工艺美术之美，这也是他对自己的一个高标准

不同时期镶器的特点

景德镇有一句术语曰“十圆不如一方”，说的就是镶器工艺非常难的意思。景德镇自产瓷以来就有镶器，《景德镇陶瓷史稿》有载：“瓶罄尊彝，都属琢器。其圆者如造圆器之法。其镶方棱角之坯，用布包泥，以平板压之成片，以刀裁之成段，用原泥调和粘合。”

北宋 越窑 刻花牡丹纹粉盒

宋代的镶器产品很多，比如盛装妇女化妆品用的油盒、粉盒、黛盒，还有铜镜用的镜盒，这些都比较盛行，也有用来装药的药盒，体积都比较小

元 磁州窑 白地黑绘纹瓷枕

元代镶器有瓷枕、八棱玉壶套瓶、座梅瓶等，当时这些造型的制作多是印坯，并不是以板面黏结方法制作的

明 永乐 青花折枝花卉八方烛台

明代镶器产品变得更多了，明中后期才出现以板面黏结工艺生产的镶器，比如正统九年魏源基的仿龙泉豆青釉烛台，正德六年徐琼妻墓仿龙泉豆青釉皈依瓶等

清 乾隆 仿哥釉天圆地方瓶

镶器类造型在清代的时候也很流行，典型的造型有天圆地方瓶、八棱瓶、方棱瓶、八方碗、六棱碗、水仙杯、方斗杯、斜方笔筒、方饮盒、寿宇壶等等

王步 高歌大庆 天圆地方瓶

民国仿古镶器较多。除瓶类外，有四方水浅、方形香熏炉、扁六角形凉墩等

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