欣欣向上、隽永怡人
元代 顾安的《新篁图》赏欣
光阴荏苒、岁月如梭、历史的长河泊泊流淌，恒古不息。翻阅中国的文化史人们不难发现，各个朝代都有一大批杰出的画家涌现出来，他们给后人留下了极其珍贵的艺术作品。很多绘画都达到了出神入化、无以伦比的佳境。徜徉其间恍若隔世，反复观赏令人陶醉其中，留连忘返。
在浩如烟海的名作中今天我们欣赏和掇取的是元代名家顾安的《新篁图》轴，该图：纸本墨笔，纵91厘米，横33.1厘米，现藏故宫博物院。一件艺术品得到后人的收藏，必然是先博得人们的品赏把玩，令人回味不已、叹为观止而后收藏。《新篁图》轴正是这样一件艺术价值极高的珍品。此图画面上粗细二枝竹竿穿插错落有致，俯仰适中竹竿旁有竹笋玉立挺拔、娇嫩可人。顾安的这幅作品将暮春初夏的竹子娇美、挺秀的特点表现的神韵十足、呼之欲出，欣赏此图使人顿觉神清气爽，遐想无限。《新篁图》轴画中的竹叶新叶娇嫩，用谈墨写出，浓墨写出前叶数丛，依附竹竿左、右、上、下，远近呼应，前后层次分明，整个画面布局疏密得当浑然天成，竹叶一簇簇左顾右盼潇洒倜傥，墨气清新，扑面而来沁人肺腹。顾安《新篁图》轴，遒劲秀挺、润泽而清雅，笔法严谨、进退有度。反复观之爱不释手，颇有相见恨晚之感。元代绘画其显著特点是“文人画”画家抒情寄志的个性鲜明的梅、兰、竹、作品较多，人物画少了一些.文人画的基本特征，表现在强调笔墨的同时，增加绘画作品的文学性，诗、书、画、印完美的结合.审美情趣的变化，更是将文人画推向了高峰.墨竹始于唐代至元代已盛行，墨笔花鸟、梅、兰、竹、石在艺术上，力求自然清雅，以清素不雕饰为上。名家有管道升、柯九思等。中国绘画史上以竹为题材，擅画竹者很多，应该说元代是一个以竹为题材画的一个繁盛时期。在竹的表现形式上风格和技术上都有很大的发展。竹以其挺拨向上虚心、坚贞、傲雪凌霜的特质深受文人墨客的喜爱。以竹为题吟咏的诗歌也很多。唐李白有诗云：“高节人相重，虚心世所知”。元代吴镇亦有诗云：“叶叶如闻有风声，消尽尘俗思金清，夜深梦绕湘江曲，二十五弦秋月明”。细细想来我们今天赏析一幅画作不仅仅是赏析该作品的艺术精髓，更主要是品味该作背后的历史沧桑。
古人吟诗写竹，以物言志，给后人留下的不仅是一幅幅不朽的佳作，更多的是启示与思考。“往者已矣，来者可追”，当我们再次反复观赏顾安的《新篁图》轴时思绪渐近又远。遥想舜帝南巡逝于苍悟之野，女英、娥皇泪洒班竹，洞庭的竹、蜀南的竹、画家胸中的竹、笔下的竹，观赏前人给我们留下的这些佳作令人仿佛置身其中，荡涤着人们心灵，使我们渐渐的明白了很多很多。
顾安1289年—1364年（又说约1365年）元代画家，字定之，自号迂纳老人，平江（今江苏苏州）人，善画竹，尤以新篁竹为擅。其用技法，行笔严谨、遒劲自然，浓淡相宜，层次井然，集同代诸家之长，又自成一体。与管道升、柯九思同为元代名家。主要存世作品有《幽篁秀石图》、《风雨图竹》等。古人云：言为心声。《新篁图》轴给人感觉是心声、心境兼而有之。透过画面可以看出作者当时的心境是超然、宁静和坦然的。那微微倾斜的竹竿，平添了无以言状的些许情感。掩卷良久画中竹之倩影萦怀于脑际，烙刻于心中。画是无声的诗，诗是有声的画，顾安的《新篁图》轴，给我们带来的正是这种精妙绝伦的意境。
阎本哲
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