1 郭忠恕 山水图
绢本设色 53×72.2cm
高峰巍峨耸立。山脚林霏缭绕。几家村屋微露其檐。岸边渔人攀网捕鱼。全幅用笔工整。以水墨为主。山石用直皴。染多于笔。配合淡彩的运用。浓淡有致。得深远之妙。画上原签题作荆浩。此幅不见前人著录。有研究者认为。以画法论。或为宋元之际继承李郭一派画风者所绘。
2 郭忠恕 金门应诏
绢本设色 30×28.1cm
金门是汉代的官署。因门旁有铜马。又称为金马门。皇帝征召有才能的文人。在金马门担任待诏。如武帝时的公孙弘。东方朔。宣帝时的刘向等。都出身于金马门待诏。曲折的围栏石阶前。卫士与官员。迎接从步道前来的士人。旧题为金门应诏。不能确定描绘的对象。从画幅大小来看。可能是一套册页的一幅。右下角有后周至宋界画家郭忠恕款。应是仿作的。
3 李成 群峰霁雪
绢本水墨 77.3×31.6cm
石渠宝笈续编 重华宫
本图画雪峰寒树。泉流。空亭。寺院点缀其间。画无名款。经清初高士奇收藏。裱绫1698年题中有悬营丘群峰霁雪图于简静斋语。应为画名由来。李成擅画山水寒林。后世相关母题多托其名。本幅用墨较浓。山石以类似小斧劈皴擦暗面。全幅烘染。表现氤氲之气。然用笔细碎。山势叠嶂较为平面。或为晚明仿作。
4 李成 寒林平野图
绢本水墨 137.8×69.2cm
石渠宝笈初编 重华宫
水岸画老松枯木。背景则山水平远。景物萧疏空阔。无作者款印。右上角仿题李成寒林平野。李成作品于北宋末已极稀少。根据记载其画笔墨精微。善于表现气象萧疏。烟林清旷的意境。本幅树石画法模仿李成寒林特征。从画风看应为明代仿作。
5 李成 秋山萧寺图
绢本浅设色 140.2×50.2cm
石渠宝笈三编 延春阁
6 李成 秋山渔艇
绢本设色 214.1×112.9cm
石渠宝笈三编 乾清宫
7 李成 寒林图
绢本设色 146.8×75.2cm
8 李成 写清朝一品
绢本水墨 164.8×95.4cm
绢本浅设色 182.4×108.2cm
石渠宝笈三编 延春阁
林峦积雪。万木俱凋。寒气逼人。小径蜿蜒。幽谷深邃处寺宇森列。幅中枯树偃仰稀疏。树干矗立。坚硬如铁。枝枒四出。挺如剑戟。画法至为苍古。虽然诗塘王铎的题跋称此画出自范宽之手。然本幅无款印。笔墨亦与范氏不类。应为后人所为。
10 范宽 行旅图
绢本浅设色 155.3×74.4cm
石渠宝笈续编 乾清宫
本院藏有宋范宽溪山行旅图。结构伟特。笔墨古厚。为传世范宽名迹。此幅与溪山行旅图结构完全相同。惟溪桥部位稍有高下。尺幅亦较溪山行旅图为小。缺少范宽原作雄伟高峻之感。不过笔墨精致。显示清初画风所尚。原为王时敏所藏。画幅左方有王氏跋语。原题为宋范宽行旅图。就笔墨而言。应为清人仿作。
11 黄居寀 芦雁
绢本设色 144.5×93.3cm
石渠宝笈三编 延春阁
烟水寒汀。沙岸栖雁三只。一缩项瞑目状似憩息。二引首顾侧。若守望警戒。岸旁惟见芦苇三五。情景萧瑟。撩人寒思。本幅中雁之造型。用笔及芦雁之笔法。有明中叶著名的宫廷花鸟画家吕纪之意。然皴石未见其常用之斧劈皴法。画雁之笔平整。又芦苇与石之线条较有起伏提顿。尤以水纹最为明显。故或为后之仿吕氏者所作。旧标为黄居寀之作。
12 燕文贵 秋山琳宇图
绢本设色 165.5×58.4cm
石渠宝笈三编 延春阁
本幅写山峰林立。山谷中烟岚留滞。似欲描写山雨初收。涧壑奔流直泻。小路回曲。延向山中楼阁。景境幽静清雅。虽款系燕文贵。惟画风较近似晚明。
13 燕文贵 寒浦鱼罾
绢本浅设色 143.1×75.4cm
本幅写日暮寒冬之景。近岸一翁独坐捕鱼。绻缩之状暗示出天候之严寒。隔着平阔清泠的江面。远处沙洲枯芦绕岸。数只雁鸭点缀其间。更添荒疏寂寥之感。此图与本院所藏另一幅标为宋人渔父图为同一粉本。旧传为燕文贵所作。然就画风论。应出自晚明画家之手。
14 许道宁 关山密雪图
绢本设色 121.3×81.3cm
石渠宝笈初编 御书房
15 许道宁 雪溪渔父
绢本浅设色 169×110cm
本幅画众山林立于雪中。烟霏缭绕于山际。劲挺枯树散列在各处。村屋筑于溪畔小丘旁。楼阁则居山顶。溪边渡头。一人持伞。遥呼对岸船夫。许道宁款是后人所加。景祐有甲戌无甲申。通幅布景空阔。加以墨法烘染得宜。令人感觉出一股荒寒的雪意。
16 赵宗汉 雁山叙别
纸本设色 93×32.5cm
石渠宝笈续编 重华宫
17 高文进 宝相观音
绢本设色 115.8×55.8cm
秘殿珠林续编 乾清宫
18 赵昌 画牡丹
绢本设色 143.5×59.3cm
石渠宝笈三编 乾清宫
本幅旧传为赵昌之作。湖石下有鸢尾。兰草。灵芝。石后则有牡丹盛开布满了画面。绢虽黄旧。仍有艳丽之感。湖石右侧有赵昌款印。疑为后人伪款。
19 赵昌 画花鸟
纸本水墨 45.8×29.5cm
石渠宝笈续编 宁寿宫
20 易元吉 三元得路图
绢本设色 72.7×32.1cm
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