商代玉阴阳人

特征一：

我们从照片上玉人表面反光亮度上，可以了解到商代基本的亮度规律。

看到这种亮度的感觉，就像我们看到初始没有使用的新家具，经过多年的使用后，家具表面的亮度会慢慢减弱，没有了当初的亮度感。从这一简单的道理，我们把他延伸到玉器上也是一样。

玉器的初始亮度一定比现在看到的高，然后经过千年的地下侵蚀，形成了现在的亮度效果。

除了光亮效果，真品的表面质感是制作过程中形成的。懂得工艺技术理论和具备加工经验的人是可以理解的。

这个课题以后会有专论。

特征二：

我们一定要认识到，赝品的伪造方法和手段，与商代玉器成形的工艺技术处理方法是不一样的。因此所表现的光亮效果与真品也不可能一样。

他们伪造的要么亮度高于真品，要么低于真品。原因是他们无法把新的东西，成功的做成老旧的。

例如一双新皮鞋，要把新的光亮感磨成一种亚光，可能会抹上泥土，使皮子失亮，但是鞋面和鞋底仍然没有磨损的痕迹，我们仍然能够找到做旧的证据。

如果造假者把玉器伪造成真品弱光亮，我们也能找到证据。

在这个问题上，造假只有两种手段，第一种是用化学腐蚀剂进行腐蚀，造成表面的失亮；第二种是用机械和手工的挫刷，使玉表失亮。

但是我们要知道，真品是具备千年的演化过程的，这个过程也是有痕迹的。

而赝品只具备短期的伪造过程，它们之间存在着本质上的区别。

赝品

特征三：

从器物的工艺纹饰上看，正如传统鉴定时所说的，真品看上去舒服、有神韵。其实这种所谓的神韵，无非是加工磨制中，原始的设备转速低，磨制效率低的条件之下，慢慢的、一点点的磨出来的，准确的讲，它是一种修、磨。因此才给我们一种舒服流畅的感觉。特别是我们看到一些阴线条，宽窄和深度的均匀性；线条与平面交角的圆滑效果。这种特征就像我们用一根铁棍，加水在石头上磨出的沟一样，这个石沟圆滑且光亮，棱角不刮手。但是赝品磨出的线沟，粗糙而锋利，为了仿造真品的圆滑效果，要么进行抛光或挫刷，要么专门修饰线条。这种反复修饰的痕迹很容易被我们识破。这是文史型专家无法触及的研究角度，也是中国对于文物真伪鉴定的极大短板。

以上只是我们对一件真品简单的进行举证，如果对其他的真品考查，还可以找到更多的证据。

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