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以下的这些文字总结，是比较全面和实用的，希望对您有所帮助，，，除此之外小编再唠叨两句，这些都是漆艺大师的经验总结，不是标准答案，只为大家做一参考，，，，想要做好漆艺光看看别人的总结、别人的图片视频是不行的，关键还要自己多多实践，具体到一些细节和步骤还需要根据自己的实践灵活应用！
好吧，废话不多说，直接进入正题！
凡是在加工完好的漆板上直接描绘，不再罩漆研磨，更无需推光揩清，画完就了者，统称描绘。这是最古老的装饰技法，因其简便实用，现在仍然广泛流行。 A、彩绘 金地漆，又称金胶漆、金脚漆。调制时，推光漆内要加进一定量的桐油（明油），以使漆在快干时，由于桐油的作用仍然保持一定的粘性，而且这种粘性还能延缓一定时间，福州行话称为“拖尾巴”。这样作大画时，或者同时作几件作品时，不致失误。 1、 拷贝画稿。 2、刻线：用锥、针或刀刻划线条，粗细、疏密、深浅根据需要自由掌握。一般来说线条较细、刻度较浅。 5、清理：用丝棉球把划痕外的金粉清理干净。 莳绘是日本漆艺术语。有人说，日本漆艺的历史就是莳绘的历史。这话虽不准确，却说明了莳绘在日本的地位。狭义地讲，日本莳绘是专指以金粉装饰的方法； 广义地讲，泛指一切色彩颗粒，如贝壳粉、蛋壳粉、干漆粉等的装饰方法。这种方法源出中国，但中国没有一个相应的术语来概括，加之“莳绘”已渐被世界所接 受，姑且也以“莳绘”名之。仅以钿砂莳绘和金粉莳绘说明如下： d 固炭粉：漆干后，用羊毫排刷扫除多余之炭粉，再用生漆调稀薄涂一遍。干后用水砂纸粗磨。 e 涂黑漆：在粗磨后的炭粉上再涂一道黑漆，干后以水砂纸细磨，以不露炭粉地为宜。 d 第三次堆：比第二次涂漆的面积再扩大，几近全部涂上黑漆，随即第三次洒细炭粉，入荫候干。 本文摘自十几年前的《应用美术》,因为过了十几年可能文章内容出现偏差，恳请高手多多指教，修改一二!因为是手摘，可能文中的词语有敲打时出现错误，请指正! 磨漆画主要的工艺特征是磨显——画面初埋漆下，经过打磨而显露。一般制作程序是：在漆板上埋伏下不平的画面雏型——可以嵌贴蛋壳、螺钿或金银，洒播各种屑粉，引起漆面不平,可以用色漆泼洒描画；可以在漆面刻镂刻除、遮挡、腐蚀出凹陷线面。然后，通过填补或覆盖色漆，用金属箔、粉并罩透明漆等手段，尽量将画面找平。干燥以后磨显出来的画面，某一部分漆色溶和浸漫好似仿窑变，某一部分肌理璀璨变幻又象犀皮、赤宝砂·但它不是任何一种程式化了的洒、泼、画、填、罩、磨……谁先谁后，制作前必须周密、设计好工艺程序，充分估计到工艺效果，制作中．要把握情况，统一运筹，随机应变。 二、引。 引起不平的方法有： 2、利用工具引起涂漆不平。 三、洒。 四、泼。 五、画。 第二步，便是将这不平的画面用金属箔、粉或漆填入，再用漆笼罩覆盖起来。 1、撒金。 金银粉容易飞扬，不可用筛箩或粉筒洒播。用打字机蜡纸的纸筒改制一只封闭的金筒子，可以减少金银粉耗损，防止灰尘夹入。将蜡纸筒的筒底削去，改蒙一层细绢，盖子上戳一个小洞。(图1)。把箔连衬纸塞入筒内·盖上筒盖，软毛帚笔从洞中伸入，轻轻挠动，箔粉便通过绢孔落在打过金胶的漆面上。再用丝棉球一处处敷实。箔粉可以有粗细，有疏密地洒播，可以制造肌理，也可以洒出图象。粗鹅毛管蒙细绢，供小面积精确部位的洒播用。 3．吹金。 二，填漆。 三。罩漆。 第三步，打磨推光。 最后一步便是推光了。推光之前要先退光。漆画磨显完毕，退光也便大致完成了。如果罩漆，还要磨去浮光再推光。退光不透明。漆画与传统漆器不同，常常不要求推光过于明澈，过强莳反光容易导致画面精巧富贵有余，大气素朴不足。罩漆浓淡、推光不明是传统工艺的过失，而漆画常常在一幅画面上。通过罩漆浓淡的对比、推光不明和准光明彻的对比，取得画面需要的的明暗效果。 一，纸片纹 1.准备好漆胎，完成中涂 2.把牛皮纸用手撕成需要大小的碎片。 3。用发刷涂一道黑推光漆（其他的色漆也可以，具体可以根据自己需要的色彩来定） 4，撒纸片。把纸片撒在漆面上，用镊子调整。重叠的移开，不均的地方补充。入荫侯干 5. 等漆干了以后，用镊子把纸片取走，并用汽油洗干净覆盖在纸片下的不干漆。继续入荫侯干。 6.贴箔。用贴金法全部贴成银地（磨显露一层金边，也可以不贴，也可以薄髹一道色漆，视作品需要而定或者） 7。刷透明漆两道 8.研磨，用细水砂纸或者木炭研磨，把凸起的黑漆磨显。 9.推光，揩清 二，丝网纹 1.准备好漆胎，完成中涂 2.用发刷刷一道朱漆，稍厚，入荫（也可以刷别的色漆） 3.压丝网。待到朱漆半干的时候压丝网（窗纱）继续入荫 4.揭丝网 5，髹黄漆一道 入荫 6，髹绿漆一道 入荫 7.研磨 8.推光，揩清 （以上颜色可以根据自己的需要选择，并没有一定，符合自己需要即可） 三， 烟丝纹 1.准备漆胎，完成中涂 2.用发刷刷一道黑推光（也可以用其他的色漆） 3，撒烟丝，并用镊子调理好疏密，入荫 4.待到漆干了以后，用镊子把烟丝去除干净，用汽油洗掉不干的漆，继续入荫侯干 5。贴金 ，用贴金法贴成银地。 6.罩漆。罩透明绿漆2道（也可以根据需要罩其他的透明性色漆） 7.研磨 8，推光，揩清 四。菠萝漆 （钿砂纹） 1.准备好漆胎，完成中涂 2.用发刷髹涂一道黑推光，稍厚 3.立即撒上一层螺钿砂粒，入荫。 4.上黑黑推光一道。入荫侯干 5.再上红推光一道，入荫侯干 6.研磨 7，推光，揩清（以上色漆的颜色可以根据自己需要来选择） 五。干漆粉纹 1.准备漆胎，完成中涂 2.刷黑推光一道（也可以是别的色漆） 3.撒上需要的漆粉，入荫（蛋壳粉和需要的各种颜色的干漆粉） 4.涂上漆一道，用于固定漆粉 5.涂朱漆一道（也可以是别的色漆）入荫 6.涂黄漆一道（也可以是别的色漆）入荫 7.涂绿漆一道（也可以是别的色漆）入荫 8.研磨 9.推光，揩清 六、滚珠起纹 具体的过程如下: （一），绞漆滚珠起纹 1.准备好已经完成中涂漆的胎体。 2.调制绞漆。 PS：绞漆的调制可以用65-70%的生漆和30-35%的鸡蛋清调制。此漆粘稠度高，但不会起皱。 3.用自制的特制滚珠蘸漆在断断续续地滚涂于漆面，也可将绞漆刷在胎体上再用珠子在上面滚动起纹。（两种方法得到的效果不一样） 4，贴箔，先用脱脂棉在漆面上擦一层生漆，贴上所需之金属箔。（也可以不贴） 5，通体罩漆，可以用透明漆也可以用透明色漆。罩1-2道即可 6，用水砂纸打磨，从800目开始到3000号，可以磨出金属丝也可以隐藏与透明漆下，有隐约效果即可。 7.推光和揩清。 （二），皱漆滚珠起纹 1.同上 2，调稠厚的快干的漆，在漆面上用自制的滚珠蘸漆断断续续的滚于漆面，要稍厚，然后入荫待干 3.漆面起皱以后，用刮刀刮去皱漆，用汽油把不干的余漆洗干净。如此一条线就被非常自然的分成两条线，再入荫侯干。 4.打磨去掉漆面上的毛刺与浮尘。 5.贴箔（同上） 6，罩漆（同上） 7，研磨（同上） 8，揩清与推光 贴箔与罩金 贴箔是在漆胎上贴上金，银，铜，铝等各种金属箔 一，调配金地漆 金地漆也叫金胶漆或者金脚漆，是贴金（泛指各种箔类）之用漆。现在也有专用化学的贴箔胶，比较方便，不过个人感觉金箔胶还是不如金地漆好用。 金地漆的调制： 选用干性好的漆再加入30%左右的明油（稠的熟桐油），这样做的目的是为了增加贴金箔的弹性时间。 再在漆中加入少量的颜料，一般多为钛白和银珠，因为漆胎多为黑色，有色彩倾向的金地漆便于准确的掌握线条，厚度和防止遗漏。 二，上金地漆 用手掌或者发刷，油画笔将金地漆均匀的的涂在要进行贴箔的漆面。 三，贴箔 1.观察贴箔的时间火候，不可过早也不可过迟。过早漆太粘，贴后影响金箔的光泽。过迟则漆面已干贴得不牢。 检验火候的方法可以用小拇指轻轻在金地漆上轻轻弹点，当脱手的时候有清脆的“啪啪”声，手指上也不粘漆，说明火候刚好。或者也可以用嘴呵气于漆面，漆面起雾状又缓缓收起也是正好贴金的时机，以上2种方法可以同用。 2.处理金箔 贴金前先准备一块潮湿的布或者棉纸，将箔置于其上，因为金箔是夹在棉纸内，这样箔就附着在受潮的那一面棉纸上，然后用竹夹或者手捏起未受潮的棉纸，把箔贴于金地漆上，然后再用发刷轻擦棉纸。如果面积较大要贴多张金箔，要注意压边，也就是边缘部分箔要重叠，以免中间出现空隙，漏贴的部分可以补贴，细小的部分也可用箔粉或者调制箔漆（或相近之色漆）稍微修补，达到整体美观的效果。最后用柔软的羊毛刷轻扫漆，多余的箔即被扫下，保存另做他用（调箔漆或者做成箔粉），贴完以后要入荫侯干。 四。罩金 箔贴好以后容易摩擦脱落，而且还有浮光。待金地漆干透以后还需要罩漆保护。罩漆可以用本色透明漆加桐油调制，行话叫“罩金漆”或者“笼金漆”。要求上的薄而均匀，可以用手掌拍敷，也可以用发刷轻髹。 PS：在金箔上罩漆不宜加颜料，以便保持金的效果，在银地上可以使用透明色漆提高效果 推光与揩清 一，推光与揩清的作用： 揩清与推光是一个反复交替进行的过程，其目的在于提高漆面的光洁度，褪去漆面的浮光，使漆面散发出内蕴之精光，使得作品更加的深邃，含蓄，高贵。 二，推光使用的材料: 推光主要材料是植物油（大豆油，花生油，香麻油都可以）和 细瓦灰，细瓷粉，钛白粉，珍珠粉等。牙膏的效果也不错，此外还需要准备女人的发团（最好是发质好的少女的长发扎成发团）或老羊皮，也可以用肉手替代。我个人偏爱发团。 三，推光的步骤： 用发团或者手蘸植物油拌细瓦灰（或其他材料）反复的磨擦漆，便能逐渐出现内蕴之光泽。大件物品可以用抛光机用布轮蘸抛光剂（植物油调合瓦灰等）进行抛光，但要注意打磨的程度，因为抛光机的速度很快，小心不要磨穿，一般建议打磨到7分即改用手动推光。 四，揩清使用的材料： 揩清主要的材料是：揩清漆（也叫提庄漆），丝绵或者脱脂棉 五，揩清： 用脱脂棉（或者用纯全棉纱白色回丝）蘸揩清漆，在漆面上象画圆圈一样采用螺旋的手法，依次薄涂一遍，注意要擦均匀，要处处擦到。再用纸巾（棉纸或者脱脂棉）把多余的漆擦去，在漆面上留下一层极薄的气雾状的漆膜。然后入荫侯干。待到漆面干后再用手蘸油灰反复磨擦漆面。但不可以用力过大，看到比原来清澈即可。推光和揩清反复交替进行，一般重复2-3次漆面即须眉可见，宛如镜面，光彩照人。 以上文字资料由西安生漆研究所刘帅整理发布，更多资讯请关注：西安生漆研究所微信公共平台
描绘又可分为彩绘、描金、晕金、泥银彩绘等。
有描漆彩绘、描油彩绘、干著彩绘。
1、描漆彩绘：即以漆调彩。
可以单色，也可以复色；可以平涂，也可以渲染；可以纯用线条，也可以现面结合。例如，战国和汉代的朱地黒纹或黑地朱文漆器，即用单色漆描绘，质朴单纯，至今令人赞叹。
又如四川凉山彝族漆器，以红、黄两色，描绘在黑漆地上，颇有原始艺术的趣味，也十分精彩。又可以用渲染法， 画出阴阳明暗；还可以与描金、晕金相结合，像工笔重彩一样绚丽多彩，富有装饰性。
2、描油彩绘：就是用油代漆，以一种干性油（多用桐油）调制各种彩色，这样可以得到非常鲜艳的色彩。“如蓝天、雪白、桃红，则漆所不相应也”。战国时的舞女奁、漆瑟的白色和黄色，当是用干性油调制的。
描油彩绘，日本称为“密陀绘”。密陀或密陀僧，是化学中的一氧化铅，少量地调入油里，有促其快干之效，这是日本把描油彩绘称为“密陀绘”的由来。
3、干著彩绘：《髹饰录》载：“又有各色干著者，不浮光……”它的做法是先用漆画花纹，然后用棉球蘸干的颜色粉末擦敷上去，即“先漆象而后敷色料”。所以没有浮光。现在山西平遥仍有这种技法，不同之处在于山西用的是桐油，不是漆。
B、描金
《髹饰录》载：“（描金）即纯金花文也，朱地、黒质共宜焉……”顶红（呈红者）、赤金（呈黄者）两种金色，可以结合使用。还可以同时施银，山西平遥称为“三金”。
描金做法如下：
1、拷贝画稿：
在加工完好的漆板上（以朱、黒为最多）拷贝画稿。
2、描金地漆：
用金地漆依纹描绘。线条可用鼠毛笔，块面可用衣纹笔、叶筋笔。涂漆要薄而匀。为求均匀，可用皮纸或毛边纸轻压，再揭起，这样便把厚处多余的金地漆粘在纸上。画完入荫。
3、贴金：
金地漆将干未干之时，用丝棉球蘸90目左右的金粉敷擦其上，或用竹夹将金箔整张置于金地漆处，再用软毛笔轻敷。最后再用丝棉球擦去多余之金粉、金箔。凡描金地漆处，即呈金色花纹
金地漆还要加进一定的色彩，多为钛白，如描绘在黑漆地上时，一则花纹清晰，二则易辨其厚薄。
贴近的时间火候也是关键。太早，因为金地漆太粘，不但浪费金粉，金也没有光泽；太晚，金地漆干过，金粉贴不上，或者贴不饱。
掌握贴金火候的办法是：以小手指轻轻在金地漆上（可选择对画面无影响处）轻轻弹点，当脱手时，有轻而脆的声响，手指上也不粘漆，说明正是贴金的时间； 如果手指上粘漆，又没有声音，说明火候未到；如果手指上不粘漆，也没有声响，说明已晚矣。辨明金地干性的火候，另一种方法是以口呵气，若描漆处起有水雾， 又缓缓收起，就说明正处于将干未干之际。这两种判定方法，需要经验，几次就能掌握。
C、晕金
晕金之法即用金银粉渲染。北京漆业称为“搜金”。一般多与彩绘相结合，即在彩漆上敷擦金银粉。作法如下：
1、 拷贝画稿。
2、 描绘彩漆：
色彩可黑可朱，也可其它任何色彩。此漆要加入一定量的桐油，作用与金地漆加桐油一样。又要过滤，以防尘埃，工作环境尤要注意清洁。
3、 晕金：
彩漆将干未干之际用丝棉棒蘸金箔粉敷擦其上，“敷擦有疏密”，因疏密而得浓淡深浅之变化。有时需将硬纸剪出合宜的形，用以遮挡。因此晕金很费时间，一张画往往需要几次进行，不像贴金那样一次完成。
晕金也可将顶红金粉、赤金粉与银粉同时并用，以增加变化。晕金还可与描金结合起来。日本将晕金称为“消粉莳绘”。
D、泥银彩绘
即把银当作白色，与漆、桐油以及颜料调合一致，以手掌敷色所谓方法。这是福州特有的一种技术，为沈绍安的后代首创。由于敷色很薄，行内称为“薄料”。泥银之外，还有泥金，因为过于昂贵，不太实用，仅以泥银为例说明如下：
1、 整理胎板：
泥银所用胎板要求极其严格。平整自不必说，更忌油渍，否则泥银之后毛病毕现。
2、 研磨银泥：
将银箔一张张汇集起来，多少根据需要而定，不过至少要100张以上。置于石板上，用牛角刮刀拌进广油（不宜太多），再摊开用石杵研磨。不可太快，否则因研磨发热而影响银白的亮度。还要注意分批研磨，笼统一起则不易研磨。研磨并不时用牛角刮刀翻动。
3、 调配银泥彩漆：
银泥因用桐油研成，不易干，用时还需要加漆，最好选燥性好者。根据色彩需要，还可加进少许色彩。如加少许酞菁绿，银泥即倾向绿色，依绿色的多少，渐次可配调为淡绿、中绿……其它色彩可以类推。不过，此法多用于浅色，以充分发挥银白的作用。
4、 手掌敷色：
以手掌拇指球部位蘸银泥彩漆先在石板上稍稍打匀，再轻轻敷打在画面上。为求均匀，如涂漆一样也要三遍：先竖方向拍打，再横方向拍打，最后又竖方向拍打。
此工序操作要求极严，工作室要特别打扫干净，还要穿干净的衣服，以免尘埃落于漆面。
上述是在黑漆地上用泥银直接彩绘的方法。在更多的时候是先把黑漆地用贴金法变成银地（贴铝箔粉即可），再在银地上操作，方法一样，不同处在于利用银地的反衬作用，敷色要薄而透明。
泥银彩绘可以调配各种明丽的浅色，缺点是漆面怕磨擦，喷涂自动喷漆可有一定的保护作用。
二、镶嵌
“漆黑”一词，赞美了漆的黑，也道出了漆的色彩局限。于是在漆艺的长河中就借来了“他山之石”，发展了镶嵌技法。大体有金属镶嵌、螺钿镶嵌、蛋壳镶嵌等。
A、金属镶嵌
凡以金属，如金、银、锡、铅、铝、铜……的薄片为镶嵌材料嵌于漆面者，均为金属镶嵌。多为嵌面，也可嵌线。这种技法，汉称“金银扣”，唐称“平脱”，日本称为“平文”。古代多嵌纯金、纯银，因其昂贵，现在很少应用。福州和成都都有以锡代银的技法，福州行话为“刣花”，做法如下：
1、备鱼鳔胶：因生漆粘合金属的性能不佳，粘贴锡片，需要熬鱼鳔胶，再与生漆调合一起使用。
2、涂鱼鳔胶：将加工好的锡片（约5×250px）用牛角刮刀刮上鱼鳔胶漆，力求均匀，再两张合在一起，务使两相贴实，以使两张锡片能平均粘胶。
3、贴锡片：将两张锡片揭开，一分为二，依次贴于装饰部位。两张相接处，稍加重叠，待稍干，在接缝重叠处，用利刀划线，多余部分剔去，接合处则天衣无缝。
4、置稿：把图稿用浆糊贴于锡片上。
5、刻锡片：用斜口刀依纹刻镂，刻时注意将刀锋微微向外倾斜，以使纹样边缘陷入刀痕而坚牢。纹样以外之余片，边刻边剔。
6、涂漆：或黒或彩，涂漆1－2道。锡片也被覆盖于下。
7、磨显：先以400﹟水砂纸初磨，再以600﹟水砂纸研磨，后用800﹟、1000﹟水砂纸细磨，锡片便逐渐清晰，并与漆面齐平。
8、推光、揩清。
此法可与银箔罩漆等技法结合起来，或者仅以锡片作为中介，最终将其剔去，另填他色……真乃变化多端。
B、螺钿镶嵌
有硬螺钿与软螺钿之别。
1、 硬螺钿：
a 磨片：将钿片放在细水砂纸或砂轮上水磨，至厚纸一样薄。
b 印稿：用复写纸将纹样印在钿片上。
c 刻片：用斜刀沿纹样边缘刻下，或以弓形钢丝锯锯出纹样。
d 粘片：用漆作粘合剂，把刻过花样的钿片粘贴于中涂漆的地胎上。
e 涂漆：通体涂漆1－2道，钿片没于其下。
f 磨显：用400﹟水砂纸初磨，再以600﹟、800﹟、1000﹟水砂纸细磨，钿片渐显，并与漆面齐平。扬州漆业称此为“平磨螺钿”。
g 推光、揩清。
钿片尚可衬色后再嵌，各种色彩、金银均可。为使衬色鲜艳，也可用油画颜料。
2、 软螺钿：
《髹饰录》载：“（螺钿）又分截壳色，随彩而施缀者，光华可赏。壳片古者厚，而今者渐薄也……壳色有青、黄、赤、白也。”是说将螺钿薄片根据其不同色 彩分割成小块，根据需要，镶嵌成纹。由于钿片薄如蝉翼，又称“薄螺钿”。因为这种做法钿片细小如点，制作时又需一片片地点在漆胎上，故今之扬州又称其为 “点螺”。具体方法如下：
a 选料：选择珍珠贝、鲍鱼贝、夜光螺、壳耳子（河蚌）等各种优质螺贝，除去角质层和石灰质层，取其色彩美丽、结构坚实的部分，手工打磨成3－4丝（约人发直径的1/3的薄片）。
b 切割细片：依不同的图案，不同的线条，用顺应不同弯折的刀具，把钿片切割成大小不一，或点或线的各种形状，或用刻蜡版的铁笔在钿片上刻出所需要的形状。
为防止断裂，钿片切割前最好先放在温水中浸泡。
c 粘贴：以黑漆作粘合剂，将刻好的钿片粘在黒漆地上。以黑漆镶嵌在黒漆地上，钿片的五光十色方显得华美异常。
d 涂漆：通体涂黑漆一道。
e 研磨：以600﹟、800﹟、1000﹟水砂纸磨显，要十分小心，以防磨穿。
f 推光、揩清。
软螺钿的钿片还可以衬以金银，或与嵌金嵌银并用，更显华美。螺钿镶嵌还可以先把厚螺钿雕刻出浮雕花纹，再将其嵌在加工完好的漆板上。粘贴前先把漆板需要镶嵌的部分用刀铲去，使螺钿牢固地卧嵌其上。螺钿与漆面也不齐平。这种方法称为“浮浅”，有浮雕之意。
C、蛋壳镶嵌
以鸡、鸭、鹌鹑、鸽子等禽类的卵壳做镶嵌，称为蛋壳镶嵌。古代镶嵌一向采用贵重的金银玉石为材料，还出现了“百宝嵌”的品种。蛋壳本来是垃圾堆里的废弃物，在现代漆艺中却能与金银为伍，确实是观念上的重大变化。
蛋壳不仅给漆黑带来了可贵的白色，它使漆艺从最黑到最白，拉开了两极，从而增加了漆艺的表现力。蛋壳自身的自然龟裂肌理也富有亲切、朴素的美感。日本 人间国宝井寺直次就用鹌鹑蛋壳表现出野花花瓣颤动的感觉。在中国现代漆画中，蛋壳镶嵌也几乎成为必不可少的手段。方法如下：
1、蛋壳内壁有薄膜，需用水洗净。孵化后的蛋壳内膜自行脱落，如果用量大，可到孵鸡、孵鸭厂去找。
2、用油画笔将彩漆涂于蛋壳内壁，色彩根据需要而定，然后用镊子将蛋壳俯放在漆板上，或者将彩漆先涂于漆板，再将蛋壳俯放，然后用竖刀压碎蛋壳，便自然出现裂纹，再调整疏密，并一一压平。越南有时仰嵌蛋壳，别有趣味。
3、漆稍干后，还可以用竖刀切去多余部分，边贴边切也可以。
4、用牛角刮刀彩漆于蛋壳上，以填补蛋壳裂纹。色彩随意。
5、干后，初用320﹟水砂纸或人造磨石，后用400﹟水砂纸或人造磨石研磨。
6、推光完成，无需揩清。
镶嵌用料还可用兽骨、牛角、木、石……等，漆艺行业称为骨石镶嵌，又称百宝嵌。可见镶嵌材料没有限定，“合用”即可。日本现代漆艺家高桥节郎甚至把一种甲虫完整地嵌于漆面。
三、刻划
凡在漆面上用刀刻划，再填入金、银或彩漆地一类方法，均属刻划，可分戗划、雕填、刻漆等不同类型。戗划者，以线条表现；雕填者，可刻线也可刻面，刻后填漆研磨，色与漆面齐平；刻漆者，刻纹较深，填漆不求与漆面齐平，保持凹状。分述如下：
A、戗划
所谓戗划，是用针、锥或刀在漆面上刻划线条，再在凹的划痕里戗进金、银或彩的方法，称为戗金、戗银或戗彩。古代也有什么也不填者，称为锥画。仅以戗金为例，加以说明：
3、擦金地漆：在划痕里，用棉花擦进金地漆。
4、戗金：用丝棉球蘸金箔粉戗入划痕处，因划痕处凹，又有金地漆，金粉便牢牢被粘住。
北京、扬州漆器行业的刻刀为特制钩刀，用时以刀刃钩划，线条粗细一致，如铁线描。
日本称戗金为“沈金”或“沉金”。人间国宝前大锋精于此道。现代漆画家高桥节郎用此单纯的手法表现了错综复杂的点线构成，创造了独特的风格。
B、雕填
用刀刻出阴文，在嵌入彩漆。此法有刻线与刻面两种，刻面如戗划，刻面如刻漆。与戗划、刻漆不同处在于刻纹饱填彩漆，最后研磨以求与漆面齐平。成都精于此法，日本称为“蒟酱”。过程如下：
1、准备胎板：雕填胎板有特殊要求，见漆画胎板作法。
2、拷贝画稿。
3、刻划：用斜口刀依纹样边缘刻线，边刻边把不要的漆皮用平口刀铲起，刻刀要深浅合宜，太深伤地，太浅则漆皮不易被铲除。
4、填色：把干性好的稠厚色漆，用小牛角漆刮刀刮入阴纹里，不宜太厚，以免起皱。一般需刮三道方可填平。成都行话叫“嵌色”。
5、研磨：用细砂纸全面研磨，漆彩与漆面齐平，仿若嵌入其中。
6、推光完成。
填色可有多种变化，如可结合螺钿粉，还可以贴金银后再罩漆研磨。
C、刻漆
古称“款彩”，现又称“刻灰”。作法如下：
1、 印稿：可以用拷贝纸拷贝，也可将图纸用浆糊贴于漆面，可完后用水洗净。
2、刻纹：用月牙形薄口刀依线刻纹，深浅要适度。以露灰地为宜，“刻灰”之名由此而来。
3、铲地：用大小平刀将漆地铲去，务平。
4、补地：大块空白处，如有不平，再薄薄刮一道漆灰，干后磨平。
5、填色：根据需要，涂填各种色彩，有用漆调色者，有用油调色者。油画色、丙稀色也可用，还可贴金。
刻漆法制作简便、成本低廉、装饰性很强。因此被广泛地运用于屏风、挂屏或壁画。明清就有大量刻漆屏风行销欧洲。
四、研磨
在完成中涂漆或上涂漆的漆板上，或涂漆，或贴金，或洒铝箔粉、干漆粉，或罩漆，使本来十分平整的漆板变得凹凸不平，各种漆象也因互相映衬覆盖而变得模 糊混沌。最后经过研磨，显出花纹，画面也趋于平整。这一类装饰方法虽具有一定的综合性，却以研磨为主要手段，故统称研磨。罩漆、彰髹、莳绘可归此类，分述 如下：
A、罩漆
凡在金、银、铝或朱、黄、白等浅色地上罩透明漆，在经研磨，而出现深浅浓淡变化的方法，统称罩漆。
1、 金地罩漆：
不论是在金地、银地或者铝地上罩漆，均属此类。现以铝箔地罩漆为例，说明如下：
a 用贴金法做成银地。
b 用漆发刷涂透明漆1－2道，画面呈棕色。
c 初用400﹟水砂纸研磨，再用600﹟、800﹟水砂纸细磨，后可用木炭调整。透明漆的棕红色由于银地的反衬，而呈金色。又因打磨轻重不一，而呈浓淡变化，好似霞光。
若透明漆加入酞菁绿、立索尔红、酞菁蓝，则得透明绿、透明红、透明蓝等彩漆。罩在银地上，经打磨，则出现有浓度变化的宝石般的红、绿、蓝色。
2、 朱地罩漆：
a 在做完中涂漆的地胎上涂朱漆1－2道。
b 以400﹟水砂纸垫木块磨平。
c 通体以发刷平涂一道透明漆。
d 以木方块垫细砂纸研磨，然后再用木炭调整。因打磨轻重有别，透明漆的厚薄不一，而呈深浅变化。朱地虽然失去了原有的鲜明，却获得了深厚蕴藉之趣。日本称之为“溜涂”，沈福文先生的代表作《晨曦浴海纹盘》就是此法，太阳隐约含蓄，意趣无穷。
金鱼是漆画中常见的题材，用的即是罩漆研磨技巧：先用朱漆在漆板上以渲染法画出金鱼的明暗虚实，再在鱼脊背或眼睛处局部贴金，再通体罩透明漆，最后磨显而成。
3、 铝箔粉罩漆：
这和金粉莳绘很相像，但又有不同。不同处在于莳绘之粉成粒状，全部磨显还原成本色。铝箔粉呈麸片状，它和所罩之漆复合为一种新的色彩，如中国工笔画之 罩染，又如油画中的透明画法，因此可称为漆画的透明画法。不同处还在于莳绘因粉粒疏密而呈明暗，铝箔粉罩漆则以打磨轻重而出明暗。具体过程如下：
a 在中涂漆完成后的漆板上涂透明漆或色漆一道。不宜太稠，稠则有刷痕。
b 随即铺上60－90目的铝箔粉一层。
c 干后罩上透明漆或透明色漆两道。第一道要稀而薄，第二道也不宜太厚。
d 以细水砂纸或木炭研磨，依打磨轻重而显明暗。
e 推光、揩清。
这种方法为乔十光先生1996年为了探索人类肌肤的表现技法研究摸索而成，不仅运用于人物，而且也广泛地运用于风景、静物，从而大大开拓了漆画的表现力。
B、彰髹（变涂）
《髹饰录》载：“凡一切造物，禽羽兽毛、鱼鳞、介甲，有文彰者皆象之，而极仿模之工。巧为天真之文，故其类不可穷也。”“彰髹”之名可能由此而来。
我国也将彰髹称为斑漆。自然界的斑纹形象是多种多样的，斑漆是模仿这些斑纹而来。日本称为“变涂”，也就是千变万化之意。
彰髹技法很多，仅举三例说明：
1、以柏树叶作引起料起纹样：
a 涂稍厚黑推光漆。
b 随即粘贴扁平的柏树叶，为了使其附贴，用前最好夹在书本里压一天。
c 1－2日后，把柏树叶用镊子取下，再用汽油把柏树叶下之不干漆洗净。柏树叶隙间的漆已干固，则留在漆板上，便出现自然的凹凸纹理。
d 用细砂纸轻轻磨去凹凸纹理上的毛疵。
e 用贴金法通体贴成银地（用银箔粉、银箔、铝箔粉、铝箔均可。）
f 通体罩绿透明漆两道。
g 用细水砂纸打磨，纹样凸起部分磨破而现黒纹，其边缘露出一丝银线，凹的部分呈墨绿色，因银地反衬，也有闪烁浓淡的变化。
h 推光揩清。上述效果更加清晰。
可作引起料的材料很多，如谷壳、豆粒、纸片、干荷叶、烟丝、棕丝……等，可以举一反三，变化无穷。
2、以滚珠起纹样：
a 调稠厚快干漆，用滚珠断断续续拖于漆板。入荫。厚漆部分起皱。
b 用小刀刮去起皱部分。
c 用细砂纸轻轻磨去纹样上的毛疵。
d 用贴金法做成银地。
e 通体罩透明漆1－2道。
f 磨显推光，磨时有两种可能：一是不把纹样磨破，全部含在透明漆之下；一是将纹样磨破露出黑线，黑线的边缘也出现银丝。两种效果，各臻其妙。
引起纹样的工具也很多，如漆刷、布包、丝瓜络……等。漆刷可以刷丝，布包可以打点。
3、皱漆起纹样，以乔十光的《渔米乡》中的茅屋顶为例。
a 涂稍厚快干土黄漆，入荫。全部起皱。
b 涂浅色漆一道。
c 涂透明漆一道。
d 磨显，便出现自然的纹理，巧夺天工。
C、莳绘
1、钿砂莳绘：
《髹饰录》称其为“砂嵌”。钿砂也称壳屑。“而若浓淡为晕者，非屑不能作也。”恰恰道出了莳绘技法因钿砂疏密而有浓淡的特点。
a 在完成中涂漆的胎板上薄涂推光漆一道。
b 以箩筛或粉筒筛洒钿砂，控制疏密以收浓淡之效。
c 以稀释后的透明漆薄薄涂在钿砂上，使其牢固地粘在漆板上。
d 涂透明漆1－2道，钿砂被覆盖于下。头道漆之后稍稍打磨，再涂第二道。
e初以400﹟水砂纸研磨，再以600﹟以上水砂纸研磨，把钿砂逐渐磨显，使其与漆面齐平。
f 推光、揩清。
干漆粉、蛋壳粉用法也与钿砂一样，它们还可以混合使用。无论是单独使用或是混合使用，均要注意颗粒的粗细相接近，一般以80目左右的粉粒为宜。
2、金粉莳绘：
日本莳绘有研出莳绘、平莳绘、高莳绘等多种名堂。研出莳绘是最基础的技法，其它都是由此衍化而来。兹将研出莳绘加以说明：
a 印稿。
b 涂漆：涂漆要均匀，一般不宜太厚。
c 洒金粉：先将金粉装进粉筒，用拇指和食指捏住粉筒，中指敲打粉筒，金粉就“雨雪霏霏”落在漆面，依疏密而呈浓淡。
d 固粉：用稀释后的透明漆极薄地涂于金粉上。
e 涂漆：涂透明漆1－2道。
f 研磨：先用600﹟水砂纸磨，后用木炭磨。边磨边检查，以防过头。过头则将金粉磨穿，露黑地。也不能不及，不及，金粉便不能充分发挥其效果。
g 推光、揩清完成。莳绘工序可见断面图。
银粉、锡粉用法相同。乔先生常用币粉，即把人民币用锉锉成粉末，过箩筛分粗细。硬币系铝镍合金，效果尚好。
五、泼洒
将稀释后地一种或数种色漆即兴自由地泼洒在漆板上，使其相互渗化流动，产生出其不意的效果，这种技法称为泼洒。
福州漆艺家李芝卿先生精于此道。1985年乔先生在李芝卿的弟子孙世浩先生的协助下，在平面的漆板上“放大”了这种技法，并做了新的发挥。
A、制作程序：
1、备漂流漆：把准备好的色漆（一种或数种，根据需要而定）装在碗或碟子里，再加进汽油稀释。同时把红推光漆用樟脑油稀释。
2、 涂红推光漆：先将樟脑油稀释过的红推光漆用发刷平刷在漆板上，动作迅速。
3、随即将加进汽油的漂流色漆逐次泼洒在漆板上。可以从一定的高度坠下，使色漆砸在漆板上，并四方溅起，也可从一侧用力，将漂流漆泼在漆板上把红推光 底漆冲起，也可以将漆板一侧稍稍抬起成坡状，从高处一端将色漆倒下，使其向下流动，还可以用丝瓜络蘸漂流漆在漆板上用力自由涂抹……总之，使樟脑油稀释后 的底漆与用汽油稀释后的色漆，相互结合相互渗化并产生高低起伏。因为无论是从高处下落，或是侧面冲击，或从高处向下流动，或者用工具描划，都有一定的力 度，这种力度使漂流漆产生凹凸的肌理。
4、薄涂透明漆一道。
5、用细水砂纸局部研磨，只求局部效果，手感好，不求整体平整。
6、推光、揩清。
B、此技法变化多端。
1、 可以在浅色漆板上进行.
2、 以在银箔地上进行，充分利用银箔的反射能力，此时的漂流漆也宜用于透明漆。
3、 可以在事先埋伏好形象的漆板上进行。研磨后可以显现。
4、 底漆不限于红推光，其它色漆亦可。
樟脑油和汽油是这一技法的关键，樟脑油因挥发慢，适宜大面积平涂，汽油挥发快，适宜泼洒。
六、堆塑
用漆、炭粉或漆灰等材料，在平整的漆板上或点或线或面地进行堆塑，然后再在高起的纹样上加工处理，这种方法可称堆塑。它使漆面增加了浮雕的趣味。在《髹饰录》“阳识”和“堆起”两章中均有论及，名目繁多，按材料可分漆堆、炭粉堆、漆灰堆等。
A、漆堆
用漆厚涂而成，但又不宜太厚，太厚益皱。为防其皱，稍加桐油。调入桐油之漆，堆画3－5次即可。最表层漆图过之后，尚可与晕金、贴金结合。乔先生的《新竹》即用漆堆起再贴金而成。
漆堆即可堆线，又可堆面；前者更为简便。
B、炭粉堆
炭粉可平堆，也可凹凸堆。
1、平堆：纹样本身无高低起伏，堆起也薄，类似汉画像石，色彩也较单纯，如黑地黒纹、朱地朱纹，或黑地朱纹、朱地黒纹，朴素雅致，适宜于大型装饰。技法如下：
a 印稿：在完成中涂漆的漆板上拷贝画稿。
b 涂黑漆：在需要堆漆的部位平涂一道黒推光漆。
c 洒炭粉：涂黑漆后立即洒一层60－80目的细炭粉。用羊毫排刷轻扫均匀，使其“吃饱”。
f 漆堆：再次涂漆，即用漆再次堆起，可留阴文。
g 涂上涂漆：色彩随意，朱、黒两色最多。可以纹质异色，也可以纹质同色。
h 研磨。
i 推光。
2、凹凸堆：
用炭粉多次堆起，有起伏，像浮雕。过程如下：
a 印稿。
b 第一次堆：在最需要凸起的地方涂一道黑漆，随即洒上细炭粉，入荫候干。
c 第二次堆：较第一次涂漆的凸部再扩大面积涂黑漆，随即第二次洒细炭粉，入荫候干。
e 顺着斜度在炭粉上打磨，使其平顺自然。
f 通体涂黑漆一道，入荫候干。
g 打磨平顺。
h 结合其它装饰手段完成。
3、漆灰堆
不用漆一层一层加厚，也不用木炭粉一次一次堆起，而是用漆灰料一次堆塑而成。漆灰堆适合高堆，如高浮雕。
漆灰的用料，生漆之外，尚有石膏粉、滑石粉、瓦灰、贝壳粉等。将以上材料调制成雕塑泥一般，如雕塑一样进行堆塑。干后打磨平滑，再涂一道黑漆，再经打磨，即可进行涂漆、贴金、镶嵌等诸方法的装饰。
漆灰也可以做成线条粘贴在漆板上。
磨漆画的制作灵活多变，又是有工艺规律可循的。其制作程序和制法种种，大致可以分解，列举如下：
第一步，在漆板上造出不平的画面雏型。
一、贴。
漆画的嵌贴材料常见有蛋壳，其次是螺钿，锡(铝)片、铜片、银丝、铜丝等。如果用大漆作粘合剂，可以将大漆一次涂布在需要粘贴的部位，然后按部就班地粘贴，贴完放进窨室候干；如果用聚胺酯作粘合剂，只能涂一片，粘贴一片，防止因涂料干性太快而粘贴不牢。蛋壳颜色有：白、米红、灰黄、灰绿、灰蓝多种，质感厚度各异。捺碎粘贴成图象。粘贴蛋壳漆料的颜色从蛋壳裂缝中露出，加上蛋壳自身颜色、质感和裂片大小的同，以及罩漆色彩厚薄和打磨轻重的不同，随手弃去的废物呈现出极为丰富的肌理美感、和不同的明度效果。蛋壳裂片的大小嵌贴的疏密，可以表现素描的体积感。保留蛋壳图象的不整齐边缘．往往有天然美感；用刀切割边线，有时导致刻板。
漆画上，过多嵌贴软螺钿，容易工艺性过强，色调不稳定。软螺片通过处理，可以出现嵌蛋壳般的自然冰裂。用浆糊将软螺片贴在纸上，在圆棒上裹紧，封头。浆糊干固的拉力使软螺片出现冰裂。软螺片朝漆面．连纸贴出图象．漆料干固后，蘸水将纸洗去。
嵌贴金属薄片，可以刻出图象贴于漆板，也可以把锡片粘在漆板上用漆在片上画出图象，干燥以后，涂三_氯化铁和硫酸铜溶液腐蚀，漆绘部分的锡（铝）片受漆膜保护，留在漆板上，其余锡（铝）片腐蚀殆尽。
如果嵌贴几中材料，材料要尽量厚薄一致。硬螺钿和蛋壳不能同步贴在同一层面，否则难以同步磨出画面，造成部分嵌件还埋在漆下、部分嵌件已经磨穿的失误。
如果一幅画需要不同明度、色相、大小的蛋壳裂片，用食用醋作不同时间的浸泡，可以降低蛋壳的明度和硬度，拼贴取得较大裂片，用50%的盐酸对厚蛋壳作不同时间的浸泡，可以使厚蛋壳变薄。
指利用工具或漆性引起漆面不平，是制造漆画肌理的重要步骤。如江苏作者吴可人《阳光下的傣女》，傣女的裙子和芭蕉背景便是引起漆面不平以后，用金银和彩漆填补的画面上，肌理搅动变幻，绚烂华美；较好地表现出青春少女的心境。
1．利用引起料引起涂漆不平。
在需要制造肌理的部位，．用稠厚的堆光漆厚涂，趁湿将引起料----将棕丝、枫叶。荷叶、纸、稻、粟、豆、米、塑料纱、丝瓜络等洒上去，压印出凹凸不平的画面。漆面干后，剔除引起料，洗去其下未干的残漆，得到大小、疏密、形状不同的凹陷。传统漆艺中，称用此法引起不平再填漆的工艺叫、“斑纹填漆”、“彰髹”。
在需要制造肌理的部位厚涂稠推光漆，趁湿用竹括、蘸子或手指、铜丝刷、麻头、丝瓜络等打出密集的突起，或施转、髹刷出不平的漆面。稠漆内掺入蛋清，可以增加漆数粘稠度，湿漆突起不涣溃痿，又可以提高推光漆的亮度和燥性。
综合利用材料工具造成涂漆不平的方法。如，在需要制造肌理的部位，用漆刷蘸瓦灰浆糊戳出细碎的突起，干后刷推光漆。漆干以后重力打磨，瓦灰浆糊被磨，随水溶去，漆面出现密集自然的凹陷。
3、利用漆性引起涂漆不平。
皱漆和裂纹是髹饰工艺的过失，被漆画家巧妙利用，变弊为利，制造出独特韵味的
肌理。
a·在需要制造皱漆的部位厚涂快干推光漆，或高温促其快干，或在慢漆表干时薄髹一道快漆，漆液干燥过程中表里收缩不匀，漆面便抓起漆皱，出现一道道弯曲的浪棱。将高出浪棱的表皮磨破，用溶剂洗去破口下未干的漆液，得到断续蠕动的凹陷的肌理。
b·在需要制造裂纹的部位，．用推光漆掺入少融化的松香髹涂，或漆干以后，用浆湖或蛋清涂布于漆面，火烤使之开裂。在开裂缝内填漆。
日本莳绘用金银粉有：圆粉、半圆粉、平粉、平目粉、梨地粉、销粉多种，我国漆画的洒播材料也有圆、平、厚、薄之别。比较粗硬、可以引起漆面不平的洒播材料有：蛋壳粉、干漆粉、螺钿粉、炭粉、锯末、金属粉、闪光粉、石英砂等。金属圆粉颜料店有出售。干漆粉、螺钿粉、蛋壳粉要自制。大面积洒播用筛箩，(箩有疏密)。小面积洒播，可以自制粉筒——找竹筒或纸筒一截，一端蒙上粗细适宜的丝网即可。屑粉要以金胶漆打底才能粘着。胶漆要温要厚，趁湿洒播，屑粉要重压，再用硬毛帚笔扫匀，粘着才能牢固。再甩金胶越漆固粉，防止打磨时移位。屑粉粗细型号要基本一致，高低不平会给打磨带来困难。因为颜料遇湿漆化开，污染画面，所以颜料粉洒播不好，即使随色漆干燥，打磨的色浆也会使画面灰掉、脏掉。
洒粉是漆画制造肌理多种方法中最便捷的一种。漆板洒粉以后好比光面纸变成了宣纸、水粉纸，有了良好的吸色性能，画起来更自如，效果也更丰富。在颗粒地子上用色漆挥洒点画，色漆渗透浸漫，产生丰富的色晕，有水晕墨章的韵味。反复晕染，一层层色晕磨显出来，尤其耐看。颗粒地子上反复数次填补数种彩漆，磨显出来，围绕题粒圈圈成文，天然流动绚丽。在颗粒地子上打金胶、贴金银箔，金银箔被粗颗粒顶穿，残留在颗粒间的凹陷内，颗颗粒粒镶上了金圈银边，十分悦目。屑粉地子干时，用刀迅速刻划，形成黑漆张条(干固则刻不动)。北京作者乔十光《挤奶的藏女》牦牛的白色斑纹是蛋壳屑洒播，藏袍是洒屑粉以后，在屑粉上刻划出线条，渲染出明暗；藏女脸部是铝粉地子上渲染描画以后罩透明漆的；效果庄 重静穆。
泼漆是磨漆画中最能自由抒发感情的一种工艺形式。在需要泼漆的部位一次髹涂或倾倒不同颜色的飘漆(指兑入稀释剂、比较稀飘的推光漆)，用漆刮或漆刷牵引其互相侵漫渗化；便出现了窑变般奇异的色彩效果。可以再洒稀释剂在飘漆上，漆被稀释剂驱散融化时，用刮锹、毛笔、刷子、丝瓜络、麻头或蘸子、滚珠等工具髹刷、点扑、旋转、拖拽，也可以挂起或旋转、倾斜、晃动漆板、人为控制其形成画面。洒水在飘漆上(不可洒水在聚胺酯上)，则留下圆圆的、低凹的水迹。樟脑油作泼漆稀释剂，挥发性适中．无毒性，漆液侵漫不至失控，入漆分量过多，则影响燥性。与汽油混合使用．互补短长，效果较好。如上海作者陈韦华的这幅泼漆山水，似云涛，似山花，似涟漪，漆色淋漓，一天巧人工，横生奇趣。
在漆板上用稠厚的色推光漆画出图象，第．．遍实干(非干固)时画第二遍，连画数遍，到填漆磨显需要的厚度,或画一遍漆，洒一遍细炭粉，或用色推光漆调炭粉厚匀，使线条凸起类似沥粉。炭粉轻，透气性好，利于厚绘千燥，磨显出来的图象上有炭粉黑点，也不失为一种肌理色漆内拌入金属粉描画，光泽内含、稳重耐看，漆液更稠，便于厚画用油画笔蘸拌入金属粉的色漆点虱，笔触明显；或用漆甜挑取厚漆刮出图象，一次可以达到磨显需要的厚度，图象上有金属屑粉闪烁。在糙漆地上用粉画颜料画当图象干后以色漆覆盖，待漆干燥以后重力磨穿。粉色随水融去，留下凸陷图象，也是制造不平的画面雏形的方法。
六、刻。
在上涂漆面刻镂、剔除、遮挡、腐蚀出低陷的线面。传统漆业的雕填，前文介绍的台填和新兴的铝板漆画，都是通过此类方法制造不平的画面雏型的。
以上六种在漆板上制造不平的画面雏型的方法，可以依次选用。
一、用金属箔粉并填透明漆。
漆画常用的金属箔粉有银箔与箔粉、选金箔与箔粉、古铜箔与箔粉、铝箔与箔粉、金粉(其实是铜粉)等。选金箔又称假金箔，是银箔用硫黄熏烤出来的，继续熏烤颜色更深，称古铜箔。用金属箔粉，要填透明漆保护。银箔与箔粉，铝粉罩在淡黄色的透明漆下，也能泛出金色光芒。真金箔与箔粉是很少用的。金属箔粉可以到颜料店购买。金属箔与箔粉。材质轻薄，一般用在不平的画面雏型确定之后。用得太早，容易在贴、引、洒、泼、画、刻的时候被污损或遮盖。也有先用金属箔粉做地子的，地子上工艺要尽量单纯。如江西作者陈圣谋《月亮走我也走》，便是一件铝粉地子上画漆以后罩漆的漆画。
2．喷金。
铜管一根，从中间锯断大半，折成90度角，一端埋在金粉内，对准需要喷金的部位，从另一端吹气，金粉便从折角的断口喷上打过金胶的漆面。
《月亮走我也走》，便是一件铝粉地子上画漆以后罩漆的漆画。
将纸片弯折，兜入少量金粉，纸的一端对准部位，从另一端轻轻吹气，也能将金粉吹上打过金胶的漆面。吹金是没有工具的权宜之计，但粉屑飞扬，不容易吹得均匀。
4．贴金。
在需要贴金的部位，刷一层薄薄的金胶漆，金胶漆脱粘但未干足、指击漆面有空声的时候用竹子夹住金箔和衬隔的纸片，粘贴在打过金胶的部位，用棉花隔着衬纸轻轻一按压，金箔粘着以后，再将纸片揭去。箔与箔略微搭，务必一次将该贴部位用金箔匀贴满，贴完用棉球全面轻轻按压一遍，万一疏楼，再上金胶漆补贴，便会出浓浓晕斑。待金胶漆实干以后，用羊毛帚笔轻扫，未上胶部位的金箔便被扫落。贴金光明莹彻，但平滑单薄，金上可以再作渲染。
5．上金。
金筒纸的丝绢下面，扎一只小塑料袋，帚笔搅动。金箔搅碎成粉落入袋内。在需要上金的部位薄刷金胶漆，掌握胶漆火候，用丝棉裹蘸金粉，上在打过金胶的部位。上金内含稳重。金粉必须充足。一次上金不够饱满，重上金粉便不能粘着。再涂金胶漆重上，金上便会出现花脸癜班。
6、泥金。
又叫煞金，工艺性较强，但金光沉着，厚重耐久。瓷盘在火上烤热，擦一遍生姜防止爆裂。滴入广胶水，用指头摊匀。然后用指头粘一二张金箔，反复轻轻研磨。研磨要慢，以防热度太高影响色滓。到没有亮星、金液发涩时开始用力，研不动为止。冲入温开水，将碟周金粉捻入碟心，搅匀、约两小时，金粉沉底。倾出含胶的水，留下金粉，晒干。如此研磨数遍．得到细腻不见颗粒的金泥。用丝棉裹蘸金泥．泥在打好金胶的部位。泥金耗费金粉最多。传统漆业有“一贴三上九泥金”的说法。
7．晕金。
金箔色相不尽相同。库金箔发红，张子大，约九成金；苏大赤冷黄，张子小，约七成金；田赤金发白。用丝棉球加软毛帚笔裹蘸金粉．在打过金胶的部位敷晕出深浅浓淡、阴阳向背．可以用不同颜色倾向的箔粉叠晕。
无论洒金、喷金、吹金、贴金、上金、泥金、晕金、做底的漆面必须磨净疵纇，金胶漆也必须精滤精研，否则金上会有砂眼。胶漆内兑入精研的黄色颜料，可帮助把握胶漆的厚薄，并使箔粉显得厚重。
掌握金胶漆火候是用金的关键。金胶漆过干。则粘力不佳，出现癜斑甚至粘不上去；没有干到时候，则金不发亮，或胶漆漫上金面．使金面麻麻点点。油光漆作金胶漆，脱粘以后、干燥以前有充分的用金时间，不至于用金失败；清漆作金胶漆，脱粘至干燥时间较短；虫胶漆作金胶漆，脱粘以后便很快干燥，用金往往措手不及。聚胺酯晕漆下不能用虫胶漆，否则翻底报废。
8．拍金。
拍金取法传统的薄料漆敷拍工艺。金(银)粉用少许明油调拌，十分研细，兑入快干推光漆内，用手掌薄薄拍打在需要的部位最后用软毛排笔收顺，入窨干燥。薄料漆漆膜薄，干得快，金光内含。兑入颜料拍打，万膜明亮鲜丽。可以拍打出阴阳向背。
9．画金。
在洒、喷、吹、贴、上、泥、拍过金的部位渲染描画。如本篇所举人物漆画的脸部：都是在铝粉地子上渲染描画的。
lO．拨金。
这是借来的工艺名词。洒、喷、吹、贴、上、泥、拍过金的部位，立即用刻刀或竹检拨划出线条。金被拨去，露出稍稍凹陷的漆线，类似传统壁画和彩塑的“拨金'或“雕金”工艺。
11．戗金。
未用金的部位如有需要，可以刀刻线纹，在线纹内打金胶，戗入金粉或银粉。戗金，胶漆内便调入黄色颜料；戗银，胶漆内便调入白色颜料。
12．描金。
这里所说的描金是狭义的，相当于传统漆艺中的白描描金。用调入金粉的漆液在需要的部位描画。金液要稠厚，才能线条饱满亮度充足。金粉要细，不粗于800目为好。
在有意制造肌理的部位，用一种颜色的，漆填入凹陷，也可用几种颜色的漆逐次填入，每遍要待上遍漆实干。磨显以后，出现彩华缤纷、变幻多端的肌理，作者的喜悦是不可名状的。坑凹不平的地方，要通过填漆一一就平，打磨平整，再罩漆。若画面不平便急于，罩漆：“漆不填塘”。罩漆以后仍有坑凹。
如果画面用了金属箔粉．要罩透明漆；如果没有用金箔，可全面覆盖色漆或透明漆。
1．罩透明漆。
除真金粉外，金箔有氧化之虞，必须罩漆保护。罩透明漆，漆下箔粉才得以显现，画面为透明漆的棕黄色调协调统一，显得蕴藉、迷离、深远。透明漆干性较差，要薄薄多罩几遍。漆内可以兑入透明颜料，边罩边染。因透明漆色相和深浅的不同．罩染厚薄和打磨轻重的不同，透明漆下画面的色相、明度不同取得作者需要的明暗虚实冷暖层次。可以反复数遍画、罩取得丰富的层次感。
2．全面覆盖推光漆。
没有用金银箔粉的画面，全面覆盖色推光漆。这全面覆盖的色推光漆是作画面的地子的，颜色不宜再奇巧变化，黑色、朱色是常用的地子颜色。它决定了漆画的装饰属性。全面覆盖色漆比罩透明漆难度大，因为画面罩在漆下，一点看不见了，没有把握的作者宁可讨巧，覆盖透明漆。小坑凹要填，大面积要盖。大面积填补不好，难免有看似补平、实际疏漏的地方，磨显以后便会有凹塘缝隙。用刻镂法在上涂漆面制造不平画面雏型的，填补色漆，不用覆盖色漆。覆盖推光漆，漆调成膏状，挑起能挂丝、不急不滞为宜。漆液太稠易生刷痕，漆液太稀容易流聚。如果漆液过稠，在漆板上拉不开．可以适当兑入稀释剂，如果漆液稀飘，不妨兑水搅拌。大漆的脾气很怪，含水少，见稀飘，含水多，反见稠，无水则不干。兑水使漆稠厚，并且兼利干燥，注意适量，用漆刮蘸漆不断旋转．使漆液绕在漆刮前端．迅速在漆面拉开。然后．手持漆刷端正不偏，先刷旯旮，后刷大面，先难后易．均勿用力。用刷腹自上而下、从左向右反复整理多遍，目测完全平整了，再用刷夹理匀理平，隐去刷痕，刺破气泡，送入窨房等待干燥。
选择漆刷，刷毛要齐、直、匀、密又有弹力，根硬头软，厚薄适合。新刷买回，在砂布上擦磨，用手反复拨弄，使浮毛、碎屑脱落，再用肥皂水洗净、晒干。先刷下涂漆，用纯以后再刷上涂漆。漆刷间隔较短时间使用，顺直装入塑料袋，扎紧，次日刷毛不至干硬。
此时的漆画，又成了混沌一片的原始状态，需要通过打磨，使画面显露出来。
埋伏在漆下的画面到底效果如何?作者急切地渴望，巴不得一下子磨出来。但是，磨显是急不得的。一要等漆膜干固。如果打磨一的时候漆粘砂纸，磨出条状污垢，是漆干未到火候，赶紧停止打磨，继续候干。二要知道，磨显象照片显影，随着色推光漆层部分被磨去或透明漆层渐薄，画面逐步显露，逐步清晰，打磨轻重会带来明暗效果的变化和意想不到的效果。磨漆不求平，哪里达到理想效果，哪里便立即停止。切不可闭着眼睛率性用力，磨过了头或者将漆膜磨穿。打磨用320号至800号水砂纸。水砂纸不可用于干磨。干磨粉尘会将砂子颗粒填平，失去打磨作用，砂纸也容易折断。打磨平面，水砂纸背面包一块木头打磨，打磨凹凸，水砂纸背面包橡皮或软布打磨精细的地方，用自制灰条或均质桴炭打磨，桴炭质地要松紧合宜一致，切不可夹有粒子硬块。砂纸磨旧磨纯，只要不破，可以用于磨细磨光。
往往要反复数遍地染绘，反复数遍地填罩，反复数遍地打磨，磨显完成可以罩漆，可以不罩漆。
鬃毛板刷蘸水，在磨显完毕的画面上将瓦灰拉开，。灰要细、少，反复用力刷擦，到手感平滑爽利时，用软布揩干检查，确已没有浮光：磨痕肖、漆籽、放置数天，便可以推光了。
漆膜基本干固就可磨退，干固则坚硬难磨，而推光必须等漆膜完全干固。豆油调细瓦灰或牙粉成细泥，老棉花蘸油泥在漆面拉开，反复用力压掷，到发出内蕴精精光为止。老棉花压掷，压力柔软均匀，不起丝纇，再用丝绸或干净软布揩净油气。推光工具中切忌挟带尖硬颗粒．防止在画面留下无法弥补的划痕。
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