漆艺技法-摘选自《漆艺》
漆艺技法
髹饰之“髹”，词典上只有一种解释：用发刷涂漆于器物之意。
髹涂之法，是漆被运用的最为原始的方法，也是漆艺技法中最为基础的方法，其他诸多技法也离不开髹涂。单独运用，又可以形成一个漆器品种。《髹饰录》中的“质色”及“单素”，都属于单色髹涂的范围，宋代称为“一色漆器”。这类漆器往往不加纹饰，以造型取胜。当然色漆的质地美、肌理美也是被十分看中的，因此髹涂技法要求极高。
髹涂技法，有四种类型：厚料髹涂、研磨髹涂、薄料髹涂、罩染髹涂。厚料髹涂是最古老的髹涂方法，因为后来出现了“研磨”技法、“薄髹”技法，为了相互区别，才有了厚料髹涂之称谓。
髹涂之彩漆古代多以黑、朱两种，称为黑髹、朱髹，也有黄髹、绿髹、褐髹、紫髹等。近代因为有了钛白、酞菁蓝、酞菁绿，彩髹就更多了；金银的应用，又出现了含金蕴银的多种彩髹。
一、厚料髹涂
厚料髹涂，一髹而就，是最为单纯、原始、质朴、简便、实用的方法。不仅古代漆器多用此法，近代的民用漆器、彝族漆器仍在沿用，就是当代福州、扬州等著名漆器产地也仍然离不开这种方法。
厚料髹涂，现在的概念多是指漆中含油者，所谓油，通常是指桐油。加桐油的目的有三：—是增加漆膜的光洁度；二是厚涂不起皱，因为加过桐油的漆干燥慢，所以不易起皱；三是漆面不留刷痕，因为加过桐油的漆才可以厚涂，厚涂的漆才有流平性，才可不留刷痕。因此，厚料髹涂的技术难度很大，它是在漆胎前期加工十分完好的基础上的最后一道面漆，即上涂，北京俗称“成活漆”。其操作技术的要求是极其严格的。
(1)不附尘埃。不仅要求工作环境封闭、清洁、没有灰尘，操作者也要求衣服上没有尘土，头发上不落头屑，还要求漆刷清洗干净，漆也要再次过滤。
(2)不留刷痕。漆不宜过稠，过稠必有刷痕，也不宜过稀，过稀则漆不易丰厚，漆不丰厚，当然也就不易流平。为了调节漆之浓度，需要加进适量的樟脑油稀释。因为樟脑油挥发较慢，在漆液的干燥过程中，便于流平。
(3)不皱。根据漆的干燥性能(快干或慢干)，根据天气的变化(凉燥或温湿)，适当的加进桐油，一般不应超过40％。为了防止起皱，先要试样，如不合适，再作调整。
厚料髹涂的工序，以朱涂为例，说明如下。
(1)准备胎体。胎体必须经过中涂并磨平，特别要防止油垢污染，一般要用肥皂清洗并擦净晾干。
(2)研磨朱色膏。把银朱置于平滑的石板(调漆板)上，再调进微量的桐油，用牛角刮刀稍稍调拌，再用石杵或牛角慢慢在石板上研磨，边磨边用刮刀翻动，研细为止。
(3)调制含油朱漆。把研细的银朱色膏调入干性较好的红推光漆和桐油。油、漆、色的比例，没有一定；一般油和漆的比例，油不能超过40％；油漆和色粉的比例，色粉不能超过一半。色粉太多，色彩虽然较艳，但不坚牢，日久会出现垩化现象。色粉少而漆多，色彩则暗，因为漆的红褐色在调色时也起了作用。因此漆的比例多少也是调制色漆的因素。
(4)试样。为了检验朱漆的燥性、色相，须先将朱漆涂在木板、竹片或玻璃上。如果干性太慢，适量地加入快干漆，如果起皱则适量加入桐油。若色相过于深暗，亦可适量加入朱色膏。一般来说干后较调时色彩偏重，但日久会还原或接近原来的色彩，若过于深暗，说明漆的比例太大，不宜还原。
(5)过滤。髹涂之前，必须用纸或细绢过滤，合成纤维布也可。
(6)髹涂。涂漆要均匀，一般涂三遍，要井然有序(见第五章)。
(7)入荫并调理方向位置。如平面的作品，平置即可。立体的作品，为防止漆液流动而出现痕迹，每隔一小时左右要设法使其翻动掉头一次(日本的荫房有自动转动的装置)。
二、研磨髹涂
研磨髹涂，是经过髹涂，待漆膜干燥之后再研磨的方法。因为要研磨，漆膜要求有硬度，因此不宜加油，加了油便会影响漆膜的硬度。但也不是绝对不加油，比如有时调制彩漆，要求色彩纯度，有必要加进少量的桐油，一般来说应该限制在20％之内。这种情况下，漆膜的硬度虽稍受影响，但对研磨推光的影响并不太大。当然须多放置数日才能研磨推光。
以黑髹为例，说明研磨髹涂的工序。
(1)准备胎体。必须是完成中涂并研磨完好的胎体。并注意除去油污，包括手摸时的汗渍或说话时可能喷上的唾星等。
(2)备漆。选取干性适宜的黑推光漆，太快干易起皱，慢干会误工期。此漆如果是第一次用，心中无数，一定要先试样，根据试验情况再作调整。
(3)过滤。
(4)涂第一道黑推光漆，不宜太厚。
(5)研磨。干后用400#水砂纸稍稍研磨，磨除漆面之砂粒即可，不必求平。
(6)涂第二道黑推光漆。
(7)研磨。初以400#水砂纸研磨，依次换成600#、800#、1000#、1200#水砂纸研磨，最后以2000#水砂纸细磨。研磨越细，推光效果愈好。根据需要灵活运用。水砂纸之外还可用木炭或人造磨石研磨。
(8)灰擦。如果不用细水砂纸研磨，也可以用头发团蘸水拌细瓦灰反复磨擦，以除去漆面研磨时之磨痕，福州即用此法。
(9)推光。以手掌蘸植物油拌细瓦灰(或钛白粉)反复磨擦漆面，便逐渐出现内蕴之光泽。大件作品，为了工效可用抛光机，在布轮上抹以抛光剂(植物油拌瓦灰)，但要十分小心，因布轮转速太快，不慎即可磨露，七八成即可，最后还是以手完成为好。
(10)揩清。用脱脂棉蘸上等生漆(福州称提庄漆)加进一定的生油，在漆面上像画圆圈一样，依次薄涂一遍，注意务必处处擦到。然后再用棉纸(或脱脂棉)把多余的漆擦去，好像只留下一层“气”。再入荫，待漆并不十分干时，再如推光一样以手掌蘸油灰反复磨擦画面，但用力不可过大，不可太猛，还要把握火候，见到比原来清澈时即止。如此2—3次重复，漆面须眉可现，光彩照人。
三，薄料髹涂
薄料髹涂，是清代福州漆艺名工沈绍安及其后代发明的一种髹涂方法。主要特点是将金箔、银箔研成金泥、银泥(相当于黄色、白色)，再调入漆和色料，为了节省金、银材料，不用发刷髹涂，而以手掌、手指拍打，这种薄敷的方法，福州称之为“薄料”，这是相对用发刷髹涂较厚漆料而言的。这一方法，使漆器一反黑、朱之常态，出现了许多含金蕴银的美妙色彩。
薄料彩漆之配方没有定规，决定于漆、桐油、金银和颜料四种要素的比例。
一是漆。要选用干性好、透明度好的漆。因为干性好，可以加大桐油的含量。透明度好，可以减弱漆的红褐色对色漆的影响，以使色彩鲜艳。
二是银(因常用银，故以银为例)。银白含量多则色彩浅淡，含量少则色彩深浓。
三是桐油。桐油的作用是冲淡漆的红褐色，有利于色漆的鲜明度。但也不能过多，不能超过漆的含量，否则不易于。
四是颜料。一般而言，各种入漆颜料均可。不过，最常用的是透明性颜料，如酞菁绿、酞菁蓝、立索尔红等。因为透明性颜料才会更好地发挥金银之效果。非透明颜料如银朱、石黄、镉黄、钛白也可用，加进银的彩漆比不加进银的彩漆还是别有风采。
金，因为过于昂贵，较少用，而常用银，也可用铝。现以银为例，说明薄料髹涂的工序。
(1)准备胎体。要求极其严格，一定是完成上涂之后的，不能有磨痕，不得有凹点，更不能有磨破漏出灰地之处，也不能有唾星汗渍。因此，胎体清洗一定要十分干净，可用发团蘸细瓦灰擦洗，或者以肥皂清洗，洗完之后再用清水冲净擦干，以防水迹。
(2)贴银地。用贴金法通体贴以铝箔粉。
(3)研磨银泥。将银箔置于调漆板(以大理石板为好)上，加入少量桐油(桐油不宜太稠)，先用牛角刮刀拌好，再用石杵或牛角慢慢推拉研磨，不可太急，否则因研磨发热而影响银白的亮度。还要注意分批研磨，笼统——起不易研细。研磨时，还要不时地用牛角刮刀翻动。
(4)调入漆料。用桐油研磨的银泥，不易干，不能单独使用，必须加一定量的漆，加漆之多少可以根据漆之干性快慢有所不同，干性好，可少加，干性差可多加。不过一般不得少于50％。
(5)调入色料。根据色彩需要，调入不同的色料，如前所述，透明类颜料如酞菁绿、酞菁蓝、立索尔红……均可，调入什么颜料便出什么色彩，颜料多则色浓(因为银白相对的少)，颜料少则色淡(因银白相对的多)。一般来说，宜浅不宜深，以充分发挥银泥的作用。
(6)手掌敷色。以手掌拇指球部位蘸调配好的银泥彩漆先在石板上稍稍打匀，再轻轻敷拍在胎体上。为求均匀，如用发刷涂漆一样也要三遍：先竖方向拍打，再横方向拍打，最后又竖方向拍打。有时还需要用软毛发刷轻刷一道，以除手纹，然后入荫。此工序要求极其严格，工作环境要特别清扫干净，以避免尘埃落于漆面。
薄料髹涂因含油比重较大，干透须经数日。一般来说漆快干，油慢干，尚未干好之时，可放到荫室外阴凉处，以促使油分干透。
(7)漆面保护。薄料髹涂的漆面怕磨擦，传统的保护方法是薄涂桐油，现在仍然是最好的方法。喷涂合成自动喷漆，也有一定的保护作用。
上述是在铝箔粉地上薄料髹涂的方法，还可把薄料彩漆直接拍敷在黑色的漆胎上。拍打均匀是一种效果，拍打不均匀也是一种效果。薄料髹涂之法也可同时用两种色彩、三种色彩……可以几何形切割，也可渲染，总之变化无穷。
四、罩染髹涂
罩染髹涂即用透明漆或透明色漆(如透明红漆、透明绿漆、透明蓝漆)罩在金银、彩漆或木材上的髹涂方法。《髹饰录》的“罩明”和“单素”即属此类。因为有时在罩漆前还要染色打地(如在木材上)，因此可称“罩染髹涂”。
罩染髹涂之法，简便易行，建筑、家具、民用漆器用极广。同时也常常被综合运用到其他技法中去。
1．罩漆
罩漆是把透明漆(或透明色漆)罩涂在色漆地子上的方法。因透明漆本身呈棕红色，色漆也以朱(银朱调成)、黄(石黄调成)为多，故古代之罩漆多为透明漆罩在朱、黄色漆上。近代由于钛白、酞菁绿、酞菁蓝以及立索尔红的运用，不仅出现了白、绿、蓝、西洋红等彩漆，而且还有了绿透明漆、蓝透明漆、红(西洋红)透明漆，因此罩漆的种类就丰富多了，仅以朱地罩漆为例说明如下。
(1)准备胎体。需中涂之后并经过研磨。
(2)涂朱漆。以发刷涂朱漆1—2道(漆中不要加油)。每道涂后入荫。
(3)研磨。以600#以上的水砂纸或木炭磨平，磨去浮面光泽，忌露出黑地。
(4)罩漆。以发刷罩涂透明漆1—2道，入荫。
(5)研磨。干后，可用水砂纸研磨，也可以用木炭研磨。透明漆由于打磨轻重不同而有深浅变化。在中间部位有意磨露红漆，仿佛一轮红日初升，隐约含蓄。
(6)推光、揩清。
其他如透明漆罩黄漆地、罩白漆地、红透明漆罩朱漆地、白漆地……均有美妙的效果，举一反三，不必复述。
2．罩金
罩金泛指在金、银、铝等金属地上罩染透明漆(或透明色漆)的方法。因此罩金须分两步：第一步先将漆胎做成金地；第二步，再在金地上罩漆。
做金地的方法一般有两种：一种是贴箔，一种是贴箔粉。罩漆又有厚薄之分，色相之别。以贴金箔、罩透明漆为例说明如下。
(1)整理胎体。方法同前。
(2)制金地漆。金地漆，又称金胶漆、金脚漆。虽然叫法不同，从其字意均可以理解为贴金之用漆。要选择干性好的漆为原料，并加入一定量的(不得超过30％)较稠的桐油(福州称为明油)，由于桐油的作用，使金地漆快干时，仍能保持一定的粘性，而且这种粘性还能延续一定的时间，福州行话称为“托尾巴”。也就是增加了粘贴金箔的弹性时间。这样，在做大件作品或同时做数件作品时，不致贻误时机。
金地漆除了需要加入桐油之外，还要加进颜料，一般多用银朱或钛白，因为漆胎多为黑地，有色彩倾向的金地漆敷拍其上，才容易辨其厚薄，也可防止有的地方被遗漏。
(3)涂金地漆。大面积的或比较平坦的地方宜于用手掌拍敷(方法如薄料髹涂)，小面积或不便于用手掌拍敷的地方，可用发刷或油画笔涂。无论用何种工具、何种方法都要厚薄均匀，只有厚薄均匀，贴金的时间才能保证一致。
(4)贴金箔。贴金箔的时间火候非常重要，一定要待金地漆将干未干之际，若过早，漆太粘，贴后金箔光泽不好，若贴金箔粉也浪费金；若过迟，漆已干，失去粘性，金箔则贴不上或贴不牢。
掌握贴金时间火候的方法，是以小拇指轻轻地在金地漆上(可选择不太重要处，或另备小块试板)轻轻弹点，当脱手时，若有轻而脆的“啪啪”声响，手指上也不粘漆，说明正是贴金的量佳时机；若手指上粘漆，脱手时又没有声响，说明火候未到；如果手指上不粘漆，脱手时也没有声响，说明时已晚矣。
辨别金地漆火候的另一种方法是以口呵气，若金地漆起雾状，又缓缓收起，就说明处于将干未之际，正是贴金的时间。以上两种方法，可以并用。通过实践，就能掌握要领。
火候已到，即可贴金箔。贴前，金箔也需要进行一定的处理：先备好一块潮湿的布，棉纸亦可，置金箔于其上。一般金箔都被夹在棉纸内，这样，金箔便附在受潮的一面棉纸上，然后，用竹夹夹起或用手捏起未受潮的一面棉纸，把金箔置于金地漆上，再以贴金刷(一般发刷)全面轻擦棉纸，再一张一张排列起来贴满，若有漏掉的地方还可以补贴，最后用平头羊毛软刷轻轻柔擦一遍，若有重叠的金箔，重叠的部分即被扫下，收起另做他用(可作箔粉)。贴完入荫。
(5)罩金。所贴金箔，不仅易磨擦脱落，而且还有浮光，因此，待金地漆干透后往往还要罩漆(也有不罩漆者，称明金)。金箔上罩漆，为了保护金之本色，一般用本色透明漆，还要加桐油，以增加罩漆的透明度。加过桐油的透明漆，福州行话称为“笼金漆”。要求薄而匀，可以如薄料髹涂—样以手掌拍敷，也可以用软发刷轻涂。
金箔地—上当然也可厚罩研磨，漆中就不加桐油或少加桐油，因研磨轻重而有明暗层次。
在金箔地上罩漆，漆中不宜加颜料，以便保持金的效果。在银地上罩漆则宜加颜料，其操作程序以铝箔粉地罩红色透明漆为例说明如下。
(1)准备胎体
(2)涂金地漆。入荫。
(3)贴铝箔粉。火候已到，用丝棉球(或脱脂棉球)或羊毛刷饱蘸90目左右的铝箔粉轻轻敷擦于金地漆上，处处擦到，务必饱和。再用丝棉球依次轻轻揉擦，一则使铝箔粉贴实，二则把多余的铝箔粉清理干净。入荫，令其干透。
(4)罩红透明漆(透明漆+立索尔红)。漆中一般不加桐油(研制红透明颜料膏时加进微量桐油，不影响研磨)。人荫。
(5)初磨。三五天后，用400#水砂纸稍稍磨去漆面之沙粒。
(6)罩第二道红透明漆。入荫。
(7)研磨。用800—2000#水砂纸或木炭研磨，根据需要磨出浓淡，仿佛霞光流云。
(8)推光、揩清。
铝箔粉地罩红透明漆之外，还可以罩绿透明漆(酞菁绿调成)、蓝透明漆(酞菁蓝调成)，甚至也可以罩黑推光漆。
3．罩木
罩木是透明漆(或透明色漆)罩在有纹理的木材上的方法，因此不仅要求漆的透明性好，还要求木材的纹理好。有的漆中加有桐油，一髹而就；有的漆中不加桐油，涂后研磨推光；有的用漆揩擦(一次或数次)；有的在罩漆之前先用色彩染地，方法不一而足。这是一种十分简便的方法，在古代、在民间、在家具制作中被广泛地运用。
(1)擦揩。《髹饰录》单素章中说：“又有揩光者，其面润滑，木理灿然……”说的就是擦揩。以水曲柳擦漆为例加以说明
·填充木纹。因为木理有导管和气孔，如不填充，揩漆后木理会变黑，因此先用乳胶调合钛白粉填充(有时木纹细，不需填充)。干后用木砂纸稍磨。
·染色。用水调合藤黄或栀黄染色，也可以染其他色彩，也可以不染。
·擦漆。先要以樟脑油或松节油把漆稀释，再以丝头或丝棉蘸漆擦拭，要求极薄，入荫。
·第二次擦漆，方法同前，漆中樟脑油比例稍减，入荫。
·第三次擦漆，方法同前，漆中樟脑油比例继续减少，入荫。
·填充木纹。因为山榆的木纹较深，防止漆渗入木质导管影响木纹的美观，可填充立德粉或石膏。
·染色。用立索尔红调水擦在木材上，其他色彩亦可。
·擦漆。为了防止下一道上涂漆被底子吸收，而影响漆面的光泽，可用上等生漆调入樟脑油(或松节油)，漆中并加入立索尔红，用丝棉(或脱脂棉)薄擦一道，入荫。
·上涂。选透明度好的漆并加入桐油(40％左右)以发刷均匀地髹涂一道，即告完成，不必研磨。
(3)磨揩。磨揩是用无油透明漆以发刷髹涂于木材上，再研磨推光的方法，以山榉木为例，说明如下。
·填充。同前。因前两例均为染色，此例不再染色。
·擦漆。透明漆用樟脑油稀释擦之。
·中涂。用透明漆以发刷髹涂，入荫。
·研磨。用细砂纸(400#)稍稍磨去尘粒。
·上涂。透明漆用樟脑油稀释，薄而匀地髹涂
·研磨、推光、揩清。
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