历史悠久、剧目繁多、表演独特的丝弦戏，是石家庄一带人民群众喜闻乐见、散发着乡土气息的艺术之花。解放后，在党和人民政府领导和扶持下，这个在旧社会被封建统治阶级视为不能登大雅之堂即将灭亡的地方剧种，终于获得新生。从一九四七年成立的隆顺合丝弦剧社到一九五○年改为石家庄市实验丝弦剧团，一直到现在的市丝弦剧团，可以说是，蒸蒸日上，欣欣向荣。它进过北京，到过朝鲜，拍过电影，灌过唱……。该剧团在全国剧坛中有一定的影响。
特别是我们敬爱的周总理和其他中央领导同志朱德、邓小平、陈云、陈毅、贺龙、李先念、李富春、乌兰夫等，曾多次观看了丝弦戏，并上台接见合影留念。总理在百忙之中还特意为剧团亲笔题了词；“发扬地方戏曲富有人民性和创造性的特长，保持地方戏曲的艰苦朴素和集体合作的作风，加强学习，努力工作，好好地为广大人民服务。”这是我市丝弦剧团和所有的地方剧种在政治上极大的光荣，是永远遵循的文艺方向。剧种有今天，剧团有今天，除了各级党委的亲切关怀和广大文艺工作者共同努力外，有一位对发展丝弦戏做出巨大贡献的老前辈是值得我们永志不忘的，他就是我市丝弦剧团的奠基人、老团长刘魁显老师。
刘魁显，小名秋来，原籍河北省石家庄地区正定县白佛村。一人九二年生人，一九五三年逝世，终年六十二岁。他出身很苦，因家贫无法维持生活，九岁就进旧戏班学徒，拜丝弦老艺人老邱（艺名对眼红）为师，专攻武生兼架子花脸。由于他夭资聪慧，勤奋好学，善于钻研，持之以恒，因而演技日增，青年时期在广大观众中享有一定的声望。他在丝弦传统剧目《八马岭》冲扮演刘高，《打登州》中扮演秦琼、《杀熊虎》中扮演小关公等等都有独到之处。特别是在《西岐州》中扮演的架子花脸韩昌，仅勾画的脸谱，一出场就获得“满堂彩”，故有“活韩昌”之美称。三十来岁改演文武老生，撩帘即响，誉满冀中。他造诣深，戏路宽，生净兼能，文武双全，俊丑不挡，唱做俱佳。拿手戏有《打棍出箱》、《张良辞朝》《调寇夜审》《李渊劝军）》、《智收岑彭》、《逼反徐州》《崇祯自缢》、《海瑞搜宫》等。这些戏深为人民群众所喜爱。因为他原籍是正定县人，所以观众又称他为“正定红”。
刘老的表演艺术造诣很深，演技娴熟，身段潇洒，亮象如塑，富有浓厚的生活气息；粗犷中见细腻，规范中显灵活，善于从人物出发，巧妙地运用技艺，来表现人物的气质、风度和性格，塑造不同类型的艺术形象。比如∶他在《打棍出箱》一剧中扮演范仲禹，在“闹府”一场戏里他的甩发功极为精湛，“左甩右转”、“前后兼顾”、“十字发”、“滚堂发”、“跪步带耍发”等，神形兼备，入情合理，不温不火，恰到好处。一九四八年戏剧评论家马彦祥先生在石家庄看了此戏后，非常高兴地称赞说∶“刘魁显同志演的《打棍出箱）》可以与京剧一代宗师谭鑫培先生媲美！”。他串演的丑角戏《打铁）》、《石三管锄地》更是妙趣横生，幽默逗人，其中的“磨刀”、“锄地”等特技，来源于生活，而又高于生活，假中见真，精彩至极，真是令人拍手叫绝。他在唱腔上的成就和贡献更为突出。他的唱功过硬，以声带情，丹田气足，字清味浓，行腔圆润，真假贯通，刚柔相济，宏亮如钟，可以说达到了得心应手、炉火纯青的境界。刘老为了丰富和发展丝弦戏的唱腔和唱法，他特意地把东路丝弦的曲牌、西河大鼓的腔韵、木板快书的板式与石家庄一带的中路丝弦巧妙地熔为一炉，唱出来更是腔调清新，悦耳动听，听后使人回味无穷。
他有一条天赋的好嗓子，能强能弱、高低自如。过去市丝弦剧团经常在我市西花园和平戏院席棚演出。当时根本没有扩音设备，可是当刘魁显老师晚上演出时，由于观众非常拥挤，有些买不上戏票的“丝弦迷”，坐在北后街房顶上喝着茶水听戏，（相隔二、三华里）照样清清楚楚、丝丝入耳。因此广大观众称赞他是“钢嗓金喉”、“丝弦大王”。内行们尊他是丝弦的一代宗师，“四红”（即∶正定红、赵州红、获鹿红、平山红）之首。当时在郊、矿区农民中曾流传过∶“舍了喝酒吃肉，也要看刘魁显的调寇”、“丢了吃饭碗，也要看刘魁显”等顺口溜。由此可见丝弦艺术和农民的关系是何等的密切，人民群众对这位杰出的丝弦表演艺术家是多么的欢迎和热爱！
市丝弦剧团的最早前身叫玉顺班。它是一九三八年以刘魁显老师为首和几位丝弦老艺人王振全（获鹿红）、奚德义（琴师）、芦保群（司鼓）等人创办的，从此揭开了丝弦剧种由农村转入城市的序幕。刘老为了这个“班社”和丝弦剧种的生存与发展，可以说是含辛茹苦，历尽艰难。日本侵略者占领时期，苛捐杂税多如牛毛，粮价物价一日三涨，民不聊生，怨声载道，穷苦的丝弦艺人更是光景难熬，有时唱一～天戏连锅都揭不开，这个唯一的丝弦玉顺班时时有散伙的可能。为了保留住古老的丝弦剧种和解决穷弟兄们的吃饭问题，他含着眼泪，咬着牙把自己仅有的一亩半坟地当卖掉。刘老舍己为人的事例多得很，著名丝弦演员王永春不屈服伪警察的讹诈被抓进了伪警察总署，打了几个死。刘老为了营救他，不顾个人安危闯人“阎王殿”，托人情、送礼、请客，，好不容易才把王永春（当时叫王三喜）保出来。丝弦武生演员纪英子因贫病交加，冬天深夜连冻带饿死在街头，是刘老解私囊拿钱买棺材料理的后事。丝弦名丑程富贵得重病卧床半年多，是刘老发动大家凑钱（（他个人拿的最多）给他治好了病，重返舞台演出。刘魁显老师在戏德方面表现得更为突出，很明显的一条是，他从来不搞“同行是冤家”，比如丝弦玉顺班，是他以老生应工来挑班的（主演），可是他顾全大局，首先考虑的是丝弦剧种盛衰存亡这个大问题，不计较个人得失，以事业为重，千方百计地设法把丝弦戏的其它“三红”（赵州红、获鹿红、平山红）团结在一起，同台演出，互相取长补短。从此，我市和平戏院的老丝弦声望大振，盛兴一时，南至邯郸，北至保定，在冀中一带，一提起石家庄刘魁显的老丝弦，深受广大人民群众的欢迎和爱戴。他一天两场戏，可以说是风雨无阻、场场客满。不论任何剧种和名角来石家庄，都影响不了老丝弦的，上座率。当时文艺界曾流传过这样两句话“刘魁显团结人材，老丝弦四季不衰”。刘老以事业为重，不搞“同行是冤家”的高尚思想境界，对目前搞精神文明建设也是有一定现实意义的。
刘魁显老师对丝弦事业所做的贡献，归纳起来大致有四∶一是把丝弦戏由农村发展到城市。进而在石家庄长期占住了脚，一直活跃在我市的戏曲舞台，上。一九六一年市丝弦剧团到四省（河北、河南、江苏、山东）十市（邢台、安阳、新乡、郑州、洛阳、开封、商丘、徐州、济南、德州）进行了长达四个月的巡回演出，每到一地都受当地观众的热爱欢迎和较高的评价；二是在他主持下派专人到“怀调”、“西调”（又名大梆子）晋剧中请教师说戏，移植了二百多个剧目，经过不断地加工修改，有的戏，如∶《侧徐梦》、《赶女婿》、《白玉杯》《八郎刺银宗》、《审老虎》等，一度曾成了剧团的“看家戏”；三是为丝弦剧种培养了一批接班人。象我和王永春、张永甲、徐英芳、聂占元、李兰英、石连秀等人，不同程度地都受过刘老的提携和教诲；四是解放后，在党和人民政府的关怀与领导下，一九四八年创建了集体所有制的隆顺合丝弦剧社，建立了各种规章制度，加强了阵容，充实了力量，为后来改建市丝弦剧团，奠定了基础，创造了条件。
解放后，刘老响应党的号召，积极带头排演新编历史剧和现代戏，他在《三打祝家庄》中扮演宋江，《闯王进京》中扮演李自成，《正气图》中扮演刘伯温，现代戏《血泪仇》中扮演王仁厚，《城乡互助》中扮演潘老保，《斩草除根》中扮演农夫等，都受到广大观众的热烈欢迎和戏剧专家马彦祥、崔嵬、张梦庚、任桂林、薛恩厚、赵奎英、杨成祥等人的一致好评。另外，在其它各项工作中他都起到了模范作用。兴办南小街学校他率领剧社进行了三场义演，将全部收入交给了“兴建委员会”。在抗美援朝中，他除了积极排演歌颂朝鲜历史上的民族英雄李舜臣的剧本以外，还慷慨地出钱捐献支援前线。在慰问志愿军时，他特别严肃认真地参加演出，当时的军区司令员孙毅同志特别爱看他的戏，曾亲赠市丝弦剧团一面锦旗，上书“谁看谁迷”四个大字，这是对刘老表演艺术的高度评价，也是对全剧团的鼓励和鞭策。“丝弦史册从头阅，刘老可属第一人”。
一九四九年刘魁显老师光荣地当选我市首届人大代表，同年又赴北京出席了全国第一次文代会，幸福地受到毛主席、刘副主席、朱总司令、周总理等中央领导同志的亲切接见。他生前一直担任我市丝弦剧团的团长，我们都亲切地称呼他“老团长”。
刘魁显老师由于在旧社会受尽了折磨，再加上他的演出任务非常繁重，积劳成疾，不幸患食道癌，一九五三年农历十一月十九日病故。刘老师在得病前期始终没有中断过演出和工作，有时候只喝半小碗牛奶，还仍坚持_上演《白蛇传》中的法海（我扮演白蛇、王永春扮演许仙、袁雪屏扮演青蛇）。我们多次劝他休息治疗，他执意不肯，总是说∶“趁我现在还能动，多演一场是一场，不然的话，对不起党和观众。”刘老为了丝弦事业所表现出来的坚强毅力和高度革命责任心，真正做到了鞠躬尽瘁，死而后已。
（一九八四年五月十日）
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