董其昌书《王右丞和圣制天长节赐宰臣歌》鉴赏大字手卷是董其昌数量最少、真实性最可靠的书法类型。
董其昌的字如果笼统划分，可分两种倾向：一种以王羲之为指归，风格犀利洒脱、风流俊逸；另一种是在此基础上逐步增加颜真卿的浑厚笔意，以此拓展书法艺术的新境界。本拍品《王右丞和圣制天长节赐宰臣歌》正是后面一种。
公藏的董书大字手卷类作品，最知名的是上海博物馆《天马赋》《裴将军诗卷》和北京故宫的《岳阳楼记》《倪宽赞》。特别是《倪宽赞》，如果将本拍品与之比较，两者的笔法、造型、签名，都是高度相同的。相关学者指出《倪宽赞》与上博《天马赋》都应该书写于1612年左右，本拍品的创作年代应该与之相当。
董其昌的大字手卷类作品有几个主要特点：第一，字径10厘米左右，书写布局每行二、三字。
“为谿”“南北
第二，总体存量少。以《中国古代书画图目》为例，其中收录的董其昌大字手卷，只有十件左右，在各类型作品中数量比例很低。
第三，出现的年代，以董其昌六十岁前后为多。或许完成大字长篇诗文，才情、功力和体力都要处于比较良好状态。
第四，笔法融合各家，颜真卿笔意为主。这一点董其昌往往在题跋上自己加以说明，也为当时人所熟知，本拍品后面的陈继儒题跋：“此卷写颜尚书，沉着痛快极矣……”。徐期生的题跋说得更加透彻：“米元章《天马赋》实本颜平原。此书视《天马》，则僧繇之画龙也”——这类作品无论声称学谁，笔法本质上都是颜真卿。
董其昌书写的立轴虽有大字，但容量有限，无法书写长篇诗文。手卷形式则容量加大长篇铺叙，更加随意挥洒、恣情任性、笔法多变，因此在技术上也是最难以作伪的。这类大字手卷与常见的董其昌小字有较大差别，乍看会有一种陌生的感觉，但是如果放在同类作品群落之中，作整体观察和类型比较，反而特征鲜明容易确认，鉴定难度较小。
因此，大字手卷是现存董书赝品最少、鉴定最易、真实性最可靠的类型，近年来在海内外市场屡有上佳表现，也是侧面角度的证明。
辅助证据与收藏流传方面，《王右丞和圣制天长节赐宰臣歌》卷末的三方藏印
京兆尹”“云间王氏图书”，是明末官员、松江人王为谿。题跋者之一陈继儒，是董其昌的好友。题跋之二松江人徐期生，崇祯年间举人。据此可见，这一手卷曾在明末的松江文化圈子当中流传，并得到了高度的认可。民国时期本卷曾被著名收藏家王饶生收藏。
题签：董香光书王右丞和圣制天长节赐宰臣歌。希世神品。
题识：太阳升兮照万方，开阊阖兮临玉堂，俨冕旒兮垂衣裳。金天丽兮净山光，彤庭曙兮延八荒。德合天兮礼神遍，灵芝生兮庆云见。唐尧后兮稷卨臣，匝宇宙兮华胥人。尽九服兮皆四邻，干降瑞兮坤献珍。右丞和圣制天长节赐宰臣。董其昌。
题跋：1.此卷写颜尚书，沉着痛快极矣。眉公题，丙辰（1616）八月廿八日，同京口画微彻夫观。钤印：陈继儒印。
2.米元章天马赋实本颜平原，此书视天马则僧繇之画龙也。徐期生。钤印：字处柔说明∶徐期生，上海松江人、崇祯三年举人。王潜刚（1872-1947）字饶生，号度公，又号观沧居士，斋名观沧阁，廪生，“笃学多才”，善诗文，工书法，精鉴赏，富收藏。
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