墨竹,自古以来便是文人墨客们所热爱的题材,多少画家、诗人把自己所追求的人格、理想赋予墨竹,视其为"君子”，并赞其"宁可食无肉，不可居无竹；无肉令人瘦，无竹令人俗”。
元代画竹风气盛行,李衍便是其中最出名的一位画家,同时代大画家赵孟颇也对其高度赞誉: "二百年来以画竹称者,皆未必用意精深如仲宾也。"
作者简介
李衎（1245-1320），字仲宾，号息斋道人，蓟丘（今北京）人。皇庆元年（1312年）为吏部尚书，拜集贤殿大学士，与赵孟頫相友善。死后追封蓟国公，谥文简。善画竹，墨竹初师王庭筠，继师文同，青绿设色师李颇。
而李衎的《双钩竹石图》更是赏竹清高拔俗之品。此画中共画竹子四株，四竹株自然交错，枝干上竹叶繁茂，下方还有数株幼竹，并衬以怪石平坡。竹的枝竹都用了双钩的画法，竹叶的阴阳向背面分别染上深浅不一的墨色，并在叶尖上略微晕上赭色，色彩细腻又雅致。湖石用浓淡墨晕出，也显得玲珑多姿。
全篇构图匀称，笔法圆劲精整，设色淡雅，对双钩这一技法的使用体现的炉火纯青。李衎还通过碎石、枯枝等对周围诸多景物的描写，更是烘托出竹子“清高拔俗”的品格。未署款，画幅中部钤有“李衍仲贤”、“息齐”二印。
而此画中使用的双钩这一技法，是中国画技法之一，指用两条线描出物体形象的轮廓。本富所绘竹石，双钩工致， 造型准确生动，偃仰遮挡的竹子枝叶，半掩于土中的竹鞭，以及新黄掉落的苞叶在画面中均有准确地表现。
李衎在他的墨竹作品中对双钩技法的应用也对元代中、后期及明、清一些画家影响颇深，其中就有柯九思的《画竹谱》和吴镇的《墨竹谱》。
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