清代被遗忘的“江湖书法家”，楷书可与唐代大家一比，放现在入不了展

现在我们走在大街上，偶尔还能看到那些在路边写字，以吸引大家目光的卖艺人。这些“扫地僧”当中，不乏功力深厚之人，他们的字也更加符合大众的审美，只是因为身份低微，很少有人会被记录下来，成为有名有姓的书法家。

在清代书坛就有这样一位险些被遗忘的“江湖书法家”高垲，他对书法的热爱和传奇的一生，以及高超的书法水平，值得我们记住他。

高垲（1769年——1839年）字子才，又字子高，号爽泉，浙江仁和人。此人自小便立志要将书法作为自己一生的事业，因此在年少时便早早放弃了举子业，专心练习书法。因为一生都没有任何官职，很少有人知道高垲的名字。

在清代民间，高垲却是远近闻名的人物。当时大江南北的的碑版，大多都是高垲所作。嘉庆年间，一代文宗阮元抚浙，还曾专门请高垲延校金石文字。

事后，阮元在自己的《定香亭笔谈》中记载：高垲“工书，楷法极似虞永兴《庙堂碑》。”

据民国时的《清稗类钞》记载：“垲工行、草，尤精小楷，树骨于率更、河南，取姿于吴兴”。

这就是史书上，关于高垲为数不多的记载。高垲留下的楷书作品也并不多，这件《滕王阁序》倒是纸本真迹，因此显得尤为珍贵。

看见此作，我们方知《清稗类钞》的记载并没有错，高垲也确实功力深厚，甚至可与唐代大家一比。

此作结字取虞世南的宽绰之姿，字势端庄稳健；文字点画飘逸，略带有行书笔意，一看就是取法自赵孟頫。

和赵孟頫的圆融雅致不同的是，高垲在其中加入了许多欧阳询转折方劲的特征，让这件《滕王阁序》刚柔相济，端庄而不失飘逸灵动。

高垲一介布衣，能在一众江湖书法家中打响自己的名号，就足以说明他的实力。像《滕王阁序》这样的小楷，虽然放在今天可能难以入展，很难被大家关注，但却是实打实的功底深厚的传统楷书。

像《滕王阁序》这样的楷书，就是兼具艺术性与日常实用性，能帮助我们正本清源的作品。

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