天下第一书院 《书谱》就像“二王”笔法的教科书,“二王”书迹则是原典。教科书没有原典深刻、精彩,但容易接受。然而,“二王”是那样浩渺,而且不著迹象,仰之弥高,钻之弥深,因而即使作为教科书的《书谱》,读起来也甚是艰涩,学起来不容易。 也许因为文辞的潜在作用,“二王”的尺牍,言事叙情,往往激越不可遏。《书谱》毕竟是长篇大论,著作的书卷气很浓,但激情不可能太绵长,所以它的感情因素不足,而同时,技术细节就突显了。钱穆说过,中国文艺,更长于短章叙事述情,书法也不例外。即使王羲之,如果把《兰亭序》写得像《丧乱帖》那样“感哽”,也恐怕是不可能的。 《书谱》的起笔,简直比“二王”还讲究,差不多都是切锋,然后迅速铺毫。这看起来容易,做起来难,稍不留神,就轻忽了。它铺毫后,始终能写出“面”的感觉,也就是说,锋腰始终能发挥作用,即使再纤细的点画,也毫不例外,所以其点画虽然果断狠辣,但总有绵绵的感觉。这个做到更难,我是望洋兴叹。做不到的原因,除了笨拙和怠惰,是因为一开始就中了所谓“中锋”的毒,先入为主,恶习难改,无意间就会提笔顺锋去写。 《书谱》点画中间有忽然改变粗细的情况,有论者说是“节笔”,也有人说是纸的折痕造成的。这问题我不清楚,不敢瞎说。而收笔,无论是否连带下画、下字,《书谱》都没有“二王”更自然、更高明,它有点“做”的个人习惯。比如忽然迟疑,然后在旋转过程中,提笔牵出细丝,再连带下一点画,从而形成“蟹爪”。米芾说过孙过庭的这个习惯,而且也学了这一招。 不通过教科书,直接原典的情况,恐怕只会出现在“嫡传”中。而“二王”几乎没有真迹,所以绕开《书谱》直接学到“二王”,简直是不可能的。 真羡慕那些天资高的人,学什么像什么,而且学而能用。反省自己,真是“资质羸弱,又萦物务”,学不像,学点皮毛,也不会用。今夜基本上也算是“迫于事”,临了一张,写了几张,铺开看看,“满目疮痍”乎?奈何,奈何。
垂緌饮清露,流响出疏桐。
居高声自远,非是藉秋风。
白发三千丈,缘愁似个长。
不知明镜里,何处得秋霜?
怀君属秋夜,散步咏凉天。
空山松子落,幽人应未眠。
林中观易罢,溪上对鸥闲。
楚俗饶词客,何人最往还。
松下问童子,言师采药去。
只在此山中,云深不知处。
独坐幽篁里,弹琴复长啸。
深林人不知,明月来相照。
空山不见人,但闻人语响。
返景入深林,复照青苔上。
人闲桂花落,夜静春山空。
月出惊山鸟,时鸣春涧中。
迥临飞鸟上,高出世尘间。
天势围平野,河流入断山。
风送出山钟,云霞度水浅。
欲知声尽处,鸟灭寥天远。
众芳春竞发,寒菊露偏滋。
受气何曾异,开花独自迟。
春雪满空来,触处似花开。
不知园里树,若个是真梅。
偶来松树下,高枕石头眠。
山中无历日,寒尽不知年。
西塞云山远,东风道路长。
人心胜潮水,相送过浔阳。
何处秋风至?萧萧送雁群。
朝来入庭树,孤客最先闻。
墙角数枝梅,凌寒独自开。
遥知不是雪,为有暗香来。
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