丑书粉墨登场
它打着改革创新的旗号
闯入书法界
国民被误导
书风被破坏
汉字被扭曲
艺术被践踏
我们应该如何对待
所谓物极必反
当一种现象发展到极致的时候
可能会向着它的反方向发展
与丑书相对的
你是否想到了
没错，馆阁体
先不要嗤之以鼻
它或许可以给我们一些殷鉴
馆阁体
馆阁体，是一种方正、光洁、乌黑而大小齐平的官场用书体，以明清两代为盛，明代称台阁体，在古代科举考试中，亦要求以这种书体应考，故亦有人称其为“干禄体”者，代表人物沈度、沈粲、姜立纲、翁方纲、黄自元。
丑书哗众取宠，毫无下限
馆阁追求理性，克制严谨
丑书目无信仰，胡搞一气
馆阁敬畏传统、讲究法度
丑书结构失当，字体扭曲
馆阁美观大方，规范整洁
诚然，馆阁体存在着许多为人诟病的地方
它拘谨刻板，缺乏生气
它千篇一律，扼杀个性
你指责它违背书法本质也好
称它是“官府的印刷机”也罢
然而，你不得不承认
相比那种夸张变形，令人作呕的丑书
馆阁体不失为一种美的享受
不然，它何以上悦君颜
入得庙堂之高
不然，它何以下娱民心
引得片纸千金
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代表人物
沈度，（1357—1434），明代书法家，华亭（今上海金山）人，曾任翰林侍讲学士。擅篆、隶、楷、行等书体，与弟沈粲皆擅长书法，人称“二沈”，为明代台阁体书法的代表人物，朱棣称其为“我朝王羲之”。沈度的楷书继承晋唐小楷以及元人（赵孟頫为代表）风格，走笔稳健，笔意流畅，排列规范，十分接近赵氏风格。
▲沈度
▲《楷书四箴页》言箴曰：人心之动，因言以宣，发禁躁忘，内斯静专，矧是枢机，兴戎出好，吉凶荣辱，惟其所如，伤易则诞，伤烦则支，己肆物忤，出悖来违，非法不道，钦哉训辞。
姜立纲，浙江瑞安人，擅长楷行两种书体，楷书厚重典雅，姿态婉丽，行草流畅活泼，显豪放姿态，人称“姜体”，是“台阁体”后期代表人物。
▲姜立纲《楷书七律诗》
▲姜立纲《咏易诗扇》
翁方纲，直隶大兴人（今北京人），官至内阁大学士，书法成就与刘墉、梁同书、王文治并驾齐驱，史称“翁、刘、梁、王”。其楷书取法欧阳询，虞世南，风格静穆朴实，法度严谨，尤其擅长蝇头小楷。
▲翁方纲《隶书七言诗轴》释文：老屋寒林廿四泉，我来重补月村禅。只拈雪后昏雅思，古木寒陂一钓船。 款署：题王秋史二十四泉草堂图作。和斋学兄政，翁方纲。
黄自元，湖南安化人，出身名门，钟情翰墨，以楷书著称，他的楷书以欧体为根基，结字严谨、端庄凝重，且融入赵孟頫笔意，最终形成典型的“欧体赵面”的馆阁体。
▲《黄自元临九成宫》局部
书法需要个性
但个性不是胡编乱写
书法需要创新
但创新不是胡抹乱造
书法也需要理性
也需要敬畏
需要脚踏实地，稳步向前
需要尊重传统，但不囿于传统
张扬个性，但不轻浮随性
只有这样
书法之道才能历久弥新，焕发生机
转自：书法报视频
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