如今很多人对瘦金体不屑一顾，相信字如其人。认为其为亡国体，不吉利；甚至有人觉得瘦金体充满了淫荡之气....侠客认为这种说法实在是有些不妥！
从“瘦金体”的名字来看,直观的理解即这种字体“瘦”与“劲挺”。赵佶的画作多是工笔花鸟一类,对于其用笔的渊源可以作此推断:因为经常画鸟类翎毛和花卉等精细的东西,需要用到长锋且较细的毛笔，久而久之便形成一种习惯,在落款时也使用这种长锋毛笔,也就是说瘦金体是使用这种毛笔书写的。
特定的书写工具和书写习惯,加上其结体渊源于薛稷的瘦劲之体,故形成了特有的“瘦金”书体——瘦金体。
“瘦金体”在结体上有自己独到的特点，即中宫紧缩、四面开张，字的整体重心大多在三分之一处。这种把字形结构重心提高的好处就是给人以视觉上的延伸，带有逸气，又兼具萧散之态。
从“瘦金体”作品来看,其用笔特征非常明显。第一,起笔出锋较多,露锋行笔。第二,顿笔动作明显,如长横中段细若游丝,收尾时重顿一笔;有的长竖收笔时,向右下方重顿;折笔时,顿角明显。第三，捺脚形态特别,不同于以往的楷书捺脚。
对于瘦金体历来很少有人评价。相对于对与他同一时期的苏、黄、米、蔡的评价,“瘦金书”受到的关注是少之又少,之所以产生这样的现象,是和中国传统的审美标准分不开的。
这种特殊的书法审美视角,从人的品格、修养、学识出发,甚至是作为、政绩等也都列为重要的评价因素。因此,对于宋徽宗瘦金体的评价多多少少带有些许不公。曹宝麟先生对朱徽宗这样的艺术家表示惋惜,他说:“如果他们(诸如南朝陈后主、南唐李后主、宋徽宗)不出生于皇家,很可能是杰出的才艺之士而不会蒙受如此深重的屈辱。”
事实上,也正是如此,人们现今能看到最早的宋徽宗“瘦金书”单独的代表作是他22岁创作的《楷书千字文》(1104年)。若不是带有帝王这个身份,在这么年轻的时候就稽古能创、以自家风格名世,应算是不亚于苏、黄、米、蔡的一代名家了。
况且,书法到了宋代,各种书体早已定型,面对欧阳询、颜真卿、柳公权这样的楷书大家,不说能够超越,单是像他们一样,能形成自己的楷书风格,试问后世还有几人?甚至连楷书四大家之一的赵孟潁都赞其“天骨遒美,逸趣霭然’ 可见,宋徽宗独创的“瘦金体”在书法史上有着令人尊崇的地位。
联系客服
