李松关于投展创作给出的建议
（一）、作品装饰风头还盛
作品装饰无可厚非。但问题是全民也“都”装饰，且花里胡哨，就非常可怕了。十届国展，几乎都在打扮作品，打扮的作品几乎占百分之九十以上。这种现象已成大势，似乎作品不打扮，就是没有竞争力。对此，书界同仁或领导都不同程度发表意见，甚至有激词讽喻。但是，还有相当作者，迎风而上，该打扮打扮，该粘贴粘贴，描眉画眼，奇招层出。其实，这类作品非常吃亏。
我们评选时就真有写得不错，就是穷打扮而被淘汰的。“女为悦己者容”，对！字为悦评委者容，错！尤其写得一般，想用装饰花哨的作品来“吸引评委眼球”（不是，是“吸引评委愤怒眼球”）的作品，几乎没有入选的机会。就是你来当评委，满目妖艳的打扮作品，你的眼球也会愤怒。因为有些作品实在打扮得太拙劣，给人的视觉感觉已经不是书法作品，而是集市地摊的“工艺品”。
目前特别普遍的情况是，打扮的作品往往在评选时都是“遍体鳞伤”。因为，凡是粘贴的作品，用纸都不是好纸，胶不是好胶。从邮局到评选，几经折腾，评选时要么开裂，要么缺损，要么褶子哄哄，实际效果很差。泥金泥银纸，都是没有拉力的再生纸，一路辗转到评选环节，支离破碎，作品越大，损伤越重。有些用不干胶条粘接的作品，折叠粘连在一起，很难轻松打开。有的不仅自己打不开，还殃及别人。就有这样的作品，自己的不干胶和“上下邻居”牢牢粘在一起，把别人的字也给毁了。
书法作品颜色的使用不是没有讲究的事，不知是什么由头，总是有用黑蓝或黑纸写白广告（还有绿广告色）的作品出现。北方风俗，这样的东西，只能在办丧事时使用。可就是有人非常执着，喜欢这样搞。这样的作品被淘汰的几率是最高的。废了半天劲，反倒给作品的起评分大大减低，这是典型的弄巧成拙。虽然也有及少量这样的作品入选，一是字相对要写得更好才行，二是评委看到较好字心慈。这样的作品入选的概率还不如花哨的，无形中反倒增加了入选难度。有人专门研究作品集，从装饰花色上找素材，不管怎样设计制作，大体都没什么新鲜的“品种”出现。黑底白字作品，入选很少，有人可能觉得这是“漏”，于是，这类东西投稿量并不少，但入选率极低。可以明确告诉作者，笔者参与若干次的评审，经常有意询问评委们对这种作品的看法，得到的信息是，几乎全体厌烦！
这里，有必要提示作者，此次评审，书协有明确的态度：“提倡白纸写黑字”。
（二）、款与印的问题
装饰作品成风，伴随的是款（题、跋）的运用也呈“多样化”局面。正文隶书，边角旮旯配以，或楷书，或行草书，或篆书，有的一种两种不等，有的使用不同颜色加款。还有印章，钤的“丰富多彩”。什么意思呢？以此展示综合能力水准？以此取悦评委愤怒的眼球？
其实绝大多数这类作品就是画蛇添足，随便在什么地方塞一段文字，有的文字也不知所云，与正文没有什么直接联系，就是为了填充弄些碎块块。作品感觉很是支离。这样做的人相当多，已经不是在烘托作品的美感，而是削弱主题，冲击主题。有的评委说：“挺好的作品，非得贴几块膏药不可！可憎！可憎！”初评与复评阶段，都有因为“膏药”乱贴，被淘汰的。
为了新颖（其实已经早就不新颖了），缀连些款补白，不是不可行。问题是又“都”在贴款，好像不贴款就不能显示作者的审美水准。一件大字隶书条幅，边角补贴些朱砂小楷，这样能显示审美高度吗？能提升审美境界吗？
见到好几件小方拼组合的作品，每个小方上加一印章，六张都是同一方章。印章水平一般。这叫装饰作品呢还是露怯呢，还是见肘呢？
有一定数量的款明显的是代笔。款写得非常棒，正文很一般。款的笔性相当好，正文的字却拘谨呆板，这一般往往是不太可能的。
更需要提及的是，我们在评选中注意到，大量隶书作品的款，水平不高。款主要应该以行书书写，以行书落款的确能展示作者的综合水准。可是，我们看到，除有明显代笔嫌疑的作品外，绝大多数作品的行书款，水平低下。有的作品空白较大，明明应该以多字落款补白，却以穷款避之。有的多字款真的和正文无法匹配，有的穷款，就是名字的两三个字都写得很差。
笔者以为，静态字体篆隶楷，必须由行草滋养，或为互养。以楷养楷，以篆养篆，以隶养隶，都不是思路。所以，提示我们专攻静态字体朋友，一定要精习行草。这里，不仅仅是款的事情，更重要的是，行草不行，你主攻的字体也往往有严重的“生理缺陷”。
（三）、关于大字作品
隶书是非常适合写大字的，此展大字作品非常匮乏。说匮乏也不太讲理，有少量六尺四言、五言联。不算汉碑集联作品，纯原创的隶书对联，能入眼的作品真是太少太少了。这完全可以证明，驾驭楹联的隶书作者少，很少。多数的作者都急急切切地“追求小趣味，小情调”（刘文华语）。来稿中，恢弘的作品，气势博大的作品，能代表当代隶书较高水准的大字作品几乎没有！
（四）、用字问题
评选进入细审阶段，大概有十几张没有争议的淘汰了已经算入选了的作品。原因：错字。
各种字体作品出现错字常见，不足为奇。可隶书这么多作品因错字淘汰，不太正常。给人的感觉是，作品不用些怪字、别字、异字就不能显示水平。
有的作者，把已经淘汰的隶字（可能查一些字典查的），十分古怪的字用到作品里。或曰：“下笔有由”。殊不知，某些字典不是专供书法创作用的，是为阅读古籍用的。这样一来，作品就难以识读。字典有的字不能随便选用，有的就是错字、讹字。如果这类字可用的话，文字的混乱就无法遏制了。
再者说，作品用怪字奇字就能显示水平吗？用正规字就不显示水平吗？肯定不是！觉得用这类字就古，用正统字就俗，这是明显误判。有一件作品，写得还算可以，细细一审竟是奇字。把他从入选中淘汰，说冤枉也不冤枉，因为评委全体否决，几乎没有一人为之申辩。隶书用字真需谨慎。
（五）、枪手问题
作品评选最令人头疼的是枪手代笔。据知，现在就有个别人就以代笔吃饭。代笔入选几万，获奖几万。中国书协已经有黑名单。
评选之中，评委大多能够甄别某些代笔作品，但是往往会有漏网的。迄今为止，书协对代笔现象还没有很有效的办法。具体说，对入选的枪手作品没有好的甄别手段。对获奖作品验明正身就可解决，不可能把所有入选作者都来一次验明正身吧？这样，就给一些投机分子以机会。这绝对不公平，绝对令人发指。尤其对枪手必须严惩。这还要靠广大作者监督举报。
隶书展虽然有些问题，但绝大多数作者是真正热爱艺术的。作品质量也是一届好似一届，这毋庸讳言。
鼓励正风，矫正歪风是必要的。时代在前进，艺术在发展，出现问题实属正常，没有问题也不正常。
可信的是，广大书法爱好者是执着的，守正的，虔诚的，智慧的，勤奋的。我们深信，隶书一定会在我们这一代人继承与发扬。
联系客服
