七绝.静月光淡淡小亭朦，纸扇斜摇夏夜风。花抱蝶眠何又醒，蛙声扰梦二三中.。
简评：漂亮的收笔，贵在思味。
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七绝.夜雨
文/振波浪清
烈日下的农夫盼
伸腰愁望旱苗吟，汗水桑拿粗布襟。
应是天怜耕作苦，三更静静洒甘霖。
简评：小插曲，
出句：茶馆归途香满袖【一粟】
对句：琴楼离去韵跟人【振波浪清】
判断一副对联出句或对句成功与否的要点，应是艺术的享受或精神的升华。
为了达到这一目的，这里必然牵扯到前后物象的内在性，关联性和逻辑性。否则就是司空见惯的“隔”。
而出句的两个物象，如果放在今天的环境里思维，就是“隔”。
但是，放在古人的环境里，却是不'隔’。为何而？因为：
帝王家规矩大，掩面表示一种礼节，对别人的尊敬。古代妃子喝茶喝酒为什么要用袖子遮脸，就是这个原因。
所以：
出句“茶馆归途香满袖”的成功性就在于，用一个'香’字，将两个不相干的物象有机的联系的了一起。
因此，出句，美的画面视觉，味觉的巧妙留白，令人回味不已。
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七绝.牡丹愁
夜静苏园皓月偎，梳妆自惹寂风陪，
天生国色何生妒，明日玉环要返回。
简评：诗词的核心，贵在有自己的独特风格，而不是千人一面，更不是口号集成， 他土乡思何处托，霜天字雁带霞飞。
简评：带，用得尤为功夫，几乎令情感力透纸背。
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七绝.老山情
反击当年炮裂空，排山将士向南冲。
青春回首心无愧，血染军旗天地红。
简评：小插曲，说说对联。浪花的体会是：
长联——就是短话常说
短联——就是长话短说
不论是长联，还是短联，无非就是这么几点：
句子前后的关联性，
句子前后的偏正性，并列性。
词本身的偏正性，并列性。
然后才是艺术性，思想性。
877
七绝。民心
未语必需先挤泪，恨不话稿绕三城。
贪官检讨宾何处，厕所时闻下水声。
简评：诗词的诗味，就是思味。收笔美哉迎风半户开——婉约
收笔壮哉英气逼人奔——豪放
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七绝.比赛
当年凌晨攀登天都峰之忆
仰天欣见五更红，战友三人脚起风。
回首崖阶谁不服，跟云拉手勇攀中。
简评：熟悉的话题，贵在收笔别具一格。
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五绝.暂别茅台镇后
不忍客东离，车开月皱眉。
伸头何鼻嗅，十里酒香追。
简评：有时候的收笔情感留给读者去品味，更佳。
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七绝.湖中倒影叹（步韵张继）
梦抱钟声上九天，愁情相枕几醒眠。
大唐才子今安在，惟剩波划月亮船。
附唐代诗人张继原玉：
月落乌啼霜满天， 江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺， 夜半钟声到客船。
——我分析后，是这样理解的，不一定对，还望各路行家拍砖：
起笔首先巧妙地借用了时间与环境，然而却暗示了作者怀才不遇的极为不公的社会环境，所以面对“月落乌啼霜满天”的环境，正是显示了一位知识分子敢于抗争的勇气，因为有些话是不能直说的，否则，会惹怒龙颜的。
江枫渔火对愁眠——很明显，这个“愁眠”，是后面情感的伏笔。
姑苏城外寒山寺——转意的确见功夫，因为他一笔荡开了前面的惯性思维，而另开新意境。
夜半钟声到客船——前面既然已经交代了“愁眠”，可以想象作者，此时此刻一定是在做着雁塔题名，飞黄腾达的好梦。但是，历朝都是“晨钟暮鼓”的，所以，只能是暗示作者的美好理想被“霜满天”的社会环境无情地毁灭了，真真地万般无奈啊......
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七绝.夜登十八盘中
南天门上月扶腮，思我又何歇石台。
三更无扇怀呼响，云径松风喘气陪。
简评：作诗词，就是用最精炼的文字，表达最丰富的情感。
882
七绝.巡逻战士情（新韵）
三更路上蒙风凉，大朵高云闲步疆。
乡镇窗酣甜蜜梦，青春背影汗流香。
简评：诗词的收笔，就这两种手法，或是景结，或是情结。
883
七绝.战士怀
呼呼耳畔雪花横，哈气堆冰折有声。
夜黑压天何所惧，昆仑哨所傲三更。
简评：一般而言，主题的字，最好不要再重复在正文里，尤其是绝句，更应用字如金。
884
七绝.妒
新人拉手过亭台，各自心思不许猜。
久吻桃花谁发怒，娇妻巴掌脸搧来。
简评：一段情感，妙在留于收笔中去慢慢品味。
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七绝.儿时英姿忆
立水高荷美醉天，朵云偷望立湖前。
荡舟声里听波乐，花气妒陪一少年。
简评：有时候作者的情感，留给读者去品味，更有思味。
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简评：扣题收笔，往往引人遐想中。
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七绝.夜警赞
朦胧疆月躲云花，举目河山心底夸。
好梦万窗乡镇里，巡逻路上暮朝霞。
简评：常见题材，应善于突破前人的思路，令读者不尽地品味中，境界得到升华。
