【创作手记】穷则变 变则通 通则久——全国第十一届书法篆刻展入展作品创作记 ■陈希军

穷则变　变则通　通则久

——全国第十一届书法篆刻展入展作品创作记

■陈希军

　　我幼蒙庭训，虽酷爱书法，然终不得门径。成年偶遇恩师戚克栋先生，始入正道。自2000年我开始参加国展投稿，经过不断地摸索钻研，2007年，我的作品入展了全国第九届书法篆刻展，并加入了中国书协，由此学习书法的兴趣更加浓郁，书法水平也逐渐提高。

　　虽然第九、十届国展我已榜上有名，然因高手众多，对十一届国展更不敢懈怠。况且本届国展的征稿要求比前两届增加了难度，因此我的创作理念也有所改变。《易经》有云：“穷则变，变则通，通则久。”只有求变，才能让人有耳目一新的感觉，不会产生审美疲劳，我之求变主要体现在三个方面：

　　（一）字体之变

　　在十多年的书法创作中，主要以二王、米芾的风格投稿。近几年，多取法清代大家何绍基等明清流派。因在国展投稿中写何字风格者众多，所以我在作品中又参以金冬心、康南海的笔意，以避免“撞车”。

　　（二）字势之变

  何字风格的书法，作品多以大字对联或条屏出现，纵逸超迈，浑厚有味。“广西现象”的缔造者张羽翔先生有字势夸张变形之说，我尝试把何字“细化”，字径缩小，使其更加骨感、瘦硬，将何字的沉稳变得飘逸，追求洒脱飞动之意。

　　（三）形式之变

　　近几年来，国展作品都十分注重形式的安排，以致拼接、做旧、染色之风愈演愈烈。十一国展要求不能过分拼接。因此，我的作品在安排上力求清新、端庄、典雅，避免花哨。作品是三个八尺窄条，颜色是瓦灰色的水纹纸，下面附有纯白色的衬纸，黑白灰三个色调的搭配使作品又增添了几分素雅。作品左上角有意留出大块空白，与正文形成对比。空白处紧靠纸边的两枚小闲章，使作品显得格外空灵。

　　虽然十一届国展早已结束，通过写这篇文章，让我进一步厘清了自己的学书之路，重温了我的创作过程。国展的竞争不仅激烈，而且残酷，对书法展览的创作我一刻也没停止过，因为不进则退。十多年来，我已30多次在国展中入展、获奖，渐渐发觉书法已成为自己的“恋人”，我会用一生去爱它。

陈希军　全国第十一届书法篆刻展入展作品　行书《赵善括词选》条幅

规格243cm×51cm

局部

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