穷则变 变则通 通则久
——全国第十一届书法篆刻展入展作品创作记
■陈希军
我幼蒙庭训,虽酷爱书法,然终不得门径。成年偶遇恩师戚克栋先生,始入正道。自2000年我开始参加国展投稿,经过不断地摸索钻研,2007年,我的作品入展了全国第九届书法篆刻展,并加入了中国书协,由此学习书法的兴趣更加浓郁,书法水平也逐渐提高。
虽然第九、十届国展我已榜上有名,然因高手众多,对十一届国展更不敢懈怠。况且本届国展的征稿要求比前两届增加了难度,因此我的创作理念也有所改变。《易经》有云:“穷则变,变则通,通则久。”只有求变,才能让人有耳目一新的感觉,不会产生审美疲劳,我之求变主要体现在三个方面:
(一)字体之变
在十多年的书法创作中,主要以二王、米芾的风格投稿。近几年,多取法清代大家何绍基等明清流派。因在国展投稿中写何字风格者众多,所以我在作品中又参以金冬心、康南海的笔意,以避免“撞车”。
(二)字势之变
何字风格的书法,作品多以大字对联或条屏出现,纵逸超迈,浑厚有味。“广西现象”的缔造者张羽翔先生有字势夸张变形之说,我尝试把何字“细化”,字径缩小,使其更加骨感、瘦硬,将何字的沉稳变得飘逸,追求洒脱飞动之意。
(三)形式之变
近几年来,国展作品都十分注重形式的安排,以致拼接、做旧、染色之风愈演愈烈。十一国展要求不能过分拼接。因此,我的作品在安排上力求清新、端庄、典雅,避免花哨。作品是三个八尺窄条,颜色是瓦灰色的水纹纸,下面附有纯白色的衬纸,黑白灰三个色调的搭配使作品又增添了几分素雅。作品左上角有意留出大块空白,与正文形成对比。空白处紧靠纸边的两枚小闲章,使作品显得格外空灵。
虽然十一届国展早已结束,通过写这篇文章,让我进一步厘清了自己的学书之路,重温了我的创作过程。国展的竞争不仅激烈,而且残酷,对书法展览的创作我一刻也没停止过,因为不进则退。十多年来,我已30多次在国展中入展、获奖,渐渐发觉书法已成为自己的“恋人”,我会用一生去爱它。
陈希军 全国第十一届书法篆刻展入展作品 行书《赵善括词选》条幅
规格243cm×51cm
局部
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