湖北书法百人工程
——100名优秀书法人才培养计划
集 评
叶培贵（中国书协理事）：
启富以唐楷尤其虞世南为基，而兼及于北碑形意，笔法以圆润平和为尚，时见方切斩截，静穆温婉而不失骨鲠清刚，惜尚未能浑融无间，且钩趯处有时失笔。字法多取纵势，雅正舒和，挺拔端庄。
张卫东（中国书协行书专业委员会委员）：
启富跟我学褚遂良《阴符经》、玉版《十三行》，之后在魏碑上找到突破口。有几分临帖就有几分创作，如果说临帖达到了九十分，创作也应该在七八分，当然也有能临好，而不会创作的。看到他临的《张黑女墓志》，就能感到他的准确了。神形俱得，还略带妍美。小楷用笔为帖派挺秀一路，舒展中含一两笔行书写法也无不可。魏碑刚健中寓婀娜，正而不板，魏碑的特色点画过关，熟而不俗。到了这个水平，再攻其他书体以期丰富，做一个专而博的书家。
吴中华（湖北省书协副主席）：
我很喜欢“河水之所以能汇入大海是因为它有目标，滴水之所以能穿石是因为它有了执著”两句话。人生何尝不是如此，萧启富的书法人生就是这样。
提起萧启富，他给我的总印象是：谦和、坦诚，为人低调，不事张扬；言语不多，甚或有些木讷。这与他的书法风格十分契合，正如古人所云：“书者，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰，如其人而已。”近年来，他的书法作品频频亮相国展，甚至获奖。然而他依然故我，一边埋头打点生意，一边埋头读书写字，因为这是他唯一的精神家园。
应该说，当下书坛写楷的书家很多，但写得既有传统又有个性追求者不多。首先他的书法植根晋唐，胎息北碑。碑学讲究的是奇趣古趣。他的碑书于奇趣方面不过分地强调形似而将汉字变形夸张，或不加思考地全部照搬，相反，他十分注重在追求传统格调和品质的前提下，用笔和结体包括笔势与字势等方面进行了巧妙的处理，使之既不粗野，也不呆板，轻重有致，开合有度。
其次，他的楷书个性比较中庸，有别于很多碑书书家，他的书作中透露出的是一种安静、平和、清新、大雅的气息，从中可以看出他的孜孜追求和良苦用心，在当下这样一个浮躁的商品社会中和酷热难耐的季节里，欣赏他的作品，可以降燥，可以清暑。
当然，他的书作中也有不足，如捺画的用笔，尤其是不到位的捺画太过雷同，有些用笔轻盈有余而厚实不足，这些问题无疑影响了他作品的整体艺术效果。
朱道卫（长江大学教授）：
启富于书法勤而行之。其线条在长度、宽度、角度、弧度、浓度、向度等方面，井然合辙，疏密适度；其线型得法，线位得体，线组得当。其楷书整饬精严，笔阵井然，守得住传统，也呈现出个性，睹之有形质，似可见性情。
启富于书法且专且精，适时求变。其于欧字用功颇勤，对之心应手合，又广泛涉猎晋魏法书，峻爽之外，别求高雅韵致和朴拙气息，异代求合、异体求合、异趣求合，故其楷书朴诚率真、动静相倚，有谨严唐法，兼魏碑朴拙，显晋人韵致。希望他在为艺的道路上，穿行得更加惬意、深邃而久远。
萧启富作品选刊
楷书久客斗方
楷书渭水横幅
楷书《般若波罗蜜多心经》横幅
行书临王羲之《姨母帖》斗方
楷书《与朱元思书》条幅 （第2行“峰”应为“山”）
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