《王忠勇（上）——我恨古人》的热烈反响完全超乎了我们编者的预期。
中篇，我们依旧不敢有丝毫懈怠。在本篇成稿后又反复修订，多次增删，最终以“篆隶篇”、“楷书篇”和“行草篇”的方式隆重推出——可以说，这是以一种全新的方式，为王忠勇先生做的一次重要的策展。
首先要对王忠勇先生表示最诚挚的感谢：我们在选择作品的时候，得到了王忠勇先生最大的耐心配合和支持——在他的家里、工作室里，我们寻找作品简直可以用“翻箱倒柜”来形容。
接下来你将看到的，除了少数几件作品发表过外，其余全都是首次亮相。
请进！
题记/葫芦哥
我们无法简单地定义一个艺术家的高度。但是面对王忠勇的作品，我们可以清晰地感受到其入古的深度和破茧而出的勇气。而这两者的叠加，我相信是可以勾勒出王忠勇书法艺术在当代存在的意义的。
王忠勇像个孤独的行者，在笔墨的天地间，追寻自我，不断超越、不断否定。再超越，再否定。乐此不疲。
其余不表，毛笔说话！
作书不可不通篆隶。今人作书别字满纸，只缘未理其本，随俗乱写耳。通篆法则字体无差，通隶法则用笔有则。 ——清/王澍《论书剩语》
篆隶书饱含着千年历史的沧桑，是书家提升格调和品位的法宝。这种字经常写写，正如食东北辽参，大补元气！——王忠勇
作品名称：《金文选临》
创作年份：2015
尺寸：50cm × 80cm
释文：略
材料：手工毛边纸
印章：王记、忠勇之印
创作手记：
此作略得大篆之“苍浑”之美，既见金石味，更兼书写性，以此格溢为行草书，当不俗矣。
作品名称：《金文选临》
创作年份：2015
尺寸：69cm × 138cm
释文：略
材料：手工毛边纸
印章：忠勇之印
创作手记：
一月前广美课堂，我为学生做大篆示范，手边适有一本清人吴大徵篆书字帖，故借其字形而发挥如此。如今面貌与吴书相去甚远，不同于吴处在鲜活生动也。
作品名称：《石鼓文写意》
创作年份：2012
尺寸：50cm × 80cm × 4
释文：略
材料：手工毛边纸
印章：王忠勇印、无逸
创作手记：
08年秋天，我陪同爱人再往故宫博物院。乍见石鼓，如逢隔代故人，并无相违之意，盖神遇久矣。细心观之，鑿痕甚深，加之年代久远，历史感、崇高感油然而生。从此于秦系文字情愫日深，喜其整饬而渊雅、静穆而端严。今之临作，变凝重为松秀，化刀痕为笔趣，乃为学生示范之课稿。
作品名称：《史颂、玟父》联
创作年份：2012
尺寸：45cm × 180cm × 2
释文：史颂宝鼓通禄永令，玟父樽鼎眉寿吉康。
材料：生宣
印章：大雅、换去毛骨、忠勇之印、玄微在心
创作手记：
借秦系篆字笔意书金文联，乃于珠海游玩时乘兴而作。
作品名称：《礼器碑选临》
创作年份：2015
尺寸：50cm × 80cm
释文：略
材料：手工毛边纸
印章：王忠勇印、大雅
创作手记：
礼器碑为东汉隶书正格之极则，其典雅萧散之味若出西周《虢季之白盘》。此临作正是遥想商周古意而借题发挥。
作品名称：《衡方碑选临》
创作年份：2015
尺寸：50cm × 80cm
释文：略
材料：手工毛边纸
印章：大雅、忠勇之印
创作手记：
写此碑要用大篆笔法。其宽博朴厚之风，唐有颜真卿继之。清人伊秉绶学此碑得其阔大，但略失其苍。
作品名称：《但存风骨》
创作年份：2012
作品尺寸：34cm × 138cm
作品释文：但存风骨
书写材料：熟宣
印章：王郎、王忠勇印、无逸、玄微在心、忠勇之印
创作手记：
此作意在西汉，非篆非隶，亦篆亦隶，且不论也，但求高古之气。
楷书不知篆隶之变，任写到妙境，终是俗格。——清/傅山《霜红龛集》楷书若只学唐人法度而不解魏晋风流，写到底始终像领导合影，正襟危坐、表情单一。——王忠勇
作品名称：《世说新语选抄》
创作年份：2013
尺寸：33cm × 55cm
释文：略
材料：仿古麻纸
印章：延年、魏晋风度、骋怀、王、忠勇印信
创作手记：
在我看来，楷书粗略可分为“魏晋楷”和“隋唐楷”两大类。前为旧体，后为新体。前者法疏而韵长，有自然古雅之趣；后者形端而法森，虽爱之者众，却开后世匠气之先。我写过多年唐楷，自觉实为学习行草之“路障”，奋然弃之，或取北碑，或绍魏晋。融汉简、章草于小真书，此法非我独创，汉魏时真书原本如此。时值书体变革，各体相杂而和谐，实有自然天成之概。此作既古又新，自觉为得意之作。
作品名称：黄伯思《东观余论》选抄
创作年份：2013
尺寸：23cm × 34cm × 2
释文：略
材料：白麻纸
印章：骋怀、延年、君子无逸、王、忠勇印信
创作手记：
此为力避羲之“今妍”，梦回汉魏“古质”之尝试。回忆当时，忽生古代郞中药方之趣味，于是笔下追寻，宛若梦游。写毕观之，确有个中情味。
作品名称：苏轼《后赤壁赋》
创作年份：2013
尺寸：33cm × 33cm
释文：略
材料：泥金纸
印章：王忠勇之玺、君子无逸、延年
创作手记：
是年五月，岭南荷花满池，香动浣女。夜半，再读坡翁，边读边抄，闲适写来。至尾，纸短，遂改写小字。再短，拐至右前空处，圆满收笔。观此作如星落玉盘，乱石铺街，熙熙攘攘而秩序井然，得和谐也。落笔既厚，古意盎然，时见灵动于威严之间，得松秀也。今日再读，亦有可观之处。
作品名称：秦祖永《桐阴论画》
创作年份：2013
尺寸：17cm × 24cm × 8
释文：略
材料：信笺纸
印章：延年、君子无逸、忠勇印信
创作手记：
是年年初，我突然意识到自己已过不惑之年，为防眼花，该攒一批小楷作品。5月，得闲用日本京都招提寺购得之楮皮信笺，静坐美院课室角落，款款动笔。时近午时，学生渐散，我竟不知。写毕观之，字小如豆，清峻而宽博，得唐人写经之严整。招提寺为鉴真和尚安栖之地，今日之书，笔下清气莫非得其之助也？
作品名称：米芾《海岳画论》选抄
创作年份：2013
尺寸：21cm × 21cm × 4
释文：略
材料：泥金纸
印章：骋怀、王忠勇之玺
创作手记：
团扇三帧一组，力求每帧章法均有变化，或密或疏，一任自然。
作品名称：《王宠诗稿》选抄
创作年份：2013
尺寸：32cm ×83cm
释文：略
材料：仿古宣
印章：骋怀、君子无逸、延年、大雅、无逸、王忠勇印
创作手记：
王宠号雅宜山人，小楷为明代之冠，得力于晋人之萧散，恍若仙人之书，无尘俗之气。但余私以为，山人萧散为其长，松散为其短。
作品名称：《董其昌论书》
创作年份：2013
尺寸：24cm × 24 cm
释文：略
材料：仿古宣
印章：延年、无逸、王忠勇之玺、王、忠勇印信
创作手记：
借用苏东坡翁语自勉：“端庄杂流利，刚健含婀娜。”
《好事家所收帖》，有若篆籀者，回视二王，顿有尘意。
《争座位帖》有篆籀气，为颜书第一。
——宋/米芾
行草书的最高境界，我认为是饱含篆隶古意的风流潇洒。——王忠勇
作品名称：李诩《戒庵老人漫笔》
创作年份：2013
尺寸： 20cm × 30 cm
释文：蔡君谟书如端人正士，颇乏逸趣，观荔枝谱可知。
材料：仿古宣
印章：魏晋风度、延年
创作手记：
做草书得灵动易，得沉着难；得笔法易，得古质难。此作虽不足二十字，然观之神采奕奕，盖不经意处得晋人之风度也。
作品名称：董其昌《画禅室随笔》
创作年份：2014
尺寸：35cm × 70cm
释文：临怀素真迹跋后。藏真书余所见有《苦笋帖》、《食鱼帖》、《天姥唫冬热帖》，皆真迹，以淡为宗，徒求之豪宕奇怪者，皆不具鲁男子见者也。思翁《画禅室随笔》语，甲午六月书。（素师书，余最喜《苦笋帖》，古淡天真，甚得魏晋风流，越三日再记之。）
材料：仿古宣
印章：延年、无逸、魏晋风度、王、王忠勇印
创作手记：
去岁五月，颈疾愈甚，遵医嘱暂不能写字。数日不见好转，按耐不住，动笔过瘾。忆当时一口气写成数张，均不恶。此为写废剪裁而成的手卷局部。当时之作今日只剩此件，其余早己换成银子花掉了。哈哈！此作有唐草意，兼怀素、颜真卿法，唯情怀为旷庐所有，可谓旧瓶装新酒者也。
作品名称：陈继儒《小窗幽记》
创作年份：2013
尺寸：33cm × 47cm
释文：得趣不在多，盆池拳石间，烟霞俱足；会景不在远，蓬窗竹屋下，风月自赊。细雨闲开卷，微风独弄琴。虚堂留烛，抄书尚存老眼；有客到门，挥尘但说青山。小窗幽记三，癸巳正月信笔如此。
材料：仿古宣
印章：延年、无逸、魏晋风度、骋怀、王忠勇印
创作手记：
我案头常置之书有三：一为《小窗幽记》，喜其词雅意幽；二为《世说新语》，喜其六朝轶闻；三为《苏东坡集》，喜其翰墨华章。此作步履款款，偶见匆匆然不改行色，行草间杂，意游晋唐。乃长期临习古人尺椟之自然流露。
作品名称：《临苦笋贴》
创作年份：2015
尺寸：40cm × 40cm
释文：苦笋及茗异常佳，乃可径来。怀素上。
材料：手工毛边纸
印章：王忠勇印
创作手记：
素师传世墨迹本，当以《自叙帖》及《小草千字文》为著，亦有《食鱼帖》、《论书帖》等。然素师《苦笋帖》若与其余诸帖比之，实有鹤立鸡群之感，细细品之，气息如返太虚，仙味氤氲，笔法更得献之遗韵，风流直入魏晋。余观习再三，叹服之至。
作品名称：黄伯思《东观余论》选抄
创作年份：2013
尺寸：30cm × 45cm
释文：索将军章草，下笔妙古今。《七月二十六日帖》、《月仪帖》、《急就篇》，此著名书也。春兰秋菊各不同，而花自有佳趣。跋索靖章草后。
材料：仿古宣
印章：君子无逸
创作手记：
王羲之书，面貌多样，非《兰亭》、《圣教》可概。如《寒切》、《远宦》二帖虽为今草，然全用章草法，此乃由章入今之过渡。今体流行千年，自有动人之处，上下连属，风流潇洒，后人沿袭至今。而旧体之古朴渊雅，却非今体所可比，格调实高一筹。以上几帖若放置一起较之，自然明了。余此作意在章今之间，书时并无规仿二王之意，不意暗合罢了。
作品名称：《李白诗、刘禹锡文》
创作年份：2012
尺寸：34cm × 88cm
释文：略
材料：仿古色宣
印章：大雅、长乐无极、魏晋风度、君子无逸、骋怀、换去毛骨、王忠勇印、延年
创作手记：
元明书家习章草，赵孟頫、邓文原诸人，皆以《阁帖》为本，故枣木气甚重。至宋仲温出，一改前人旧规，以斩截峻厉之笔写之，甚见性情，然笔意有刚狠之嫌，终不及魏晋古风。我辈有幸，可目睹诸如汉简、楼兰残纸等古迹，验证古贤，可免明清之流弊。
此作胜人处，当为“活写章草”。借今草之上下贯气融于章草，破其单调乏味之横势。整幅中“耳”为字眼，长竖一出，全篇皆活。
作品名称：《心经》
创作年份：2014
尺寸：33cm × 33cm
释文：略
材料：绢本
印章：君子无逸、王忠勇之玺
创作手记：
此作是我至今所写的唯一一幅《心经》作品。世人皆知《心经》之贵，书家更是竞相传抄。然我每每读之，从不敢下笔，只因心存杂念，不能自信。去岁颈疾愈甚，重读此经，虔诚在胸，遂有此作。素纸，素心，素念，故得心手相合。小楷尤精，状如黄豆，一笔不苟，意存古淡。
作品名称：《板桥家书》
创作年份：2015
尺寸：15cm × 26cm × 4
释文：余家有茅屋二间，南面种竹，夏日新篁初放，绿荫照人。置一小榻其中，甚凉适也。秋冬之季，取围屏骨子断去两头，横安以为窗棂，用匀薄洁白之纸糊之。风和日暖之时，冻蝇触窗纸上，冬冬作小鼓声。于时一片竹影凌乱。岂非天然图画乎？凡吾画竹，无所师承，多得于纸窗、粉壁、日光、月影中耳。一节复一节，千枝攒万叶。我自不开花 ，免撩蜂与蝶。昨自西湖烂醉归，沿山密篠乱牵衣。摇舟己下金沙港，回首清风在翠微。
材料：仿古纸
印章：君子无逸 、王、忠勇印信
创作手记：
今年六月，夜读板桥文有感而书，得此。时值数小时前翻阅《张迁碑》，受其拙朴之趣启发，故笔下之章草较之前更添了几分生趣。观之如山童嬉戏，憨态可掬。
作品名称：《此花、吾心》联
创作年份：2015
尺寸：28cm × 136cm × 2
释文：此花开时正四月，吾心安处即家乡
材料：生宣
印章：王忠勇印、骋怀
创作手记：
今年五月，我忙完广美本科生作品展，带着满满收获，携妻女返豫省亲。久别归乡，心暖情浓，堪为人生乐事。某日，应乡姊张玫之邀话旧。玫本为才女，能古琴诗文，我引以为良朋。方其时，与劳锦汉兄同往，至玫姐草庐，止步不前，盖我二人皆为门上对联吸引。
“此花开时正四月，吾心安处即家乡”。字虽无法，然质朴自然，略见作者不俗之格。我好奇问之，方知此联为其夫君老叶所书。后又知玫姐独身多年，偶识老叶，彼亦单身，二人情浓时筑巢此处，信誓终老。老叶宁波人氏，浙大高材，清癯而俊朗，亦是半生劳顿之人。其四月生，庐四月成，院内丁香四月开，缘结“四”字，老叶遂撰此联。席间诸友听闻此事皆动容。我更为慨然，欣而动笔，留为二人作念。
作品名称：《独散、闲垂》联
创作年份：2012
尺寸：34cm × 138cm × 2
释文：独散万古意，闲垂一溪钓。
材料：生宣
印章：延年、忠勇之印、玄微在心
创作手记：
垂钓，散怀，意游万古千秋之间，盖文人至乐事也。此联意境旷远而笔墨飘乎，似得太白浪漫之文风相助。
作品名称：《秋江、远岫》联
创作年份：2014
尺寸：34cm × 138cm × 2
释文：秋江晚渡，远岫云归。
材料：生宣
印章：骋怀、忠勇之印、玄微在心
创作手记：
自古文人好秋。中国画自元人始，山水状秋之作十占八九，盖秋易生情，情系因果轮回、万物生灭。情动于胸，自然会借笔墨聊而发之。书法虽不如图画表现之直观，却仍有发挥之空间。是作借秋意之助，造境阔大而意幽，观之气清而神闲。
作品名称：《满眼、一壶》联
创作年份：2014
尺寸：33cm × 180cm × 2
释文：满眼云山长画卷，一壶天地小书楼
材料：生宣
印章：长乐无极、大雅、王记、忠勇之印、玄微在心
创作手记：
艺术要和谐，更要矛盾多样而和谐，反之味寡。是联融入章草、今草、篆书、隶书、汉简等多种书体，以传统内质、现代理念相杂而书，最终气格则又返秦汉，趣古而貌新。
作品名称：《风云、花鸟》联
创作年份：2014
尺寸：33cm × 180cm × 2
释文：风云三尺剑，花鸟一床书
材料：生宣
印章：忠勇之印
创作手记：
此联文句颇有情趣：上联英雄气短，下联儿女情长。上下文意对比强烈，且单字笔画甚少，若以传统构思，殊难成功。今夜散步归来，以砚中残墨加之退笔，一挥而就，悬壁尚觉不恶。是作极尽夸张，然整体和谐、气格清奇，尙算成功。然离传统笔墨远甚，偶而为之可矣，不足为法。得也，失也，余真不知。正如东坡老夫子云：非人磨墨墨磨人也。
作品名称：《闲携、似是》联
创作年份：2015
尺寸：55cm × 230cm × 2
释文：闲携清圣浊贤酒，似是无怀太古风
材料：仿古麻纸
印章：大雅、旅、古陕州王忠勇朱记、王忠勇印章
创作手记：
广美课堂，学生命题，让我以《出师颂》笔意创作。我未加推辞，一挥而就，得此。
以下作品，请把手机横置欣赏
作品名称：《秋窗琐忆》
创作年份：2014
尺寸：12cm × 20cm × 4
释文：略
材料：仿古纸
印章：无逸、王
创作手记：
古人墨迹流传至今，大致分为信札书作和正规书作两大类。
先说信札书。书法于当代成为展厅艺术已是不争之实，然展品早已披上“赴筵之正装”，与古人笔下最为可贵的轻松自然相去千里。君不见，天下三大行书皆为手稿，足以证实古人评书高下的核心在“自然”二字。若以“兰亭”真迹这般圣物送之当下展览参评，必然落选，信乎？平心而论，这是制度的可悲，非今世之人不懂书。万物皆本于自然，书亦如比。由是，我认识到书札手稿的重要性，每每得闲，或写信，或抄书，尽量做到意不在书，无心求工。这样一来，笔下则平添了几分随意和风流。
但并非说手稿好，正规书作便不好。皇皇巨作，数米长卷等大件作品亦有其非凡的震撼力，其意义非小品手稿所能替代。
此日记写于去年冬夜旷庐，旁有锴生、田果二徒忙于资料整理。我无意于书之工拙，但二人观后皆赞，我亦为然。颜稿、章草味隐约其间，自然中见情味。
作品名称：《黄宾虹题画诗抄》
创作年份：2014
尺寸：19cm × 26cm × 6
释文：略
材料：信笺
印章：延年、骋怀、言事、无逸、君子无逸、忠勇印信
创作手记：
《出师颂》墨迹本，是我近年最为受益之章草法帖。据传为隋人书，一说为米?书。在我看来，谁书不重要，关键是对我有用。此作于笔下自然生发，行草为貌，章草为本。
作品名称：董其昌《画禅室随笔》
创作年份：2013
尺寸：30cm × 35cm × 8
释文：略
材料：仿古册页
印章：无逸、大雅、无逸、换去毛骨、魏晋风度、王、忠勇印信
创作手记：
偶见陈年仿古册页一本，喜而书之。意在晋唐之间。字字几不连属，盖当时刻意以章草入行草，是我求变之过渡期面目。
作品名称：怀素《自叙帖》选抄
创作年份：2013
尺寸：26cm × 180cm
释文：怀素曾言曰：“远锡无前侣，孤云寄太虚。狂来轻世界，醉里得真如。”
材料：仿古色宣
印章：骋怀、长乐无极、换去毛骨、魏晋风度、延年、王忠勇印、王忠勇印、忠勇印信
创作手记：
怀素草书，大坏古法，龙蛇飞动而古淡萧散，为唐人草书之冠。我学其书，悟其草理而舍其面貌，盖知狂草书根本无法规规摹仿也。世人学草，得笔法者多失情性，得草意者多失矩度，几千年书史只存三五人得道，狂草之难，信哉！我既知难，退而绕道，先躲其“狂”，手下自然轻松许多。此作为三年前戏笔，后觉不恶，遂接十年前旧书于尾，再跋记补后，成为一卷。
作品名称：《古诗四帖选临》
创作年份：2012
尺寸：50cm × 80cm × 4
释文：略
材料：毛边纸
印章：王记、忠勇之印
创作手记：
课徒之作。用怀素法写张旭字，舍其左右盘旋而变为上下翻飞，可谓张冠李戴，饶有别调。
作品名称：《唐诗选抄》
创作年份：2013
尺寸：35cm × 1100cm
释文：略
材料：生宣
印章：延年、无逸、魏晋风度、长乐无极、旅、君子无逸、无逸、忠勇之印、玄微在心、王忠勇印
创作手记：
我曾见过文征明一大草长卷墨迹本，风神超迈，飘逸洒脱，格在怀素和黄庭坚之间，不同于其作小行书之拘挛状。我视其为文之佳作，非其代表。
前年冬，我亦书得一卷，众人观之，皆以为佳。然诚如文书，为我一时佳作，并非我之代表作。
