对联修辞之隐字
按：前面搜集了嵌字，中山书隐先生留言说还有暗嵌，并热心提供了他多年来搜集的资料。笔者根据他搜集的隐字对联，凑得一篇“隐字”以飨大家。
隐字，又称为漏字、缺如、隐语、隐如、隐缺、暗嵌，是对联创作的一种特殊修辞手法。
隐字就是故意把联句中的尾字或某一个字隐去，以联中已展现之字给读者暗送所缺之字，该联意又恰恰反映在所空缺的字上，细心的人自然可以从展现的字面上体会出联意，整个联句又形成完美的对偶对仗关系。运用隐字法创作的对联叫作隐字联。当然，后来也有一些缺字已经没有意思，比如有些人截取成语为联，形成另外一种巧妙的意味。（比如“若使其人守株待；应知大道多歧亡。”另“读书果可闻鸡起；议价何须与虎谋”。）
隐字有漏字法和隐如法两种表现形式。歇后又是漏字法的一种特殊的表现方式，歇后语一般分为两个部分，歇后就是前半部分做比喻，后半部分解释意思的一种修辞手法。歇后语意趣盎然，余味深长，一般在运用时，常常是只说前半部分，不说后半部分，把后半部分留给读者自己去体会。但有时也把前后两部分都说出来。运用歇后语的方法制作的对联，联谜兼备，联意隽永，言外有意，弦外有音，生动鲜明，别具情趣。
隐字法就是把所要描写的事物故意暗藏在对联中，以联喻物，在楹联中采用相关的话语暗示所要表达事物的一种修辞手法，隐如具有谜语的意味，谜趣无穷，意境深远。
下面看几个妙联，真切感受隐字的魅力。
《对联话》中有云，赠妓联必嵌字者，所以约束思想也。近有创为暗射法者，不用字面，单用本字故事，亦所谓异军突起者，录联如下：
一枝香
小山攀桂；
空谷闻兰。
汉代淮南小山《招隐士》: “攀援桂枝兮聊淹留。 ”上联即隐“枝”。
空谷幽兰，自有其香，下联即隐“香”。
小宝
天下莫能破；
楚国无以为。
《道德经第十二章》：故君子语大，天下莫能载焉；语小，天下莫能破焉。上联即拆后句，“天下莫能破（语）小”； 继而隐去小。
下联用和氏璧典故，初卞和献宝，两代楚王皆不识，至三方见玉。故下联用“楚国无以为宝”而隐宝。
月珍
一片明珠归我掌；
几声郑重见卿心。
上联隐“月”，下联隐“珍”。
三声
杨柳乍眠还乍起；
芭蕉宜雨不宜晴。
出副实写三字，而对副浑嵌声字。
豆腐西施
研磨南国相思味；
惭愧东家欲效人。
上联暗射豆腐，下联暗射西施。
他处亦有多副隐字联，搜录如下：
凤仙
到门不敢题凡鸟；
谪居犹得近蓬莱。
凤，正体字为“鳯”，拆字即凡鸟。《世说新语·简傲》载：嵇康与吕安善，每一相思，千里命驾。安后来，值康不在，喜出户延之，不入，题门上作“凤”字而去。喜不觉，犹以为欣，故作“凤”字，凡鸟也。上联反用此典，表达对此女敬意。
古言蓬莱为仙人所居之所，故下联隐“仙”。
阿二
顾影只输花第一；
问名未到月初三。
以一三夹攻“二”字，呼之欲出，真是文人慧业。
梅仙
疏影暗香傍水月；
琼琚玉珮响天风。
又有“世外岂无林处士；人间尚有许飞琼”。皆读来字面呼之欲出，不复赘述。
素琴
姹紫嫣红羞与伍；
高山流水许知音。
不但上下各嵌一字，而且流水之对，足见高明。
雪卿
一年光景风花月；
四海交游士大夫。
常言“风花雪月”，此处隐去雪；下联出自《礼记·王制》，“卿”是古时高级长官或爵位的称谓，“千里之内以为卿”，诸侯的卿也即“上大夫”。
姗姗
来到迟时思更苦；
秀从骨里写偏难。
上联出“姗姗来迟”，下联出“秀骨姗姗”，写气度潇洒飘逸，如《花月痕》第七回：“丹晕、曼云 自是好脚色，掌珠、秋香秀骨姗姗，也过得去”。
大块头
但得文章容我假；
何难地位出人多。
看似写赠，又抒发胸臆，堪为警句。
十五
蟾光最爱团圞好；
鹇韵刚分上下平。
蟾光代月，农历十五为月圆；鹇字属平水韵“上平十五删”，其下即为“下平一先”，故说其刚分上下平。
多姑娘
一心常念波罗蜜；
三祝惟求福寿男。
《心经》全名为《般若波罗蜜多心经》，故上联以此隐“多”。
《庄子外篇·天地篇》：“尧观乎华。华封人曰：嘻，圣人！请祝圣人寿…圣人富…圣人多男子。”（后有尧之辞语：多寿多辱、多富多事、多男子多惧。）后世断章取义，多取前半部分为长者祝寿之词。此处下联以此隐“多”。
云兰
除却巫山都不是；
可知香草最相思。
上改自唐代元稹《离思五首之四》诗“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”；
下改自清代李慈铭《北庐墨兰汇》诗“唱断乔家碧玉词，一丛香草最相思”。
皆是以诗句之本意隐所咏之字。
秀英
禾水昔曾歌欤乃；
草桥今又梦鸳鸯。
此联更像是拆字谜了。而且拆后又使两字分嵌句之首尾，巧妙非常。所以一般来说，这种连环手法，更见功力。在一般写联里，更有多种修辞运用的，这里不多说了。
柳青青
清兮濯缨，鉴于止水；
倩兮巧笑，旁若无人。
上联起句出先秦《孺子歌》“沧浪之水清兮，可以濯我缨”，下联出自《诗经·卫风·硕人》“巧笑倩兮，美目盼兮”。
而上下联又像是猜谜，清止水猜青；倩无人亦猜青。
倚云
香草美人，奇士可托；
灯花夜雨，云谁之思。
上联亦为谜，人+奇=倚；下联直接嵌“云”。用隐嵌和直嵌两种，手法不拘泥，不因意害辞，亦当赞之。
钱真真
静女著闲愁，酒半娇嗔宜美目；
狂奴仍故态，花前矜慎太多心。
上下起句都言一个“真”字，结句都强化作用，对仗巧妙。
大吉祥旅馆
孰能为之，鹏背扶摇几万里；
昭其文也，瓦当流落三千年。
上联出《庄子》：鹏之背，不知其几千里也……抟扶摇而上者九万里。
瓦当，始于周，兴于秦汉。瓦当俗称瓦头。在中国传统建筑的屋面结构中,一排筒瓦最下端的一片瓦下垂的特定部分就是瓦当。根据考古发现,瓦当大约出现于距今约三千年的西周，多刻以吉祥图案。故有下联。
长联中隐嵌更难，然亦有妙句如：
金珠
床头易尽，屋里难藏，是几许鲍叔分
来，消受春宵时到；
掌上可擎，胸中有智，纵豪似石崇独
得，须知秋露光阴。
上联句句隐金，下联句句隐珠也。皆是平常俗语，读者可以自行揣摩。然又能串起巧妙，对偶精巧，直如金线穿珠也。
玉琴
历冰霜劫，太璞能完，从知奇宝落人
间，弗求鼎鼎盛名，自增卞氏山中价；
作濠濮观，无弦亦妙，何意好风送天
半，细领愔愔静趣，恍触成连海上情。
上联写玉，下联写琴。更用卞氏、成连点睛，可谓妙趣横生。
联话赞此两句“此亦分诠，尤觉工力兼臻，匠心独运。”
此篇乃嵌字续篇，笔者见识有限，只能续此。诚挚希望有识之人能多加批评指正！再次真诚感谢中山书隐先生，先生网名占一隐字，素有隐逸之情，又搜得“隐字”，诸般巧合，本身即饶有趣味。读完“隐字”一篇，再思此花絮，足令人会心一笑也。
古人多以嵌字为游戏，传于花街，故多不为正人所称。然其修辞手法巧妙，今日时代变迁，早大有可为，我辈不可再持偏见，“文章本天成，妙手偶得之”，修辞亦是双刃剑，时至则用之，未至不可强之。
联系客服
