点评当代好诗系列之十六
说说丙申诗坛我喜欢的几首诗（16）
诗有无理而妙者最为可读。当年王安石赞赏王建《宫词》“自是桃花贪结子，错教人恨五更风”等诗句，谓其“意味深婉而悠长”。后来明人评李益《江南词》“早知潮有信，嫁与弄潮儿”为“荒唐之想”，谓其“写怨情却真切”。那时的诗评家还不懂这种“荒唐之想”究属何物，自从清初贺裳提出“无理而妙”这一概念之后，人们才明白，原来这种“于理不该有，于情却可通”的诗句，便属于“无理而妙”的艺术法则。
无理而妙的“荒唐之想”，其实也并非完全不合理，而是不能以通常的“理”（即逻辑上的因果关系）去衡量，需要多一层曲折才可以解得通。而正是这一层曲折，才让诗词作品有“深婉”的特色。
武汉女诗人刘能英丙申诗作中有一首绝句《落叶》，写得深婉有味，用的就是无理而妙的写法。这首诗，相信会有人和我一样喜欢。
其诗曰：
已是天寒暮色苍，何妨更使北风狂。
好将一段伤心事，吹向深山深处藏。
落叶，确实是人见人悲的凄凉景象，称之为“一段伤心事”当也不为过。古人吟过无数的“落叶”诗，大抵均以哀叹“身世飘零无限感”为基调。从南北朝人萧综的“悲落叶”到近现代人张伯驹的“拾取欲题无语，凭他去做秋声”，一路吟唱的尽是些“萧条故国异，零落旅人同”（司空曙《题落叶》）、“燮燮霜红不自持，半随流水半沾泥”（周端臣《落叶》）、“无端木叶萧萧下，更与愁人作雨声”（陆游《落叶》）的悲伤情调，偶尔也有乐观一点的、豁达一些的吟出“荣枯不敢违天意，摇落偏当寄客衣（徐渭《赋得清秋落叶》）、“终是托根未牢固，敢将摇落怨秋风”之类的，但像作者这么呼唤“北风”来得更猛烈一些的，还真没有读过。从这一点来说，作者此作有点不同凡响，吟出前人未曾道过的新意。
从常理来说，北风是横扫落叶最冷酷无情的帮凶。落叶恨犹难消，怎么会主动呼唤恶鬼对自己的推残来得更猛烈一些呢？这么写，显得“于理不通”。但进一步分析，落叶已经凋射，陈尸遍野，此时又希望尽快摆脱“丢人现眼”的狼狈境遇，那么，借助北风的淫威将自己吹到深山的一个角落埋藏起来，不就可以获得一种解脱么？如此曲进一层，又似乎在情感方面是可以说得通的：受了伤的人总是希望能有一处僻静的地方包扎一下伤口。这便是“无理之理”。无理之理的最中肯解释是“于情真切，乃为至理”。
但这看似豁达心态的愿望，却掩盖着更深一层的悲哀。原因是，狂暴的北风在把凋落的树叶吹去深山深处藏起来的时候，也会把更多还没到自然衰老的树叶也一齐扫荡殆尽。为了让自己的一段“伤心事”可以掩埋起来，却让更多的“伤心事”被大规模地复制出来，这个代价太大了。而且，只要细细品味，总觉得字里行间隐藏着一种深深的无奈。那么，这种强说“何妨”其实只是一句反话，而为了让反话看起来似乎是自甘情愿的样子，于是硬是寻找了一个可以支撑起来的理由。好比一个谎言需要更多的谎言来自圆其说的道理一样。显然，这就是无可解脱的深层次悲哀。
简言之，“何妨”一句的真实性等于零。但诗的趣味、诗的深婉、诗的动人之处，又正是从这“非真实性”中来的，这种“真实无奇趣、虚拟得玄妙”的情形可说是诗词创作的一大奥秘。好比竹、柳、雪、云、雨、梦，这些本来无香的东西，到了诗人的笔下，一样样都与香字沾上边了。营造“不香而说香、有妨而说无妨”的妙境之“荒唐之想”，让作品更具感情冲击力，在诗评家看来，便是属于“本色之外，笔补造化”（清人吴景旭语）的情形。当然，这个“造化”，就必须通过天外落想的构思来完成。刘能英此手绝句的亮点，正在“何妨”一句的荒唐落想上。
推荐可读理由：明人陆时雍谓“诗以风味为佳，不以事实为贵”，当代诗雄东遨先生说，“做人要老实，写诗不能太老实”，说的都是一回事：诗要敢于从虚幻处落笔，从子虚乌有的东西身上挖取情趣，这才是“诗人肺腑，自别具一种慧灵”（清人田同之语）。读刘能英此首作品，便知其能翻覆诗家手段，于平凡处弄出些许奇响来。这也当是可以称许的。
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