支钉垫烧，唐五代极流行，可以节省空间，也可以避免底足粘沙不美观；宋代汝窑将其发展到极致，那芝麻状小支钉3、5、7数的呈现在汝窑瓷器底足下面，非常精美；钧窑也不例外，高档的瓷器比如盘、鼓钉洗等，早期的略大而园，后期变小。金代有继承，但相对较少了。
钧窑以釉色取胜，但也有偶尔的贴塑，印花，拓模等装饰。下边把收集的资料整理出来，与网友互相学习。
钧窑蚯蚓走泥纹，这种纹理是钧窑特有的一种现象，它与建窑生烧构成沟壑状纹理相似，不过，钧窑在烧制中出现，后来又有釉继续融化基本填平了先前的裂纹。官钧尤其明显，为什么会有这种现象呢？可能与多次上釉有关，也与烧成机制有关，比如在烧制高温后有平火过程，然后再来一把火，最后止火降温。由于衔接问题，可能会出现这样的纹理现
牛毛兔丝纹，有的如同雨林墙，这是因为釉在熔融状态时由于引力作用，而向下流淌。有的非常细腻，有的很急促，如同暴雨洒在汽车玻璃上而恣意下坠。有的微细的几乎看不到，但能感觉它流的趋势。在放大镜下，可以很清楚的感觉釉水如同变动的河水，涓涓细流不易察觉。而仿品则是死水一潭，根本不流动，但混浊！难怪有高手说：老钧瓷感觉是蒸出来的，而仿品是烤出来的，大家不妨仔细体会，把握了釉的活，也就成功了。
雪花盐粒,雪花斑，为什么加盐粒呢？因为有比雪花斑更小的点点，如同下的盐粒。这些斑点放大镜下观察，有的如同唾沫的结构，有的与周围颜色深一点而已。前者可能是釉的融化起沫所致，如同熬汤上面漂浮转动的沫子；后者是气泡移除，周围的釉液没有及时填平所致。
口沿出筋.口沿部分，及带棱出筋部分，这部分因为釉的流淌而稀薄，在釉薄处，有铜黄色、铁褐色等呈现，与其他部位的釉色形成反差，请大家仔细观察其过渡处，其色差区别，仿品总是拖泥带水的不利索，而且釉薄处没有呈现底胎色的感觉。
钧窑瓷的开片非常漂亮，有冰裂纹，袈裟纹，无规律，又似有规律，且大部分开片很浅。在正对反光处看，斑纹里面被水垢填满，有鼓出的感觉，但侧视没有，而仿品，是没有这种感觉的，如同真正的哈利光与做旧的哈利光的区别，前者活，迎光处有，偏光无，而仿品怎么看都有，没有变化。顺便加入河南青瓷的开片，细碎的芝麻纹很美。
钧窑的气泡独树一帜，犹如虾眼嵌在釉中，又如水草上的水珠粘在流动的草上，这些气泡大小不一，深浅有别，有的散布在熔融的釉料中，真像是鱼籽。在放大镜下，逆光看，可以发现凹下的气泡处，犹如一个个透光的小洞。
在釉界的露胎处，围绕釉边界，有一条黑色或红色的线，我想不能用火石红概括，其形成是釉在熔融时，其中含铁、碳化合物，被釉排挤在外，先行流淌。这部分最容易形成土沁，就是釉有一层白点点状腐蚀痕。当然有的没有，不能千篇一律。
土沁碱斑，由于北方碱性土壤，加之干燥，很多完整的钧窑瓷器是看不到土沁的，而大部分瓷片则土沁很严重，这种土沁的特征犹如物体上的霉变斑点，雪花状的结构，但有的就是一层雾蒙蒙状。这与酸腐蚀的做旧有区别，后者没有光亮；也与喷砂做沁有区别，后者对瓷器表明的撞击有大小不一的凹点，其边缘不光滑温润。碱斑则是上面浮着的土块，规则不一，水洗不去，用指甲扣，会有崩状分离。即使把碱斑除去，仍然看到斑痕，如同尿液在床单上的印痕。
窑瓷的釉质釉色部分，起釉质纯澈，熔融的釉料如涓涓细流，有一种动的韵律，而釉色的浓淡以釉的厚薄深浅而异，如水无色，但放在河中随深浅不同有变化。现在的化学釉，看似透明，但如同胶水均一，但就是混浊色一。
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