剧本想成功必须具备三方面

剧本决定电影的生死，对于精明的制片人，这是常识。对笨蛋，这总像是句废话。

好剧本不是天上掉下来的，你得发现它，并把它写出来。2007年前后，当我刚决定开始学习写剧本的时候，周围认识的人，大多数是影评人，现在，他们中有一半，好像都在写剧本。如何写出好剧本，这几年，市面上各种攻略层出不穷，以至于罗伯特·麦基的《故事》和每期刊登两个剧本的《世界电影》，都悄悄成了畅销书。

最近得到的一份“攻略”，是2008年夏天，纽约大学剧作系教授杰妮特·内布勒斯来华讲学的课堂笔记，老实说，他讲的剧作原则，现在看，多是常识，抱着常识中必蕴藏真理的想法，和大家分享——

写电影剧本，仅仅有趣是不够的，特别需要两点，一是作家的愤怒，要具有强烈的批判精神；二是作家要有足够的热情，对生活，对角色等，给予极大热情。

一个剧本要想成功，必须具备以下三方面：1、要有复杂的角色；（要复杂的人物，不要复杂的故事）2、要有很好的对话；3、要有一个清晰的故事，且故事是上升式的，戏剧冲突越来越激烈……同时，也要具备必要的含蓄，要让观众，时刻关注故事的发展！

动手前弄清以下问题

1．故事里都哪些角色，谁是主角？

2．有必要的话，给每个角色设计一个背景故事。

3．角色的相貌特征是什么，写之前，你脑袋里要有，有些可能需要用大头贴，贴在桌子上。（个人看法，这条可以忽略，比如你写一个歹徒，脑袋里想着徐峥，写完黄渤也可以演，你信吗？）

4．每个角色在故事里的需要是什么，目标是什么？

5．每场戏之后，角色得到了什么？

6．每个角色在故事进程中是如何变化的？他在变化中学到了什么？

7．每个角色的优缺点是什么？要撕开角色的面具。

8．作家应该喜欢自己创造的角色，即使恶魔，也有人性的一面。（《蝙蝠侠》里的小丑，他的嘴，为什么是那样的？）

9．场景在导演出现前应该如何？作家应该想象出场景。

10．故事包含的时间段？（《24小时》用极端，作出独特的戏剧性）

11．故事在哪里发生？

12．是什么驱使作家写这个故事？每个剧作要有一个座右铭，说明你究竟在写什么。（在写《富春山居图》的时候，导演心里一定有座右铭，只是，我们不想知道那是什么。）

13．如何把生活中发生的事，有效地转化成电影故事？

14．故事中不断升级的困难是什么？

15．角色面临的最危险时刻，有哪些？

16．故事的主情节是什么？它应该是用一句话就可以说出来的。（凡是一句话说不明白的，都有问题）

17．电影要传达一个命题，重在提出，而不是回答。

18．悬念在哪儿？悬念和结尾必须出其不意，因为生活的不确定性能产生好故事，切勿平庸。

19．是什么使你有讲这个故事的冲动？（别说只为了赚钱，比利·怀德会从坟墓里跳出来抽你耳光的）

20．主要情节，最好通过画面表现。

21．每个冲突都要引向一个结果。

22．幽默是必须的，但它要从角色中自然产生，而不是低级玩笑。（这条烧给2000年以后的王晶、刘镇伟……）

23．主题是否有分量，切勿自恋。

24．核心戏剧事件是什么？这个事件发生后，一切会随之改变。

25．戏剧的高潮在哪里？找到最高点，安排在合适的位置。

26．故事是否绝无仅有？表述方式是否绝无仅有？（《白宫陷落》、《白宫坠落》先后上映，对谁都是噩梦。）

27．主角有什么样的选择？必须给他几个选择，每个选择都要有代价。

28．最后场景是什么？只有主角推动，才能找到这个场景。

如何设计角色

1．角色就是剧情，要通过其行动塑造。

2．角色最想得到的是什么？他的欲望，要根据所处环境、地位而不同。

3．他的梦想是什么？他必须有梦想。（汪峰老师会同意这一条的。）

4．角色最大的恐惧是什么？

5．好的角色都要有自己的秘密。（《潘的迷宫》通篇讲的就是一个小女孩的秘密。）

6．什么事使角色最生气？

7．角色的力量来自哪里？（绿巨人的力量来自愤怒，变相怪杰的力量来自一个面具。）

8．角色有什么是最可爱的？

9．角色经历的最大冒险是什么？（《城市英雄》里，迈克尔·道格拉斯参加女儿的生日聚会，遇到堵车，他只是想找个地方打个电话，结果整个人生都被摧毁。）

10．角色如何进行自我欺骗？

11．角色与家庭如何处理关系？

12．角色中谁最有妒忌心？（关于妒忌，《莫扎特》里的宫廷乐师萨里埃利，堪称影史第一。）

13．角色最大的野心是什么？

关于对话

对话不是为了展示角色，而是把他们隐藏起来。好的对话，就是性格。作家的挑战就是找到具体台词。

有趣的对话，要懂得密度。对话要传递信息，推动情节和故事，传递出角色的过去、将来，所以要简短、清晰、通俗易懂，表达出角色的情感和情绪。

使对话个性化的八条原则

1、对话必须代表真实的角色，要符合角色性格；

2、尖锐而清晰；

3、推动情节；

4、变换节奏，长短结合；

5、对话要准确；

6、只说一遍；

7、不要长篇大论；

8、要有活力！

不好的剧本对话存在的问题

1．对话太多；

2．对话没想象力，千篇一律，好像经常听说过；

3．叙述不清晰，缺乏中心，空洞、乏味；

4．缺乏复杂性；

5．你写的对话不属于角色；

6．对话缺乏个性；

7．没有写足，重要场面没写充分，人物感情发展步骤不清晰；

8．对话不能推动情节，甚至还引向歧路；

好剧本的共同特点

1、非常有想象力；

2、不拖泥带水，十分干净；

3、精彩的对话；

4、故事非常清楚，不绕弯子；

5、有趣的、现代的主题；

6、有棱角、有生命力；

7、主角身份清楚；

8、具有能打动观众的能力；

9、能使阅读剧本的人，有很大的兴趣；

10、既有戏剧性，又有理论性，能激动人心。

剧本中的巧合

一个剧本中只能有一个巧合！！！（《撞车》里有16处巧合，它得了奥斯卡最佳影片，这真是太巧了。）

如何检查完工的剧本

1．好故事，可以很简洁地用一句话表述；

2．主角要什么？目的达到没有？达到计划外的东西没有？

3．得到东西前，遇到了什么样的障碍？（伏地魔在成功之前，遇到了讨厌的哈利·波特）

4．最重要的角色有没有最重要的场？

5．剧本里有何种秘密得到了展示？（看过《第六感》的人都知道，布鲁斯·威利斯是个死人……哈哈哈。）

6．角色遇到什么主要危险？

7．初稿完成后有没有修改计划和需要解决的问题？

8．起码删掉一场戏和五个场景；（《小时代》的剧本，可以删掉50场戏。）

9．找出最好和最差的一场戏进行分析；（《小时代》没有最好和最差的一场戏，它们都差不多。）

10．剧本里有几个有戏剧情节的情景？

11．剧本里哪个角色最复杂，尽量将其他角色也复杂起来；

12．剧本里最大的惊奇是什么？

（来源：《电影世界》2013年08期 老晃/文）