假如你将这一段话说给制片人听，制片人第一会想什么：“嗯，是讲离婚案的，两个人阴错阳差接同一个离婚案，那么两个人一定是敌对状态；有戏，在生活中还又是邻居，嗯，有戏，有故事梗概吗？”他只要看了你的故事梗概，你的剧本也就“有戏”。
其实他嘴里说的戏就是故事核，而这个故事核就是人物关系。
电视剧《外科医生》主要讲述在医院内，护士张淑梅被质疑用错药导致病人死亡被迫离开岗位，后又女儿失踪，精神最终崩溃，自杀身亡。她的儿子庄恕，也是一名外科专家来到医院为母洗冤过程中，与外科主治医生陆晨曦相爱，最终发现陆晨曦原来就是当年死者女儿，她的师傅也正是冤枉母亲的那个人。
虽短短数十字却也带出了人物关系和故事核，可见人物关系是多么重要。
所有的人物关系的搭建都是有一定技巧性的。
故事是一定人物关系中人物的行动，编剧首先要搞清楚谁是主角。
他第一个戏剧性选择是什么？
为什么你的主角需要去做这个选择，而不是采用其他方法？
当主角做了这一选择后，有什么成效，其他角色受到影响是什么？
这个主角就是行为的“主体者”。回答清楚这些问题之后，“主体者”慢慢显现，其他人物关系也开始出现。
主体者分为“内省型”和“外省型”，“外省型”主角往往是主动、活力十足，并且处于足够的矛盾冲突中的。
一句话说，这是一些有所行动的人，是一些主动的角色，他能够串联事件，帮助故事主线形成，可以将故事讲得有力。
比如《盗梦空间》，主角为了见到自己的孩子，去盗取别人的梦境，而且一次比一次危险，难度系数逐渐增大。
内省型的主角一般是内心世界比较强大，内心世界完全取代了外部行动，这个时候光靠主角很难推动剧情发展，于是这个时候要借助其他角色的动作来外化主角的内心世界。
主要靠对手或者其他角色来推动剧情发展
比如《十诫》之《爱情短片》，这部电影当中推动故事的发展完全靠对手来掌握，这俨然和我们将主角掌握剧情发展的方向不一致。
他在做每件事情的时间都有人在阻碍，总是让他一波三折，这个我们称为“阻碍者”。
阻碍者主要是为主人公制造困境，有时候也是用以反衬主人公的特点。
阻碍者的精神理念和价值观是什么？
从而影响到他的外在目标是什么？
对手与主角间的价值观有何对立之处？
对手目标的达成会造成什么影响？
主角的价值观、对手的价值观和你所讲述的故事内容的价值观有何关系？
在一个爱情故事中，通常我们都会在当事人内在的反应、家庭及亲友的反应、社会的反应三个层面来讲述，外化为人物行动可能就是两男一女或两女一男这样三角状态。
比如父母干涉子女婚姻，父母就是最大的阻碍者
在这种情况下，阻碍者存在成了主人公能否把爱情坚持到底的一个考验力量。
另一方面，这一人物存在也以其行动反衬主人公的行动，使主人公的性格更丰富更明朗。
毕竟个人的力量是有限。需要帮助他的人共同来完成某件事情，那这个人为“帮助者”。
帮助者往往也是主角的配角，也是观众十分认同的角色。
但是认同并不是同情，比如我们要去表现一个遭遇坎坷的女性，她本身并无什么道德的亮点或性格上的吸引力，她想要通过选择婚姻来获得理想的生活，但是结婚之后，发现丈夫对他施加暴力，她又想着从丈夫身边逃离。这样的角色，我们只能替她抱憾，而绝对不会认同。
帮助者是使主角行动的催化剂，他们昭示主角性格中不同的倾向及冲突，帮助他解决问题。
通过帮助者，可以从不同维度来展示主角的生活的多样性与复杂性。
“阻碍者”也应该会有帮助他去阻碍“主体者”，那么这个人被称为“帮助阻碍者”。
每个人各自都有完整的故事，同时也参与主体者的故事当中，人物与人物之间便成了相互牵制的关系。
比如电视剧《锦绣未央》中，北凉王族的女儿心儿喜欢上了杀自己国度的北魏皇子，在深挖一下，剧中李家大小姐喜欢上了爱“李未央”的皇子拓跋浚，然后伺机陷害“李未央”，每个人之间都是相互牵制作用。
那么怎么搭建人物关系呢？
第一、相连关系
在电视剧《离婚律师》当中，男一和女一本来互不相识，而是由于女一和男一的妻子是好朋友关系，因此为男一的老婆为代理律师，由此才与男一结识，自此建立两个人的关系，之后两个人的阴错阳差都是编剧将人物设定为好朋友关系，这样使本来不相干的人迅速结识。一上来就有戏。
第二、叠加关系
这种关系是原来正常的关系上突然又加上另一次关系。
例如电影《霸王别姬》先天就有有两重性，一重是一男人和一男人的关系；同时又有一重是戏台上的一个男人和一个女人的关系，可以说所有的故事都是反自然关系里发出的。
戏台上的一个男人和一个女人之间就可能发生故事，然后加进了一个女人，和其中一个男人发生了情爱。另一个则拒绝接受这个现实，要坚持舞台上的关系，戏就来了。
第三、相连加叠加
这种使人物关系更加错综复杂。
有的电视剧往往以曲折复杂的血液关系来增加故事的容量，从亲人相逢到最终相认，往往是扩充故事情节的良机。
如在医院接生时婴儿被抱错，若干年后父母要为受伤的儿女输血时，发现血缘遗传不符，然后寻找自己的孩子等。
在电视剧或者电影的开头一定要快速交代出人物关系，让人物缔结关系。
有了关系后，再添加条件，使这个人物关系有发展的基础。
比如日剧《悠长假期》的开场，过气的模特山南在举行婚礼时，等新郎朝仓不来。船着婚纱的她赶到他的住所，发现新郎已不辞而别。为了在住所等朝仓回来，要求朝仓的室友秀俊让她主进朝仓的房间，于是造成了山南与秀俊两个本来完全不认识的人开始聊起了感情问题。
故事是一定人物关系总和，无论是写创意还是写剧本，前提是要先想一个戏剧性人物关系。
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