金银平脱与金银背都属于特殊工艺铜镜。金银平脱的做法是，把厚度一般不超过半毫米的金银箔纹片粘贴在器物上，然后用色漆髹涂数道，再经打磨，使纹片与漆面平齐，以显示出色漆地上的金银图案。纹片上，有时还施镌刻，这在日本，称为“毛雕”。金银平脱漆器的源头早被博雅的王世襄上溯到西汉，但入8世纪，方始大盛。同螺钿一样，金银平脱也较多地应用于漆木器，兼见于铜镜及等其他制品。但由于漆器通常以木为胎，难以长久保存，故而今日所见的平脱器物却以材料易于保存的铜镜为主。
应当是因为装饰材料的高贵，特别是制作的繁难，金银平脱在至德二载（757年）和大历三年（768年）分别被肃宗、代宗禁过，但终唐之世，历久不衰，尤其是以之装饰漆器。而用于饰镜，则主要在中叶以来的8世纪。可五代后晋的宫廷里，又有了御用的玉平脱的双葡萄镜。玉平脱或许是在金银平脱中，又添加了玉片，也可能其工艺一如螺钿，唯所嵌系真玉片而已。
唐人吟咏过金平脱镜，说它“黄金缕画双凤背”，在今见的金银平脱镜上，也大都饰有禽鸟，这很难视为巧合。金银平脱镜可以极小巧，洛阳博物馆所藏花卉图案的那面，直径仅4.2厘米，但典型的似乎是大型镜，在今见的实物中，至少有四面直径在30厘米左右，中国国家博物馆的羽人双凤花鸟镜还超过了36厘米。这样的大镜自然价格不菲，天宝中，直径尺余的“漆背金花镜”，扬州市场售价3000到5000钱，当时，这实在是个大数目，因为，开元时，一匹绢价格才大约200钱。
贞观年间，高季辅做吏部侍郎，他审查官员很公道，于是，太宗便赐金背镜一面。金银背镜就是把整块金片嵌在背面做出装饰的铜镜。其镜身全无铸纹，花纹是在金片、银片上制作的，突起的采用“压印”，阴线的为錾刻。这种铜镜当年应该不少，在洛阳的唐墓里，就至少出土过两面，镜纹为鸾兽花卉，不列颠博物馆也曾展览两面，一为鸾兽纹，一为瑞兽纹。这四面都很小巧，图示者虽稍大，但直径也仅7厘米左右。已知最大的一面是2004年出土在西安市长安区的唐墓，为八出菱花形的海兽葡萄镜，直径大约20厘米，其花纹清晰满密，金光灿灿，极其华美。承主持发掘的西安考古研究所专家见告，经检测，此镜的金背上的花纹为实心。
与金背镜相比，嵌银片的铜镜数量更多，有些是纯银背的，有些是鎏金银背的，甚至会在主要纹样上鎏金，一如金花银器。它们中的两面出土在偃师杏园的纪年墓里（神龙二年，706年；开元二十六年，738年），另有一面刻了“长寿元年”（692年）的纪年铭。嵌银片的铜镜虽然常常较小，但也有些形制颇大，直径在20厘米上下的不在少数，于日本有传世，在中国有出土。现存最大的一面在正仓院，直径超过了44厘米，所嵌为金花银片，但图案无明显凸凹，故镜身应无铸纹，纹样靠银背上的錾刻形成。其装饰分为三区，内区有海上仙山、高士抚琴、吹笙引凤、辅以云龙翔鸟等，外区为缠枝花鸟，边缘饰八卦等，还由坤卦开始，錾刻双钩楷体五言律诗一首：“只影嗟为客，孤鸣复几春。初成照瞻镜，遥忆画眉人。舞凤归林近，盘龙渡海新。缄封待还日，披拂鉴相亲”。此镜图案布局繁满而有章法，刻纹精细而又流畅，十分精彩。
关于嵌银片铜镜的流行期，主要在武后至玄宗开元时期，这是可以信赖的。如今，嵌金片、银片的铜镜或被称为贴金镜、金壳镜、贴银镜、银壳镜等.
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