号泉庵
别署老泉
一九七五年生
大连人
砚边戏墨，廿载有余。写字画画，尤擅刻印。鬻印自给，养儿育女。不谈情怀，快意乐活。临海而居，吃茶煮饭。不惑之年，开始理想。
中国传统的书法、绘画、治印等等对您的吸引点在哪？对您这又意味着什么？
我觉得审美这种事是先天根植在一个人的骨子里的，后天是“教育”不出来的；一个人对美的追求也是骨子里的渴望，书法和绘画对我来说就是这种内心渴望的一种宣泄，也就是如果我这辈子与书法、绘画、篆刻擦肩而过，我也会选择其他的方式来填补内心对视觉美的渴望和追求，比如油画、平面设计等。
▲ 出其不易
您除了写字、画画，平时最花您时间最多的是什么事情？
二十多岁的时候满脑子都是写字和刻印；三十多岁的时候以为自己能够闯出一番天地，打工、经商干了一圈儿不是那块儿料；四十岁开始回归平淡了，找回自我了，家庭才是属于我的生活，更多的时间陪伴孩子，争取不让一日虚度，工作、爱好、生活都不耽误，其乐融融挺好。
▲ 花语禅心俱寂
您在这条道路上有困惑或者怀疑，或者有让你难忘的事么？
自我总结学艺术有三个时期：一是“起步期”，总怀疑自己是不是那块儿料，一不留神就多走几年弯路；二是“精进期”，想拜的“师门”太多，朝三暮四，提谁都认识看谁都明白，就是没有自己，其实做自己太难，好多人一生都走不出这个阶段；三是“修炼”期，修炼是一件很自我的事情，别人爱莫能助。这个阶段最孤独也是最享受。
▲ 终日不冠带 空山無是非
您对音乐是如何理解的？喜欢什么样或者说什么风格的？
音乐对我来说太重要了，如果没有音乐和书籍，活着还有什么意思；JAZZ、古典是我的最爱，喜欢寻找那些欧洲小型乐队和团体的即兴演奏的现场录音，是那种不期而遇的美妙，不可言说，就像我现在正在听的这张KLAZZ BROTHERS & CLUB PERCUSSION合作演奏的《OPERA MEETS CUBA》专辑，虽然说不清楚但是总会听的热泪盈眶，艺术都是相通的，因为有一种感动叫才华横溢。
▲ 海棠花底三年客
如果不写字或者画画，您最想从事什么工作或者说最喜欢干什么？
我之前的职业一直是与快消品品牌推广相关，工作内容包括品牌策略、市场推广、产品包装以及后期市场营销、广告、促销宣传等一系列工作，这个行业一做就是十三年，从品牌文案做起，一直做到在一家香港上市公司的市场总监职位，青春都在回忆里。现在想想，还有什么能比得上看到一个品牌从无到有、从小做大、由弱变强的成就感呢。李宗盛说过一句话“人生没有白走的路，每一步都算数”，我很感谢这段经历。
▲ 梨园书屋
您如何看待个人的艺术风格？
我理解的艺术就是个人宣泄情绪的方式，有些人用音乐，有些人用色彩，玩行为艺术的直接用肉体，不管用什么方式或者什么风格去表达，都代表这个人的艺术主张，审美是一件很个人的事情，初衷只是自得其乐，后来被社会接纳认可，还能用作品来娱乐甚至激励其他人那就是分外之事了。
▲ 清淨圖
接下来，在创作上，您有些什么打算？
追求个人的艺术风格面目一直是我的创作动力，奈何越努力越觉得天赋的重要，尽力而为吧。
▲ 砚边随拍
自 言 自 语
● 大凡文人墨客都要给自己的书房、画室起个雅名，亦谓之斋号。我这等俗人亦不能免之。常用的“泉庵”是十几年前大连本地一位非常有学问的学者起的，他出版过好几本书，反正大部分我都看不懂。后来他们说日本的澡堂子多数都叫什么泉庵。最近一次搬家，离海边步行十分钟，原本想起斋号“临海山房”，字义太浅，思量再三，取两个娃的名字最后一字成斋号“合之山房”。
▲ 妙处无心
● 从初学篆刻到后来很长一段时间，对各种印石痴迷好久，出差每去一座城市都要去找古玩市场、书画苑之类场所“淘石”，钱花出去才得心安，石章优劣不计，自谓财散石聚。后来鬻印糊口，也只能购得普通印石相送。
▲ 子鶴家業長青
● 小时候家里可看的书不多，在最想读书的时候没有书看。对书籍的渴望胜过其他物质需求，惟有一钱只买书，形成鲜明对比就是饮食上的花销最心疼。
▲ 一住寒山万事休
● 前几年对文房用品产生兴趣，墨、砚尤甚。经验都是用学费买来的，这话当真。眼界亦是用钱堆出来的，这话也不假。人生一回，无非一种体验。后来总结，艺术水平高低不要跟纸墨笔砚较劲。
▲ 溪声入梦中
● 年轻那会儿喜欢结交新朋友，对新生事物都感兴趣，不学习就感觉慌张，谓之：人生做加法。过了不惑之年发现能说上话的朋友少之又少，特别渴望有深度的交流，没有废话和浮夸，坦城且有启发，谓之：人生做减法。
▲ 我心坦然
● “合之山房”客厅没有电视，亦没有沙发。一直觉得客厅是家人相聚聊天的场所，是一个思想交流的地方，而不是在一起看电视打发其实并不多余的时间。更，早些年听闻看电视过多容易患老年痴呆，所以又添一条不看电视的理由。
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