栏目说明
本栏目主要对书法内容中的一些标准、规定做以摘录、总结，以便于更好的学习书法技法。横平竖直，体型方正为楷书；放纵流动又端正平稳为行书，蚕头雁尾、一波三折为隶书；结构简省、笔画连绵为草书……各树一帜，各有千秋。
他开启了晚明个性书法的先声！
陈淳（1483-1544），初名淳，字道复，自号白杨山人。长洲（今苏州）人。他曾以诸生资格貢入太学，卒业后，放弃作官的机会，回到苏州，纵情于艺术创作的生活。陈淳自幼饱学，对于经学、古文、词章、书法，诗、画，都有相当造诣。书画学于文徵明，曾尝游文征明门下，文征明曾笑着对他说：“吾道复举业师耳，渠书、画自有门径，非吾徒也。”后为文征明弟子。中年以后，笔墨放纵，诗文书画均有明显个性，自立门户。擅长写意花卉，与徐渭并称为“青藤、白阳”。书法以行草书成就最高，是晚明狂草大家。早期小字行草风格接近于文徵明，用笔精细；后期一变为率意纵横，草书的抒情性得到极大的发挥。陈淳的书法以行草书成就最高，是晚明狂草大家。早期小字行草风格接近于文徵明，用笔精细；后期一变为率意纵横，草书的抒情性得到极大发挥，开启了晚明个性书法的先声。
《五绝扇面》 草书 台北故宫博物院藏
《草书扇面》
陈淳《游白莲寺五言诗扇面》草书 南京博物院藏
释文：秋到白莲寺，萧森浑可怜。……
陈淳《草书岑参七律立轴》 纸本 纵181.8厘米 横71.5厘米 上海博物馆藏
释文：鸡鸣紫陌曙光寒 莺啭皇州春色阑 金阙晓钟开万户
玉阶仙仗拥千官 花迎剑佩星初落 柳拂旌旗露未乾
独有凤凰池上客 阳春一曲和皆难 右岑嘉州和贾诗 道复书
钤“白阳山人”（白文正方）、“陈氏道復”（白文正方）。
本轴书法多以中锋运笔，使转圆润，偶有偏锋鉤拒，刚柔互济，书势飞动雄杰，结体疏放恢张，欹侧多姿，颇有米芾书法的意致。儘管本轴未署年款，但根据行笔老练劲挺及“道復”签款形式分析，大抵呈现出陈淳晚年书法风貌。
陈淳《致研山老弟尺牍》纸本草书 26.7×23.8cm 台北故宫博物院藏
释文：春來陰雨。不得一造。怏怏。舊有逋負。未能卽償。媿媿。早晚措置來也。幸寬假一二。外拙畫二帋。送新秀才。聊致期望之意。正廿二日。道復頓首。研山老弟足下。餘素。
陈淳《致道深四弟尺牍》纸本草书 23.9×27.4cm 台北故宫博物院藏
释文：八房三郎納婦在此。略略周旋。惜乎不能全備。有同志者。幸原此情。茲因馬清送請書。乘便草草。勿罪閒聒。呵呵。廿五日。道復頓首。道深四弟仁厚。謹空。
陈淳《草书诗》纸本。纵34.9公分 ，橫428.1公分。台北故宫博物院藏
陈淳是晚明狂草大家，开启晚明个性书法的先声。该帖写于1538年（五十五岁），传说是醉后所书，好像作画一般，每行一字至三字，笔墨放纵，运笔提顿扭转，左倾右倒，或节制或奔放，如醉歌狂舞，纵橫争折，线条与墨色交织成不断变动的画面，极富律动的美感。
陈淳《草书七言诗轴》 纸本 纵154.6厘米 横64.5厘米 北京故宫博物院藏
2000北京中国千年传世书法珍品展（刊于《中国书法）2001年第2期）
草书自作《春日田舍有怀石湖之胜》诗轴释文：“望湖亭上好春光，儘许游人醉夕阳。亦欲扁舟垂钓去，竹林留我且徜徉。”
“春日田舍有怀石湖之胜。道復。”
鈐“白阳山中人”（白文正方）。鑑藏印：“屺瞻墨缘”（朱文正方）、“曾在朱屺瞻家”（朱文正方）。
此书点画浑厚，笔力老练劲挺，起收之笔以及转折之处皆沉著有力。整篇佈局与气势深得祝允明草书神韵。徐渭曾云“道復花卉豪一世，草书飞动似之”。曾经朱屺瞻收藏。
陈淳《五言绝句诗轴》纸本草书 167×31.4cm 苏州博物馆藏
释文：春流高似岸，细草碧于苔。小阁无人到，风来门自开。道复。
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