花腔女高音咏叹调《林中小鸟》，原来歌剧可以这样“有趣”！

山右王宗岳太极拳论

太极者，无极而生，动静之机（1），阴阳之母也。动之则分，静之则合。无过不及，随曲就伸。人刚我柔谓之走，我顺人背谓之粘（2）。动急则急应，动缓则缓随。虽变化万端，而理唯一贯。由著（3）熟而渐悟懂劲，由懂劲而阶及神明。然非用力之久不能豁然贯通焉。

虚领（4）顶劲，气沉丹田，不偏不倚，忽隐忽现。左重则左虚，右重则右杳。仰之则弥高，俯之则弥深。进之则愈长，退之则愈促。一羽不能加，蝇虫不能落。人不知我，我独知人。英雄所向无敌，盖皆由此而及也！

斯技旁门甚多，虽势有区别，概不外“壮欺弱”、“慢让快”耳，有力打无力，手慢让手快，是皆先天自然之能，非关学力（5）而有也。察四两拨千斤之句，显非力胜！观耄耋御众之形，快何能为？

立如枰（6）凖（7），活似车轮，偏沈（8）则随，双重则滞。每见数年纯功不能运化者，率皆自为人制，双重之病未悟耳。欲避此病，须知阴阳，粘即是走，走即是粘，阴不离阳，阳不离阴，阴阳相济，方为懂劲。懂劲后愈练愈精，默识揣摩，渐至从心所欲。

本是舍已从人，多误舍近求远，所谓差之毫厘，谬之千里，学者不可不详辨焉！是为论。

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今天为大家介绍的是一首难度极高的花腔女高音咏叹调—《木偶之歌》，《木偶之歌》(又名《林中小鸟》),是法国著名作曲家雅克·奥芬巴赫(Jacques Offenbach)的三幕歌剧《霍夫曼的故事》中奥林皮亚的咏叹调。作品中蕴含着丰富的表演空间、高超的演唱技能,是一首可以充分展现花腔女高音声部魅力的佳作,也是整部歌剧最具难度、最精彩的唱段之一。

歌剧《霍夫曼的故事》是奥芬巴赫唯一未完成的歌剧，尽管他倾注全力谱写这部巨作，但终因劳累过度不幸病倒，在世时未能亲睹此剧的成功。后由他的知己另一法国作曲家欧内斯特·吉罗替他续完，大获成功，现在依旧在各地歌剧院上演不衰。

奥芬巴赫在一生中写下大约90部轻歌剧等舞台作品，1858年的《地狱中的奥尔菲斯》以及1864年的《美丽的海伦》这两部轻歌剧使奥芬巴赫在当时的音乐界一跃成名，可荣誉的背后却是因为积劳成疾而日趋衰败的身体。创作精力充沛的奥芬巴赫晚年时对自己的成就并不满意，他有着更高的志向，他不想再写轻歌剧，而渴望写出一部不朽的名作，《霍夫曼的故事》正是这一意志的产物。

这部歌剧最富趣味的是，各幕的故事内容都很怪诞、荒唐，结构也很特别，前所未见。奥芬巴赫保留原作的怪诞，以一种抒情的方式来表达歌剧内容上丰富的幻想色彩，整体旋律十分优美，其价值超越了一般的轻歌剧作品。第一幕中人偶奥林匹亚的花腔女高音唱段“木偶之歌”巧妙地模仿机械玩具所发出的尖锐的声音、发条转动的声音以及发条松时跑调的声音，充满了趣味性，十分生动活泼。