《敦刻尔克》，到底是不是神作？它到底是“诺兰最好的作品、”“影史最佳战争电影”，还是“走火入魔的装逼大片”？
什么是敦刻尔克？1940年5月，40万英法联军在敦刻尔克战略撤退，最后33万人成功回到英国，这些人，成为欧洲打败希特勒，珍贵的火种。这段历史，是历史的败部复活。
在这部电影之前，二战电影大多将这段历史悄悄掠过，就仿佛历史，在静静等待着，一个配得上这段历史的导演，拍出一部，配得上这段历史的电影。
直到一个拍出许多非现实主义神作的导演，突然将视角，对准了历史。
他成功了吗？在我看来，电影离神作，还差一公分。
但从这部电影出现开始，奥斯卡，绝对欠了这个家伙，一座奖杯。
这个家伙，是很多中国观众去电影院，看这部电影的唯一理由——诺兰。
北美上映一个半月，已经有1.7亿美元票房，全球4.1亿。
IMDb仍然稳挂8.4，烂番茄新鲜度94%，评分8.7，MTC94分，甚至成为诺兰的最高分。
国内，8.5，相对海外口碑的狂热，倒是相对冷静些。
这到底是怎样一部电影，简单来说，这是诺兰的主旋律超级英雄电影。为什么这么说，先不说。
但诺兰的电影，对得住那段历史。对得起在那片沙滩上，倒下的7万人，和活着的33万人。
什么是敦刻尔克大撤退?”敦刻尔克的撤退肯定不是一场胜利，它仅仅由于不幸中的万幸才得以避免一场可能发生的灾难。”
什么是诺兰的《敦刻尔克》？他说，“我会尊重人类寻求生存的本能，而不是真正的英雄主义。”
这是一部用悬念片类型模式、战争片外壳和诺兰式多线叙事拍出的有关于人的生存的电影。这是诺兰的史诗。
它到底神在哪里？诺兰又为什么配得上，对他和他的电影，所有的赞美？
评价一部电影，我们最关心的通常是：拍得怎么样？
但对于《敦刻尔克》，必须先理解：诺兰拍的是什么？
这首先是一部有关失败的电影，或者说，这是一部关于40万人逃命的电影。33万人逃出来去了，后来他们干掉了纳粹。7万人没逃出去，永远躺在了那片海滩。
这，就是那段历史。
到底发生了什么？
1939年9月1日凌晨，纳粹德国对波兰发动闪电战，第二次世界大战爆发。
敦刻尔克（法文：Dunkerque），是法国南部濒临多佛尔海峡的一座古城。从地图上看，它是一个“不起眼”的小城市，如果不是二战，恐怕不会有多少人留意这座小城。
但现在，40多万英法联军被挤压在这座小城里。如果他们被全灭，欧洲主力尽失，纳粹会不会就此赢下二战，这，成为历史未尽的悬念。
当时盟军面对的是什么？人间地狱！
陆地上，德军1700辆坦克持续前进，距海滩只有16公里；空中，德军斯图卡式俯冲轰炸机盘旋、投弹。德国军队从西、南、东三个方向敦刻尔克步步紧逼，德军的坦克离港口仅10英里。
40万盟军被困海滩，唯一的生路是渡海，渡过去，就是唐顿庄园、英国，一个人渡不过去，失去的是生命，全过不去，人类，可能就完了。
就在这千钧一发之际，奇迹发生了：1940年5月24日，德军接到了希特勒下达的停止前进的命令。
天助我也！英国政府发动大批军舰、民船前来营救自己的子弟兵。维修船、扫雷艇、拖网渔船、驱逐舰、救援船、雷达哨船……有人开玩笑说：英格兰所有能漂浮的东西，全部都去了敦刻尔克。
大部分，是民船！
这是一支历史的船队，没有武装、没有护航，冒着枪林弹雨和随时送命的危险，只为送一些素昧平生的大兵渡过英吉利海峡。
英国首相丘吉尔原计划救出3万至4万人，最终，却救出了33万人！
这些从死亡线上逃出来的人，能够给拼命救他们的人的唯一报答，就是干死纳粹。这些人，后来赢得了二战。人类，才没有坠入黑暗中。
好了，这就是那段历史，现在，诺兰，你怎么拍？
悬念。
天才之所以成为天才，就在于在他之前，没有人会这么想，更加不会去这么干。除了诺兰，将这段历史拍成默片的不少，可谁会把这段历史拍成彻彻底底的悬念片呢？但诺兰，就是个天才。《敦刻尔克》76页的电影剧本里只有两页对话，简直，就像一部默片。
诺兰说，“一切都是悬念。悬念是一种重要的视觉语言。”
他是怎么拍一个史诗的？完全不像战争片。
有谁像他一样，把作战室里的指挥策划场景全部删去，开场不交待历史背景，结尾也不交代伤亡人数。
开场，几个英国士兵，游荡在空无一人的敦刻尔克城区，空中飘舞着德国人的劝降传单。
其中一个小伙子捡了几张传单，捡了一个烟屁股，正准备找个角落，歇口气…这时候，德国人的枪响了…
史诗，由此开场。影片最大的悬念是：生存，还是死亡。最大的对手：是时间。
德军，从头到尾，连一个正脸都没有。一部没有反派的悬念战争电影，怎么拍？
诺兰将他的叙事迷宫，搭建出了三条叙事线，三段时间，三个视角，不同的人，处于同一个敦刻尔克，但分散在不同的时间维度，最后三条线又将合而为一。
大开，大合。不是难，而是近乎没有可能。如同这场大撤退。太复杂了，观众分分钟都可能迷失在这片叙事迷宫中。可讲述这个故事的，是诺兰。
第一条线，海滩，时间一周。
菲恩·怀特海德出演的汤米，是一名英国士兵。海滩边，大家都在等着上船，越快，越好。因为头上是德军的空袭，投弹。海上是超出负荷的沉船。
这群人，是来蹭船的。
第二条线，海上，时间一天。
马克·里朗斯（奥斯卡最佳男配）饰演的道森，开着自己的船，去救人。谁知道，救上来一个不懂感恩的主，墨菲饰演的落难上尉，一听要去敦刻尔克，恨不得弄死道森。
第三条线，空中，时间仅为一小时。
汤姆·哈迪饰演的英国空军士兵，法瑞尔。
与德国空军殊死搏斗，掩护大撤退的英军。
结果在和德军的交战中，油表盘坏了，同伴也被击中。敌机逼近，返航，就是个生，迎战，八成是个死，何去何从，法瑞尔陷入了迷思。
三条线索，是诺兰布置给观众的迷宫，也是他设下的机关。
他的任务，是让观众看见时间。
法瑞尔在飞机上看到一艘船沉没，而在道森的时间线里，却很久才经历这一幕。
法瑞尔的同伴迫降，然后在另一条时间线，被道森救起。
三条线索，变成一座时间的迷宫，而诺兰用自己的镜头，给了观众一份穿越迷宫的地图。
最重要的，还是悬念。
菲恩·怀特海德这群士兵会不会被德军炸死？道森一群人能不能穿越火线？法瑞尔能不能击落敌机，自己又能不能生还？
一个悬念，套着另一个，观众一刻不能喘息，必须在已知的历史结局之外，时刻关注这些小人物的命运。
是的，我们知道敦刻尔克的最终结局，可我们不知道这几个人的命运呀？这，正是诺兰叙事的奇妙。
最奇妙的，是这个叙事的迷宫，汤米的逃生，道森的救援，法瑞尔的抗击。
最终通向了同一个地点——敦刻尔克大撤退完成。
命运，尘埃落定，历史，回声不停。
悬念，完成了史诗。
这部史诗，属于诺兰。
你没法忘记这是一部诺兰的电影，因为电影无处不充满着诺兰的电影美学——默片美学。
这是一部不“好看”的电影。
诺兰，几乎是在和观众对着干。反故事、反高潮。故事，手法都极简，几乎没有大起大落的剧情。
人物对话极少，近乎默片。人物情绪也极其克制，没有大起大落的文戏。
实际上，面对面的大型战争场面都极少，除了汤老师在天上干掉几架纳粹的飞机，几乎没怎么开战…
这一系列的处理方式，都决定了《敦刻尔克》就是要与传统战争大片，分道扬镳。
诺兰，神在哪里？
第一神，神在电影美学。
诺兰的这部电影李，每一个镜头都是主观镜头，空战场景，从不进入德国飞机的视角，观众看到的，就是英国飞行员看到的。
没有怒火对战、血战到底，只有突然现身的德国战斗机，不知道哪来打过来的子弹。
战火，无处不在，生命，危如累卵。
看不见敌人，却又像到底都是敌人。
诺兰的目的，就是塑造一个全真场景，让观众身临其境。
有一个镜头让我印象深刻——
运输船上，敌机来袭，大家听到了战斗机的声音，各自蹲下，抱头，等着被轰炸。
没有群起迎战，也没有惊慌失措。
只有等待。生者，将逝者，推向大海。
这种近乎静默、冷酷的镜头，才是诺兰的敦刻尔克。
第二神，神在实拍。
电脑特效无所不能的时代，诺兰却坚持捕捉实景，减少特效使用，甚至把拍摄地点，定在了原址。
诺兰的片场，如同真实战场。
所用到的战斗机、军舰民船等道具，很多来自二战时期。一架改装过的雅克-52被用来出演喷火式战斗机以方便拍摄
喷火式战机呼啸而过，上千名群演同场出镜，60多艘舰船严阵以待。绑在机翼上的IMAX摄像机随着战斗机在英吉利海峡上空翻腾俯冲，甚至坠机的场景也完全实拍。
这样的拍摄，突出了战场的幽闭和广阔，生命的脆弱与易逝。
有一场戏，汤米赶着要挤进上船的队伍里，这时，德军的飞机突然往地面投弹。
远处，是被弹药炸飞的尘土，近处，沙子全掉落在了汤米身上。
炮声渐熄，汤米起身，地上又多了几具尸体。
这，就是诺兰实拍的目的。无论是躲在搁浅的渔船里还是趴在广袤的沙滩上，随时而来的死亡危险都压得你喘不过气。
诺兰的战争，就是死里逃生。
第三神，神在配乐。许多人说，诺兰的老搭档，好莱坞配乐师汉斯·季默江郎才尽了，配乐，太满。
我不同意。
要知道，这基本是一部默片。除了声效，就是配乐。配乐，不仅依然是电影重要的手段，更是电影节奏最关键的导航仪。
正是老汉充满悬疑感的配乐，与滴答作响的音效相濡以沫，才将陆、海、空不同的时间线，节奏把控地炉火纯青，由慢变快，由快到慢，周而复始，配乐营造节奏，节奏，分割时间线。
汉斯·季默依然热爱弦乐，但这一次的弦乐，时缓时急，每一个节拍，都扣在人物命运上。
配乐，成为人物命运的一部分，自然，也成为电影的一部分。
2017年7月出版《敦刻尔克》剧本时，诺兰附上了自己的一篇谈话录，标题概括了他对战争的理解——《让命运无常》。
电影里，码头上，一位英国士兵问长官，是否让法国士兵上船。“丘吉尔首相公开说过，英法军人要并肩撤退。”“那他私下怎么说的？”“自己人先走。”长官回答。
影片最后，最后一批英国军人撤离，长官却自愿留了下来：“我要跟法国战士们在一起。”
大多数战争电影，讲述的，都是进攻、胜利，是英雄的故事，但《敦刻尔克》讲述的，却是撤退、败北，唯一相同的，它也是讲述英雄的史诗。
因为那些活着的，死去的，逃命的战士，送他们逃命的平民，都是真正的英雄。尽管，他们在历史中，静默无声。
这是诺兰的史诗。人，活着，才是最伟大的电影。
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