《日新录——沃兴华一日一贴》（4）

日新录

2月4日

第二本册页25X40厘米。传统艺术观强调“中和“，“执其两端而叩其中”，“发而中节谓之和”，中和就是在全面性的基础上追求情感表达的精准性。我学习书法主要取法碑学，喜欢沉雄开张、奇肆豪放的风格，为了避免极端，借鉴帖学，作为制约，因此经常临帖，临到有感觉时，也会写些册页，比如这一本。

帖学强调点画两端的表现，起笔和收笔在回环往复时，牵丝映带或粗或细，或轻或重，或方或圆，或连或断，变化极其丰富而且细腻，神龙本《兰亭序》是为极致。孙过庭《书谱》说：“一点成一字之规，一字成通篇之准”，后人也有说点画生结体，结体生章法。好的作品是个有机整体，所有的局部与整体之间都存在全息关系，因此点画是作品生成的基因。而点画又是被用笔所决定的，有什么样的用笔就有什么样的点画，因此归根到底帖学的笔法决定了帖学的大致风格。

具体来说，帖学的笔法强调逆入回收，逆入是“欲右先左，欲下先上”，回收是“无垂不缩，无往不收”。在连绵书写的过程中，起笔逆入是上一笔画的继续，收笔回锋是下一笔画的开始，逆入与回收都与笔画的运动方向相反，裹束了笔画尤其是横画的左右张力，使得横画变短，结体变长，造形以纵势为主，再进一步影响到章法，强调笔势连绵，王献之说要“一笔书”，后人的解释是“气脉不断”，所谓的“气”指无形的笔势，“脉”指有形的笔画，气脉不断的“一笔书”就是强调笔势与笔画的连绵相属。

用笔、点画、结体和章法的高度统一，产生了帖学书风，它细腻、流畅、精巧、雅致、强调韵味，强调节奏，特别适宜书写小尺幅的诗文手札，阮元《北碑南帖论》说：“短笺长卷，意态挥洒，则帖擅其长“。《南北书派论》说：”南派乃江左风流，疏放妍妙，宜于启牍“。

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