这本册页24X35厘米,同样强调形式构成,但是特别注重余白的表现。书法作品中的余白从大往小说,有四周边框余白、行距余白、字距余白、字内余白和枯笔内余白。要将所有这些余白组成一个整体,应当做到以下几点。第一,适当运用枯笔,墨色越枯,线条内丝丝缕缕的余白越多,被切割出来的两边余白就越有藕断丝连的关系。第二,尽量笔断意连,避免缭绕的牵丝将字内余白切割得太琐碎。第三,交接笔画写得虚灵些,不作封闭状,让字内余白与字外余白相互透气。第四,一行字的笔画不要连绵到底,适当拉开字距,让行与行之间的余白左右贯通。这四点是保证余白整体性的重要方法。
余白在整体性的基础上,还要通过造型和组合来表现一定的图形关系。就造型来说,所有余白都要或大或小,或方或圆,或横或竖,各有各的形状。就组合来说,要让各种局部余白参差错落,顾盼呼应,如华琳《南宗抉秘》所说的:“务使通体之空白毋迫促,毋散漫,毋过零星,毋过寂寥,毋重复挑牙,则通体之白亦即通体之龙脉矣”。当余白成为一个整体,并且具有一定的图形之后,它就是一个相对独立的造形单位,可以与笔墨相构成,表达一定的审美内容了。
这本册页的余白留得极大。余白打了,为了避免空洞呆板,专门选择了土纸。土纸簾纹清晰,而且厚薄不等,用白纸覆背拓出来以后,余白的色彩变化非常丰富而且细腻,比染色和做旧的效果好得多。把材质的特征充分表现出来,为作品的形式需要服务,这是创新书法应当重视的问题。
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