这本册页24X35厘米，同样强调形式构成，但是特别注重余白的表现。书法作品中的余白从大往小说，有四周边框余白、行距余白、字距余白、字内余白和枯笔内余白。要将所有这些余白组成一个整体，应当做到以下几点。第一，适当运用枯笔，墨色越枯，线条内丝丝缕缕的余白越多，被切割出来的两边余白就越有藕断丝连的关系。第二，尽量笔断意连，避免缭绕的牵丝将字内余白切割得太琐碎。第三，交接笔画写得虚灵些，不作封闭状，让字内余白与字外余白相互透气。第四，一行字的笔画不要连绵到底，适当拉开字距，让行与行之间的余白左右贯通。这四点是保证余白整体性的重要方法。
余白在整体性的基础上，还要通过造型和组合来表现一定的图形关系。就造型来说，所有余白都要或大或小，或方或圆，或横或竖，各有各的形状。就组合来说，要让各种局部余白参差错落，顾盼呼应，如华琳《南宗抉秘》所说的：“务使通体之空白毋迫促，毋散漫，毋过零星，毋过寂寥，毋重复挑牙，则通体之白亦即通体之龙脉矣”。当余白成为一个整体，并且具有一定的图形之后，它就是一个相对独立的造形单位，可以与笔墨相构成，表达一定的审美内容了。
这本册页的余白留得极大。余白打了，为了避免空洞呆板，专门选择了土纸。土纸簾纹清晰，而且厚薄不等，用白纸覆背拓出来以后，余白的色彩变化非常丰富而且细腻，比染色和做旧的效果好得多。把材质的特征充分表现出来，为作品的形式需要服务，这是创新书法应当重视的问题。
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