大家好，非常感谢大家来到这里听我们的艺术小话题，今天我们依然介绍罗马的建筑。罗马时代与罗马城说不完道不尽。罗马给人的诱惑实际在于它在时间上给人的诱惑，即各种事物在时间的进程中存有一种连带关系，前后关联或是相互交错的历史事件都会使人们感到神秘而困惑。罗马城会给人带来一种时间上的错乱之感，当身处意大利首都罗马之时，你也许会因为不知道自己是处在什么样的时间、空间的维度之中而深感迷惑；也许还会因为面对这样的环境而浮想联翩。正如当年著名的《罗马帝国衰亡史》的作者爱德华·吉本，他说当他面对罗马城的残垣断壁之时，心中涌起的是一股又一股对历史的回忆。在脑海中将这些残破的建筑重新复原，一座座宏大而令人惊叹的建筑将浮现于眼前，仿佛重新回到了一个充满奇迹而伟大的时代。我们喜欢罗马也许只是喜欢它的过去，喜欢那些曾经辉光的历史以及触手可及令人激动不已的古迹。罗马城不是一座未来之城，它是一座能让我们停留在过去的城市。打一个大胆的比方，也许就算把美国的华尔街搬到罗马城里，罗马城的未来也不会比它的过去精彩和繁华。但凡有着厚重历史的城市都几乎让人体会不到时间的概念，而更多的是让人感到自己置身于时间与空间的交错的境地。罗马就是这样，此外我们国家的长安、洛阳，伊斯坦布尔等城市也都是如此。如果单一地把罗马看成是某一个时代的产物是不可行的，它是由许多时代叠加而成，而我们今天只介绍其中的一个非常重要的时代——罗马帝国时代（欧洲历史上最为辉煌的时代）所遗留下来的伟大建筑。
目前我们在千聊上所开设的罗马建筑系列，只是以点概面地去介绍一些大家较为熟悉的建筑。还是按照惯例，我将往期话题的相关链接发给了大家。大家可以在“卢浮会”微信公众号上阅读到上期的话题文章，或是在千聊的“艺术话题”中回听之前的直播内容，还可通过我们在喜马拉雅“卢浮会艺术小客厅”上传的完整录音来收听往期话题。大家可直接从我们的“卢浮会”微信公众号中找到以上相关链接。
下面我们就进入到本次话题的主题——罗马圆形竞技场，它也是罗马最重要的标志性建筑之一。当提起罗马，相信很多人在脑海中的第一时间浮现出的便是这座标志性的古代伟大建筑。
壹·尼禄皇帝的倒塌
在介绍到这座建筑之前，就不得不介绍到罗马的一个非常有名的皇帝——尼禄皇帝。尼禄皇帝可以说是凯撒、奥古斯都屋大维家族最后的血脉，他统治的结束标志着整个家族的结束。我们现在来看看尼禄皇帝与圆形大竞技场有着怎样千丝万缕的关系。
如果你对尼禄皇帝的残暴略有所闻，也许当你来到罗马还能隐约感觉到他时代中所充满的血腥味。我们现在看到的这张图片便是尼禄皇帝的塑像。
这座雕塑会给人一种英伟不凡的感觉，而这主要拜服于尼禄皇帝时期的艺术家们，他们用高超的技艺塑造了这样的形象，而现实中的尼禄皇帝却并非如此。尼禄皇帝时期的艺术家也一直是为我们所称道的，这是何种原因呢？这是因为这个时期的艺术家既要表现这位残暴皇帝的英伟，但又得克服尼禄皇帝个头比较矮小，身体粗短等缺陷。他们不能以写实的手法来表现皇帝形象，只有在皇帝先天不足的身体条件下最大可能地表现他的英伟不凡的形象，而且所塑造的形象最后还不能让皇帝觉得塑造得太过虚假与做作。艺术家们在反复的讨论后最终找到了解决皇帝的缺陷和完美艺术表达的平衡点。所以尼禄皇帝时期的艺术家无论从雕塑还是钱币的头像上，都为之后文艺复兴的艺术家们做了非常重要的铺垫。
有一则关于尼禄皇帝的趣闻是这样的：尼禄皇帝为了重新建造自己的宫殿，曾用火烧掉了罗马城，当罗马城在雄雄烈火中燃烧时，他却坐在皇宫之中弹着琴，唱着歌。这个故事的真实性还有待商榷，但是已经广为流传着。
这里再举一个关于尼禄皇帝癖好的例子，这是一个关于他唱歌的故事。尼禄皇帝十分热衷于文艺，像诗歌、戏剧、音乐、舞蹈等，凡是与文艺相关的艺术形式他都十分喜欢。然而有趣的是他在这方面并无天赋，甚至还很糟糕。相传这位皇帝特爱唱歌，为了能在舞台上表现出最佳形象，他还舍弃了自己喜欢吹的横笛、竖笛，因为考虑到长期的吹奏会使得面部变大影响登台表演效果。他平时专心地练习唱歌，但是歌声却极为难听。虽然歌声难听，但有意思的是他还时常召集元老院的大臣们来听他唱，更重要的是这一唱起来就一发不可收拾，三四个小时的即兴演唱是再平常不过的。这让元老院这群老人痛苦不堪，不仅因身体长时间不动而难受，还得饱受歌声对耳朵的折磨，据说有的人甚至因为不敢离席而大小便失禁。
关于尼禄皇帝荒淫无道，爱卖弄炫耀之类的故事还有很多，但是他最大的理想是为了建造一座属于自己的皇家宫殿，这在古罗马的历史上也是非常少有的。通常一提起皇帝，我们往往会想到的是巨大而宏伟的皇宫，后来欧洲或是中国的皇帝有着宏大的宫殿，而历史上罗马的皇帝并非如此，罗马时期的皇帝大都居住在私人别墅或是出现在大型的集会场所，他们不会给自己修建私人宫殿。直到尼禄皇帝，他苦于寻找不到土地来修筑自己宏伟的宫殿，最为准确的一种说法是当罗马城失火的时候，他并没有派人去救火，当罗马城中烧出了一片空地后他便在这片土地上建造了著名的皇宫——“金宫”，为什么称之为“金宫”呢？那是因为据说当时宫殿的表面涂满了黄金和金色。
之前提到过尼禄皇帝是位非常不及格的文艺发烧友，喜欢各种文艺却又十分糟糕，即便糟糕更喜欢卖弄炫耀，卖弄不说硬是要别人去接受。但是又正由于他的这些爱好，今天我们在研究罗马艺术时才能够了解到当时所留传下的许多工匠的名字。如金宫的建筑师，结构工程师，塑造尼禄皇帝雕塑的雕塑家，以及绘制金宫壁画的壁画大师等等。而这一点在古代是十分少有的，尤其是在文艺复兴前，欧洲的工匠与艺术家们并不非常有名，就连文艺复兴时代也是如此，艺术只是技艺的一类。而文艺复兴最大的成果在于最终使得艺术成为了科学的一个门类，而在此之前是并无这样的概念的。所以尼禄皇帝能够为我们留下当时大量的工匠、艺人的名字是十分难得的。
我们现在所看到的这幅图就是尼禄皇帝金宫的复原图中的一个很小的部分。等会我会讲到金宫到底有多大。
我们现在所看到图中间的雕塑就是尼禄皇帝的雕塑，这是一座非常巨大的雕塑。在金宫中有一座非常著名的八角形宫殿，这座宫殿十分华丽，在建筑史上也具有革命性的意义。金宫的遗址现在所给游客开放的部分十分少，如果大家有机会可以下到地下去看这部分遗址，去看看这座伟大的建筑。
我们现在所看到的这两幅图片分别是金宫的八角形屋顶、八角室内的平面的图片以及一张实际拍摄的图片。我们还能够从金宫中看到大量的壁画，这些壁画大约在15世纪的文艺复兴时期被发现。当这些壁画被发现时，当时的许多文艺复兴大师如拉斐尔等很多艺术家都钻到地下，进到金宫中去看这些保存非常完整的壁画，吸收艺术的灵感。金宫所保存下来的壁画主要有两类：一类是我们现在所看到的天花板壁画。
它属于罗马壁画的第三风格——庞培风格。我们可以看到，它是一种维坊状的长方形方格，这些方格中散落着一些朴素的绘画形式。
而另一类壁画的绘画形式从我们接下来的这两幅图片中可以看到。
现在我们所看到的绘画风格便是庞培第四风格（也叫罗马第四风格）。从某种意义上说它是第二、第三风格的结合，金宫中的大部分的壁画就属于这种风格。而这些壁画的绘制者是古罗马时期非常著名的画家——法布鲁斯。老普林尼曾在他的书中提到过：当法布鲁斯接下金宫的任务的时候，就等于给自己判了20年徒刑。当尼禄皇帝看到修筑完毕后的这座宏大的宫殿时曾感叹到：“从今天开始我终于可以活得像一个人一样了”，也由此看出这位皇帝的奢华欲望是多么的强烈。
之前花了如此多的时间来介绍金宫，这与我们将要介绍的罗马圆形大竞技场有着什么样的关系呢？实际上它们之间有着非常大的关系，我现在就来说说它们有着怎样的关系。如果你无法想象出金宫有多大和有多宏伟，那么可以从今天古罗马的圆形大竞技场来推测它的宏大。因为这座圆形大竞技场是维斯帕先皇帝推翻了尼禄皇帝的统治之后，由金宫中的一个喷水池改建而成的。
贰·弗拉维王朝的馈赠
在公元68年时，尼禄皇帝被迫选择了自杀，这标志着朱里亚·克劳狄王朝就此结束。自王朝的开创者罗马帝国的第一任君王奥古斯都以来的几十年中，可以说每个皇帝都性格各异，每个王朝的皇帝所表现出的各种特点我们也都能够了解到。而维斯帕先皇帝可算得上是一位还建于民的皇帝，他将金宫拆掉，将过去那些从人民手中拿来的土地重新还给了人民。维斯帕先皇帝可以说是暴君时代统治下的救世主，在尼禄皇帝统治期间他活得非常谨小慎微，大家可以想象生活在一个暴君身边是需要何等的勇气，所需要承受的心理压力也是不言而喻的。维斯帕先皇帝可以说开创了另一个王朝——罗马帝国的第二个王朝“弗拉维王朝”。在此期间共有三位皇帝——维斯帕先皇帝以及他的两个儿子，其中一个儿子是我们之前在介绍提图斯凯旋门时讲到过的提图斯。这三位皇帝统治的时期虽然比较短暂，但这段时期也可算得上多事之秋，天下并不太平。在此期间，题图斯平息了犹太民族的叛乱并征服了这个民族；公元79年时，维苏威火山爆发，加之火山爆发前后瘟疫的蔓延也使得人心惶惶。火山的爆发淹没了罗马两大城市——庞培古城以及赫库兰尼姆古城。虽然这两座古城被毁，但是却为我们今天留下了大量的古代遗迹。
我们再来看看弗拉维时代的艺术。弗拉维王朝时代的艺术与朱里亚·克劳狄王朝时代的艺术非常不一样，弗拉维王朝时代的艺术我们称之为“巴洛克式的艺术”，此时的艺术形式无论是人物头像还是建筑，都表现出了一种华丽、凝重感以及精致的装饰细节。
我们知道维斯帕先皇帝不是贵族出生，他出生于一个平民之家，所以他总是以平民的姿态出现于帝国臣民面前，也因此他所统治时期的艺术形式与尼禄皇帝时期的有着非常大的差别。如果说奥古斯都以及朱里亚·克劳狄王朝的艺术表现形式是对古希腊黄金时期艺术的推崇，雕塑总是以一种英俊的面庞出现，表现着“生命的黄金时期”这样的一种理想化形象；那么这位平民出生的皇帝所要表现的更多的是写实主义的风格。我们现在所看到的这尊头像雕塑便是著名的维斯帕先皇帝。
一位脸上布满皱纹，慈祥和善的老人形象出现在我们眼前，更为真实而富有感染力。而维斯帕先皇帝修建的这座公共性的著名的圆形竞技场（也叫做格罗塞姆竞技场），是他还建于民的一项重要举措。当然，为了取得人民的青睐，可以说他将尼禄皇帝的整个宫殿以及私家花园都还给了人民。
叁·伟大的工程胜利——大竞技场
我们现在来看看这座圆形竞技场。
我们现在所看到的圆形大竞技场实际上已经被拆得与原来的面貌大相径庭了。我们可以看到它呈椭圆形，椭圆的长边可达188米，椭圆的短边大致156米，高有50米的样子。这是罗马所遗留给世界的最为宏伟壮观的建筑，它也象征着罗马的永恒。这座建筑的功能主要在于可以给罗马的公民提供可以娱乐和休闲的活动之所。除我们所知道的斗兽这项活动在此进行外，这里还有非常多的其他丰富的活动，像模拟海战，狩猎表演，以及陈列展览品以供人民参观等都在此举行。之前我在讲博物馆的话题时曾经也提到过，维斯帕先皇帝对犹太地区（今天的以色列）发动了战争，以将领身份被派往作战的儿子提图斯最终取得胜利并缴获了大量的战利品，之后并将其放入到了圆形大竞技场的底楼，以此作为展厅来进行陈列展览。所以也就不难理解为什么有人会将罗马圆形竞技场视为人类最早的博物馆形式这样的观点了。
整个圆形大竞技场的设计非常伟大，它也标志着罗马建筑工程性艺术的高峰。我们可以看到它的台阶逐级上升并十分陡，这样可以使得更多的观众从不同的位置一览无余地看到中央场地的情形。同时，它还能够容纳5万名观众于此，那么问题来了：如何疏散这么多的观众？于是在圆形大竞技场中开启了非常多的通道以便进出之用。这座圆形竞技场总共设计了76个出口，出口以竞技场为中心呈放射状分布，它可以在很短的时间内疏散内部的观众。我们现在所看到的正是圆形竞技场各通道的图片。
当人们看完表演后可以很快的从甬道上走到楼梯间的疏散区域，然后从各个通道快速离开。这与我们今天所看到的许多的剧场的疏散方式有很大区别，就连希腊的剧场对观众的疏散上也没有达到这么好的效果。所以从这一点来说我们不得不感叹古罗马人在建筑思考上的精良。此外，竞技场的一系列拱门经过拱券式处理，正角形成的交叉肋拱都属于建筑史上的早期典范。在此之前的建筑中是没有这样的形式的，这样的形式要到了后来才会被广泛使用到。它的地基挖得很深，主要用于支撑庞大建筑的外推力，并且这样结构性的支撑并不显得十分笨重。它的内部结构中大量使用的是混凝土，而这种混凝土的配置中大比例的加入了一种当地特殊的石灰岩——石灰华。之前我们在讲万神殿的时候曾介绍过这种石灰岩，这种石灰岩的特质是非常坚实，所以它足以支持上层的结构的压力。而这种混凝土的改良也是在另外一位罗马暴君卡尼古拉的身上实现的。
整个竞技场的外部结构是由石材构成，所以我们在外面观看这座竞技场时会认为它就是一座石头材质的建筑。但竞技场内部用的却是混凝土，用了坚实的石灰岩来作为混凝土最主要的原料，而外部用的到的石材主要用于墙体和柱基。这里的石头材料在文艺复兴时期是备受青睐的建筑材料，因为在修筑这座竞技场时，这些石材就被很好的切割过，所以这座圆形大竞技场的悲惨命运也由此开始。可以这么说，当西罗马帝国灭亡以后，教会占据了罗马，而圆形大竞技场几乎被教会用作一个天然的采石场，其中像米开朗基罗这些文艺复兴的大师都在这里采石过（虽然他们也是被迫的），所以这使得圆形大竞技场遭到十分严重的破坏。即便如此，被开采了成百上千年，在我们现在看来仿佛觉得它还是比较完整的。如果没有记错，直到16还是17世纪某位教皇颁布了采石禁令后（这里我记得不太清楚，大家可以去查阅下），人们对圆形大竞技场的采石行为才停止。实际上古罗马的建筑在后来的基督教乃至较晚的一些时代中，都被作为修教堂的石材原料。当时学者在读到这些资料的时候都十分震惊，不过这些都时历史的因由了。
圆形大竞技场还有一个有趣的地方，给大家看看。
在大竞技场外墙的延伸处还有遮阳的部分，我们现在看到的这种遮蔽物在罗马被称为“维拉尼”，这是一个类似雨棚的东西，来为观众席上的观众遮阳挡雨。现在我们在圆形大竞技场最上层的墙体中还可以看到当时被打出的一些圆形洞，这些圆洞被用来安插木棍以支撑这种帆布或是稻草还是什么材料做成的遮阳棚。
除了以上讲到的特征外，圆形大竞技场还有一个重要的特点，即我们可以在整个建筑上看到罗马非常重要的柱式。在这里用了四种形式，古罗马一共有五种柱式，现在我来给大家介绍一下。在古希腊一共有三种柱头，我相信大家都是有所了解的，罗马时期在这三种柱头的基础上增加了两种，一共为五种。我曾经讲过希腊柱式的科林斯柱是不常用到的，而到了罗马时期才被广泛使用。那么现在我们来看圆形大竞技场所用的柱头，我们可以看到它的四层都用了完全不同的四种形式的柱式。
我们现在看到上面这张图片，最下面的一层所用的是希腊的多利亚柱式，第二层是爱奥尼亚柱式，第三层则是科林斯柱，而第四层也用的是科林斯柱，但是这里所采用的是变形后的科林斯柱，它变得更为扁平而不是以往圆柱式的样子。
从外观上看，这些柱式都是希腊典型的柱式结构，圆形大竞技场实际上也就是用了希腊的这三种柱式。所以从结构上和装饰艺术上可以看出，罗马艺术在继承和发扬希腊艺术的同时又有生发和创造。此外，我在介绍凯旋门的时候还介绍过一种柱式，它是另外两种罗马柱式中的一种，大家有时间可以去听一听。
圆形大竞技场是在古罗马建筑艺术的黄金时期所修筑，它是古罗马工程技术达到顶峰时期的杰作。它保留至今仍屹立不倒是人类历史上一个非常伟大的奇迹。我们现在所看到的这张图片大致是这座竞技场当时还在使用的一个复原图。
在圆形竞技场中间的场地下面还有几层，还有升降式的结构在其中。这里的升降台可供角斗士与野兽之间进行升降轮换。场地之下的构造十分复杂，分区也十分明确，如同古罗马的浴场一样，该烧热水的部分烧热水，灌冷水的地方灌冷水。今天我们有幸都能看到这些结构，因为几百年乃至上千年来的采石已经把场地之下的很多部分都裸露出来了。相信大家现在去到罗马的圆形大竞技场时都能够看到这张照片的中的景象。
从图片中可以看到场地下面的深度是很深的，其中的结构也十分复杂，系统化的空间布置令人惊叹不已。这座建筑可以说是古罗马工程学上的完美标高。我们现在来看一张非常有趣的绘画，它描绘的是圆形大竞技场角斗的场景。
这幅绘画是热鲁姆的一幅非常有名的绘画，大致画在19世纪1860年代左右，今天藏于美国的博物馆。这幅绘画表现了一个角斗的场景，它可以说是一幅复原画。从画中我们还可以看到一群穿着白色纱巾一样衣服的女人，这就是著名的维斯塔贞女。这是罗马造神或祭司贞女的形象，国家中的大祭司都是从她们当中选出。大家还可以从图片中看到这些人对这位胜利者竖起了大拇指。
关于斗兽的场景，以及斗兽场在历史上的使用可谓令人毛骨悚然。我想不仅是罗马时代的暴君（像著名暴君康姆奥德）在其暴行下对罗马竞技场的使用而发生的悲剧事件外，更加骇人听闻的是将基督徒丢进放着野兽的竞技场中，彼此厮杀的场面。当然从这里也流传出了许许多多的胜迹，这也是后话了。以上就是罗马圆形大竞技场今天呈现给我们的以及留给我们的思考。今天我就介绍到这，感谢大的收听。
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