他的手绘语言，纯朴而又有力度，怀旧而又真实，自然而又有境界，尽管拥有很深的艺术造诣，但又不过分张扬；不仅微妙地传达了老民居的历史苍桑，还记录了不同民族风格的文化，唤起了人们对它的重视与保护意识……
照片名称：山西平遥古城 30x23cm 2002年7月 水性麦克
夏克梁
中国美术学院艺术设计职业技术学院副院长、副教授
中国美术家协会会员
中国建筑师学会室内设计师分会理事
夏克梁艺术工作室主持人
《中国手绘》主编
曾出版《夏克梁室内外设计作品集》、《印象建筑-夏克梁建筑写生创作》、《今日手绘-夏克梁》、
《手绘教学课堂-夏克梁景观表现教学实录》、《建筑钢笔绘画-夏克梁建筑写生体验》、《夏克
梁钢笔建筑写生解析》、《西南村寨》、《夏克梁建筑钢笔画新作集》、《夏克梁麦克笔建筑表现
与探析》等书籍
照片名称：山寨 27x20cm 2008年3月 水性麦克笔
夏克梁其人
他本来也是个室内设计师，从中国美院分校毕业后，被分配到宁波建筑设计院，设计做的有滋有味；中国美院筹备成立技术学院“点将”夏克梁，他因此又回到母校做老师。
他是属于忠于职守，但不安于现状总想做点事情的人，在设计院“练摊”，他应对的是一堆图纸，各负其责；可在学校应对的却是一群嗷嗷待哺的“雏鸟”，他们渴望知识，渴望学习的眼神，让夏克梁有些不安……
“要给别人一勺水，必须要有一桶水”，夏克梁特别喜欢这样的格言，在给学生上色彩表现课时，他无意中发现老民居建筑由于历史悠久，被时光打磨的色彩不仅历经苍桑，同时还“沉淀”着很多老民居建筑艺术气息，学生也特别喜欢通过老民居建筑的色彩表现来了解中国的民居历史。都说艺术家最初的艺术“启蒙”都源于兴趣，夏克梁似乎也不例外，从那开始，他一头“扎”在老民居建筑艺术领域里写生，整理和研究，一画就是13年。13年间，他几乎走遍了大半个中国，画遍了中国大江南北的老民居，在他笔下记录的老民居建筑写生作品，甚至可以用13年的积累的数量来“刷新”数以万计的记录，他画的写生或作品加上手绘教学图叠起来恐怕比他人还高。如果说钢铁是经过2000多度高温炼成的，那么，夏克梁老民居建筑写生艺术成就却是用无数次风餐露宿、骄阳似火的野外“烧烤”出来的，每逢高温天气去写生，回来总是脱一层皮，脸晒的比黑人还“黑”……
如今他已是著作等身，获奖无数，荣誉满天下，驰名全国的手绘设计艺术家。从此，世界诞生了一位不可多得的手绘设计艺术家，却少了一位“挥霍”室内资源的设计师……
照片名称：尼泊尔系列之一 35x30cm 2009年2月 水性麦纯朴的画风
夏克梁的老民居建筑写生，涵盖了城市历史著名建筑、工业老建筑、城市景观、自然景观，乡村老祠堂、旧庙宇、旧民居，甚至是少数民族地区的人情风光和有地域性的老民居建筑。
从手绘写生的艺术品种（表现手法）：主要涉及马克笔画、钢笔淡彩、水彩画、钢笔白描画、彩铅画等。他几乎将能够表现老民居建筑的艺术都逐一画了个遍，当然，最喜欢、最拿手的还是马克笔画……
我曾在网上无意中看过他的马克笔教学视频，别人在画马克笔时，都严格按着马克笔铅笔先打轮廓，再由浅到深、由淡到浓、由虚到实、逐步逐步深入的，这几乎是马克笔最正宗的权威画法；然而，他却颠覆了这种画法，居然像彩色激光扫描仪那样，从上到下，横向同步扫描，不论是什么材质和肌理的颜色，也不论是冷暖对比色，还是色彩类比色和补色关系，甚至是明与暗、光与影的表现，几乎是“一步到位”，那种对马克笔的性能、特点和技艺的掌控，得心应手、出神入化的境界几乎到了一个炉火纯青的地步。
设计师一般都“疏远”马克笔的画法，如果没有三五年的功底，是不敢贸然公开的。马克笔难就难画在透明的颜色，它像豆腐一样，落地生灰，一笔下去，要非常精确，画错了是无法修改的，也是无法收回的，尤其覆盖性能特别差。这就要对马克笔下笔之前，胸有成竹，心安神泰，一气呵成。即便如此，也很难达到这“家伙”像“扫描仪”一步到位的水平。笔者平时做设计概念，用马克笔画效果图，曾领教过画马克笔的难度，因此，对夏克梁画马克笔就像扫描那样，一步到位的画法表示惊奇不已……
有趣的是，马克笔诞生在西方，是泊来品，自身或许带着西方后工业技术和文化的同时，其色谱里是否还有天生的西方基因密码？却被夏克梁用来表现中国最传统、最原始、最土著的老民居建筑手绘写生，而且表现的如此纯朴、真实和厚重，仿佛从老民居建筑历史文化传承上找到了与此相匹配的“血缘关系”，用中国民间民俗文化色彩来解读老民居建筑，而用擅长表现现代时尚马克笔，去“反串”中国老民居建筑画的表现，可谓是“洋”为“中”用，用洋工具“包装”中国的老民居建筑，别具一格。夏克梁虽然画得“土”得掉“渣”，民俗味十足，却在美学价值上，却是“土”而不“俗”，民俗，“色”不俗，“俗色”不“俗品”。他的马克笔画老民居建筑，取的是具有中国民间民俗风尚的精神，在美学上非常有研究价值。笔者无法考证这到底是马克笔西方文明的“灵性”使然？还是夏克梁对老民居建筑痴迷感动了西方文明的“灵性”？东西方两种不同文明的灵感在此发生了“碰撞”，产生了一种用马克笔塑造的东方文化，他这种用西洋工具来体现具有中国民俗风格手绘艺术，开创了用马克笔打造老民居建筑历史文化的先河。它可能会引发更多久居城市人的休闲旅游情趣，走进夏克梁的民俗写生世界。
照片名称：广西三江侗寨之二 31x28cm 2009年12月 钢
俗“色”不俗“品”
随着中国城乡一体化的进程发展，越来越多的老民居建筑将被拆除，人们在渴望建设社会主义新农村，改善提升农民生活时，通常我们关注的是城镇的新规划蓝图景愿，但对承载过乡村、城镇几千年的历史文化的老民居建筑文化保护意识，还缺少足够的认识和重视。如果说规划社会主义新农村是体现一个时代的进步与文明，那么保护城镇老民居建筑文化则是体现一个城镇对历史的传承和尊重，也是一个城镇新规划的历史文化底蕴的文明体现。夏克梁总是担心这些曾承载过中国建筑史上最具研究价值的文化毁于一旦，如果真把这些东西拆光了，等于把老民居建筑的历史档案也销毁了，他用13年时间画得那么多老民居建筑，显然就成了最有研究价值的文化了。他似乎早就意识到这一点，而产生一种莫名社会责任感，在他的老民居建筑写生里，我们看到艺术家是用心在记录这个宝贵的历史建筑，不仅有意识地将老民居建筑的结构来龙去脉详细画下来，还将老民居屋子的材质，质感和历史的苍桑感也表现的淋漓尽致。
照片名称：广西融水苗寨 36x27cm 2010年1月 水性麦克
照片名称：徽皖南宏村 24x18cm 2005年7月 钢笔水彩
照片名称：江西庐山民居之二 37x28cm 2008年2月 水性
照片名称：浙江文成珊溪古镇之二 22x17cm 2003年1月
照片名称：贵州小黄侗寨 24x23cm 2005年7月 钢笔水彩
照片名称：重庆福宝古镇 23x24cm 2004年8月 水性麦克
照片名称：云南丽江束河古镇之二 39x29cm 2007年8月
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