问花学堂第十二期开学啦。
开课之前，让学员进行了两次对句练习，针对此练习，我谈了一下我的一些看法，与大家一起分享。
对句练习应该抓住哪些要点？
出句：春风绿上门前柳（王永江）
对句：
1. 酥雨青回槛外山（秋意金陵）
2. 老树红翻雨后花（之乎者也）
3. 紫燕归栖檐下巢（启君）
4. 暮雨红深野外花（读你）
5. 碧草萌发破土芽（舒心）
6. 花雨红侵梦里诗（小雕）
7. 丽日光摇屋后花（松间明月）
8. 山色青铺水面皴（偶拾红叶）
9. 紫燕衔来巢外泥（倚南）
10. 晓露青摇叶底梅（舟子）
11. 紫燕飞寻景里情（太阳红）
12. 夜雨催开陇上芳（沉静若水）
13. 夜月惊飞叶底莺（清月出岭）
14. 紫燕点翻水底天（青青江南岸）
15. 夜雨稠惊梦里人（歇斋）
16. 夜雨红潮梦里花（孙副官）
17. 坠露晶明月下兰（止浊）
18. 残雪润开墙角花（吉洪花）
19. 花影香浮水底鱼（归去来）
20. 霞色红飞槛外梅（月儿弯弯）
21. 彩笔描开心底花（腾山悦水）
22. 夜月光摇井底蛙（追梦）
23. 夜雨催开檐底花（中秋月影）
出句：一盏乡愁十年醉（王永江）
对句：
1.千般况味片时来（偶拾红叶）
2.三秋客枕几番思（歇斋）
3无边苦涩几回闻（沉静若水）
4.半帘客梦尽心忧（太阳红）
5.今宵明月几时圆（秋意金陵）
6.两行雁字几时归（启君）
7.数茎白发几时生（清月出岭）
8.两行客泪几时休（追梦）
9.八千客路两襟秋（之乎者也）
10.半生旧梦几时圆（中秋月影）
11.几回客梦五更惊（小雕）
12.三千况味寸心量（月儿弯弯）
13.三更客梦半轮秋（归去来）
14.无边楚梦半生缘（止浊）
15.满屋联墨四时芳（腾山悦水）
16.半轮秋月万人吟（松间明月）
17. 半生戎马五车书（倚南）
18.三更梦醒几时归（舒心）
19.几声俚语满眸惊（青青江南岸）
20.三更夜雨几时停（孙副官）
21.无涯客计几时休（读你）
22.三更诗思五车书（吉洪花）
23.三更旅梦数茎霜（舟子）
通过对句练习，可以锻炼对联的各种思维。很多成联创作者都是从对句这一关开始起步的。从对句练习迈进到成联创作，非常有利于对联基础知识的掌握和提高。因此，在对句的时候，要有意识地强化这方面的练习。
对句需要注意哪些要点？这几个要点也是对联应该强化的基础知识，在我看来，对仗、格律这是必须要把握的。除此之外，炼字、调意则是更高方面的要求。古人写诗，贾岛“僧敲月下门”中“推”之炼，王安石“春风又绿江南岸”中“绿”字之炼，都是炼字的典范。而我们在对句时，不仅要炼字，还要特别注意出句在字词、表达方面的特点，只有把握住这点，才可能对出很切合的对句。
例如，我出的句子“春风绿上门前柳”，这句话字眼就在“绿上”二字。为了理解这两个字的用法，可以试着改成别的表达进行对比，诸如“吹绿”“吹上”“染绿”“绿染”“染上”等等。分析一下，这句话的意思是：春风的绿色上到了门前柳树上。春风是“绿”色的，这个意思显然是通感。用“绿上”，而不用“吹绿”，是因为“吹绿”的表达显得更平常了些，不如“绿上”生动。而不用“绿染”则是因为“染”字太过刻意了些，不如“上”自然。这是语感方面的事情。
分析完出句的重点，对句的时候就可以有的放矢了。对句相应位置用“青回”“红侵”“红翻”“香浮”等就能对上了，而通常情况下，颜色字能对成颜色字是最好，退而求其次，对成别的形容词也可接受。当然，对成“衔来”“催开”“润开”等，就不特别工了。
而在意境的协调上，我们要练习对句跟出句在意思上的和谐，这样才能为成联创作打基础。出句是初春景色，对句最好也对成初春的景色，合起来表达一种春天初来的意境。
我出的上个句子是写景，而第二个句子“一盏乡愁十年醉”，则是抒情。这个句子里面有两个数字，数字最好要对成数字，才算工。而“乡愁”二字用今天的语法分析，属于偏正词组，“乡”修饰“愁”，对句也要对成类似的词语。而古人对仗都是按字对，乡、愁二字都是名次，按这个要求，对成“客梦”“秋月”“雁字”“诗思”“旅梦”等都是工。对成“明月”“白发”“旧梦”等则显稍微宽了些，但也可以接受。
在意境上，对句则要承接出句的“乡愁”与“酒醉”的情感去发挥，尽量对得自然生动就好。
对句练习是成联创作的基础。不要小看这个对句“小技”和“笨功夫”，它的基础打好了，写起成联来就事半功倍了。
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